《大面》与《哈姆雷特》的剧作对比研究

关键词：哈姆雷特;剧作;西方戏剧

一、前言

大面是戏曲脸谱的前身，也可以说是代表了中国戏曲文化精髓的符号。这样一个传说经过了罗怀臻的打磨，赋予了其全新的内容。罗怀臻曾说：“京剧《大面》，是对戏剧的精神和源头进行了一次追溯和再发现。”弑兄娶嫂、王子复仇的全新演绎，为观众展示了一个中国式的“哈姆雷特”，这其中有相似性，更有不同，《大面》具有中国式寓言故事的内涵，所以也具有教化性质。本文将从矛盾冲突、叙事结构和主题思想阐述剧作差异。

二、剧作差异

（一）矛盾冲突点不同

《大面》讲述历史上的北宋名将兰陵王在生父被叔王杀，生母被叔王所夺，在这种环境下不得不以沉湎于以可人儿的伶人身份，自欺欺人自娱自乐。王后不甘愿儿子成为别人的玩物，为了唤醒沉沦的儿子，在先王的帮助下，用“神兽大面”激发了兰陵王的血性。兰陵王唤起了男子汉的雄风，击败了北周军队，在战场上建立了不世奇功，获得了大面重生的传奇。然而故事没有结束，兰陵王虽夺回了王位，但丧失了做人的本真和善良，他变得嗜杀成性，走向了另一个极端。最后为了救赎已杀戮成性的儿子，王后毅然用自己的鲜血，让兰陵王终于卸下了神兽大面，复归善良本性。剧作赋予了历史故事以现代的重构，进行了历史的、社会的、道德的、人性的思考与评判，具有强烈的象征意味。以现代审美塑造了一个更具有哲理意味的大面，表现创作者的人文关怀。

两部作品都是讲述执至亲遭到陷害，下一代为其报仇血恨的故事，但《大面》与《哈姆雷特》的矛盾冲突点不同。莎士比亚的《哈姆雷特》中，叔父劳伦蒂斯和王子哈姆雷特的矛盾沖突始终处于这场悲剧的核心地位。王位的正统继承者与篡位者之间的矛盾冲突是紧密，莎士比亚重点突出了复仇，所以使情节看起来充满张力。反观《大面》，同样是复仇的话题，但齐王出现的次数不多，矛盾冲突也没有正面表现。这个情节的设置就会消解复仇这一行动的动力，戏剧张力不再突出。道具的“神兽大面”在整个演出中占有绝对重要的地位，它几乎贯穿在全剧的始终，大面成为兰陵王复仇行动的推动者，也与人物刻画、情节发展的推进和高潮戏紧紧联系在一起。这个意象的使用承载了兰陵王一生的命运，也象征着他的欲望不断扩大，兽性不断被发掘，有着成为另一个叔父的走向，正是这样，《大面》在于自我之间的矛盾。

（二）主题意蕴差异性

矛盾冲突不同导致人物行动不同，从而带来不同的思考性和主题意味。《哈姆雷特》一直在考虑“生存还是死亡”这个生于死的人生命题，意味着是要默然忍受着生，还是挺身反抗地死。哈姆雷特在做出复仇的决定后，在自身性格的牵绊下，他勤于思索却胆迟于行动，一面要决心报仇，另一面又下不去手，是有一个有血有肉有感情的人。这一行动也能充分体现哈姆雷特的人文主义思想。《大面》则是寻回真正自我的人生反思。少年时的兰陵王背地里亲眼目睹国王父亲被叔叔所害，其幼小的心灵从此便种下了仇恨与屈辱的种子，为了能够生存下去，他装扮成伶人形象，失去尊严地苟活。后在母亲的诱导下戴上父亲当年的神兽大面成功复仇，夺回权位。然而，大面也是一把双刃剑，在帮助你成为勇士的同时也会把你变成“豺狼”，编剧最后用母爱化解了这一“恶”。王后用自己的生命为兰陵王破除了“神兽大面”的魔咒，让儿子重新回归善良人性的本真状态，在真正意义上完成了锐变与救赎。

（三）叙事结构的差别

《哈姆雷特》安排“戏中戏”向敌人挑战，证实了奸王的罪行，但由于想找寻更好的时机和手段，又放过了杀死他的机会。最后他还是替父报仇，但由于受到良心谴责被奸王利用，最后同归于尽。在《大面》中，面具成为人的复杂内心世界的外在表现，兰陵王两次献祭大面，一次是带着假面的可人儿扮作优伶，一次是戴上大面使得兰陵王兽性与人性并存。结局以转而以弑母而唤醒人性，帮助兰陵王回归人性的“善”。

三、结语

通过《大面》与《哈姆雷特》的剧作对比可以分析发现，之所以存在差异，是因为不同的时代环境造就了不同的生活方式及心理文化。由于中西方文化对集体本位和个人本位的不同选择，其类型化各有侧重。但优秀的作品总是在现代的演绎下绽放出新的生命活力，引发人们对自己本性的思索和质疑。

作者简介：张玥（2000-），女，汉，山东济南，山东艺术学院，戏剧影视方向，18级在校本科生