电影全知叙事模式下的悬念设置与营造

摘要：全知叙事模式的角度分析，使得我们能够了解到主人公所产生的心里情感变化，知道他们在想什么，要什么，得什么，实现了所想即所见、所见即所得的叙事效果。这种全知的叙事模式在电影制作过程中，广泛得到应用和发展。电影全知叙事模式具有整体性、转换性和自身调整性的结构特点，造就了本身独特的发展模式内涵，把自己装扮成透明的，使观众成为理想中的观看者。本文通过对电影全知叙事方式、技术手段、情感动态等方面的研究，来展示叙事模式下电影全知模式悬念营造的部分，对于悬念营造与悬念设置这一对象进行深刻的研究和反思。

关键词：全知叙事模式;悬念设置;价值影响

在电影制作过程中，全知叙事模式广泛运用其中，在传统的叙事模式基础上，也是得到了转机的变化发展。电影叙事中的悬念是一种心理活动，更是一种艺术表现形式，特别表现关注故事发展的紧张心情和主人公命运安排的设置手段。电影全知叙事模式是一个所见所得的视角选择过程，观看者直接融入故事当中，可以想象出自己就在面对整个故事，而其他叙事手段、叙事方法都先放到一边，不加思考。“悬念就是给观看者一些剧中人尚不知道的信息，这样会增加很多戏剧性张力效果”[1]。通过对电影全知叙事模式下的悬念细节设置与营造中遇到的问题及解决的方法进一步的论述论文的方向。着重从以下方面进行探究：

一、国内全知叙事模式下悬念电影的现状

悬念作为一种独特的艺术表达手段，游走于各个艺术领域，在电影中广泛得到应用和发展。电影悬念设置与营造中，很多影片都会倾向于突发式悬念的设置，与期望式悬念者有效结合，在实践中是相辅相成的关系。全知模式下的悬念电影，带领主体受众逐渐走进故事本身，可以更好地勾起观看者的求知欲和观看感，吸引观众注意力并能够引发后续思考和讨论。爱看电影的朋友经常会看完一部影片从影院出来，开始比对国产模式下的悬念电影和好莱坞电影。我身边就有很多这样的朋友，他们常常斥责中国电影的水平，然后各自大大谈论自己最爱的好莱坞电影，更有一些报刊、杂志、网络影评等都是偏向于这种模式：热衷于好莱坞大片。

电影，是我们生活中必不可少的娱乐项目，随着经济、文化的不断向前发展，进电影院的影迷越来越多。关于电影全知叙事模式下的悬念設置与营造，很多学者都对其有了很多的研究。陈瑜在《电影悬念的叙事分析》（2013）一文中，对悬念电影的主题模式、现状及类型中做出了详细分析，并说道悬念电影在犯罪文学、侦探文学、间谍文学的基础上，逐渐开始形成与众不同的类型风格。英国罗宾·伍德在《重访希区柯克》（1989）中提到，希区柯克悬念电影的重要代表人物之一，创造了世界上悬念电影神话。“通过对希区柯克电影的叙事情节的设置，人物形象及心理的变化等，来探讨电影全知叙事模式下的悬念设置与营造分析”[2]。

国内全知叙事模式下的电影在宣传期无法曝光悬念部分，以至于在悬念电影运作发展中，处于弱势地位。中国电影悬念的影院习惯尚未普及，传统的电影营销模式也在制约着国内悬念电影的运作发展。

二、电影全知叙事模式下的“设悬”与“造悬”

全知叙事模式的角度分析，使得我们能够了解到主人公所有的心里情感变化，知道他们在想什么，要什么，得什么，实现了所想即所见、所见即所得的叙事效果。这种全知的叙事模式在电影制作过程中，广泛得到应用和发展。“电影叙事模式中，人们不仅需要知道本影片的叙事形象语义，还要知道如何使受众理解它们，走进它们，也是我们所说的观众内心话语”[3]。电影全知叙事模式具有整体性、转换性和自身调整性的结构特点，造就了本身独特的发展模式内涵，把自己装扮成透明的，使观众成为理想中的观看者。如何运用电影全知叙事模式来发展悬念细节设置与营造这一模式，是我们所要研究特别注重的地方。

电影全知叙事模式下的悬念细节设置与营造可以表现在：第一、两种表现形式，可以看成是生与死，坚持和放弃等两种结局;第二、故事中主人公的行为方式，性格表现可以引导受众群体的共鸣;第三、受众群体对故事趋势变化非常清楚了解;好的悬念题材的电影，不只是从情节设置、人物塑造等方面来展示，更重要的还要从场景中把悬念叙事塑造起来。比如在以下这些方面：景深变换构成悬念：视线吸引与信息强化;场面调度形成的悬念;“场外景”悬念;场景间悬念;对于听视觉聚焦方面等方面，来认真的思考与比较对后面的论文加以详细阐述。最终把自己对于悬念营造设置这方面的内容，认真的表达出来。

三、电影全知叙事模式下的“设悬”的价值影响

电影全知叙事模式下的悬念设置与营造分析的研究就有很大的应用价值：其一，促进中国影视民族文化的苏醒，挖掘本民族的文化特征，更加促进本民族文化的发展;其二，数字技术的不断发展，为国内电影创作提供丰富的技术保障支持;其三，大众群体更加清楚地认识到当代国情背景下的中国电影叙事模式，借鉴“全球霸主”好莱坞的影视模式，促进中国影视的不断发展;其四，为中国影视创作的人才培养提供理论帮助。通过对电影全知叙事模式下的悬念设置与营造方面的研究，来分析电影全知叙事模式的独特性和创新性，对于中国电影文化创作，具有深远的影响。

对于悬念营造的分析，来看中国当前的电影叙事模式的特征。相对比较，发挥“取其精华，去其糟粕，以我为主，为我所用”的模式，对于影片的类型、影片的模式、影片的营销策略及制作分工等方面，加以吸取好莱坞电影的创新点和优越性，挖掘出属于中国本民族文化的影片特征。

如何运用电影全知叙事模式来发展悬念细节设置与营造这一模式，是我们所要研究特别注重的地方。通过对电影全知叙事方式、技术手段、情感动态、场景调度、人物心理变化、听觉聚焦等方面的研究，来展示叙事模式下电影全知模式悬念营造的部分，对于悬念营造与悬念设置这一对象进行深刻的研究和反思。通过对电影全知叙事模式下的悬念设置与营造方面的研究，来分析电影全知叙事模式的独特性和创新性，对于中国电影文化创作，具有深远的影响。

参考文献：

[1]王心语.希区柯克与悬念[M].北京：中国广播影视出版社，1999，17～18.

[2][英]罗宾·伍德.重访希区柯克[M].徐展雄，译.桂林：广西师范大学出版社，2013，11.

[3]刘云舟.电影叙事学研究[M].北京：北京联合出版公司，2014，19～20.

姓名：陈鹏 ，性别：男 籍贯：河南省泌阳县 民族：汉族出生年月：1993年6月学历：大学本科研究方向：媒体融合