传统花卉图案在动画创作中的应用

刘紫琼

摘要：传统花卉图案是中国传统吉祥元素的重要组成部分，创作中国风动画避免不了对传统花卉图案的深入研究。文章分析中国传统花卉图案的审美特征和象征意义，整理传统花卉图案在动画造型设计、场景设计以及故事情节中的具体体现，总结使传统花卉图案在动画创作的美术风格和故事情节中既能发挥相辅相成的作用，又具有现代中国风格的方法。希望可以通过分析传统花卉图案在动画创作中的应用，吸引更多人研究传统花卉图案，并运用于动画创作，进而创作出丰富多彩的动画作品。

关键词：传统花卉图案;动画创作;应用

中图分类号：J905    文献标识码：A    文章编号：1004-9436（2021）20-0063-03

0    引言

中国吉祥图案在商周时期就有，唐宋时期得到发展，明清时期发展到巅峰[1]。传统花卉图案一直伴随着吉祥图案发展。直到今日，人们的日常生活中始终有传统花卉图案的影子，尤其是在工艺、服饰、装饰等领域。经过岁月的洗礼，如今得以保留下来的花卉图案既是对过去的传承，也说明其与今时今日的大众生活密切相关。动画作为再现生活的一种艺术形式，为尽可能再现真实的生活情境，在角色造型、场景等方面都会着重设计[2]。将传统花卉图案引入动画创作大有裨益，有利于塑造人物、还原生活情境，且传统花卉图案的纹样设计十分精细，将其引入动画创作中，能以精细的纹样凸显动画的制作之细致。中华传统文化博大精深，传统花卉图案无处不在。弘扬中华传统文化是社会流行趋势，动画作品能以独特的视觉传达方式向人们展现更多彩的华夏面貌。只有对传统花卉图案进行更细致的研究，才能更真实地还原生活情境，呈现精致的动画画面。

在现有的文献中，人们针对中国传统文化对动画创作的影响做了大量的研究，尤其是在水墨画这方面，但是细分到传统花卉图案在动画创作中的应用还很少，大量研究都浮于表面，没有深入挖掘其深意。文章通过研究吉祥花卉图案的造型、花卉图案在服饰上的应用以及吉祥花卉图案的色彩表现，更详细地介绍吉祥花卉图案的象征意义，并分析吉祥花卉图案在现有动画片造型和场景中的应用。

1    传统花卉图案

传统花卉图案，即由古流传至今的没有被淘汰且对今天的审美仍有较大影响的花卉图案[1]。如众所周知的花中四君子——梅兰竹菊，它们就像是一个代名词，经历朝历代文人的题诗作赋，具有丰富的象征意义，至今仍深刻影响着每一个人。

1.1    传统花卉图案的审美特征

花存在于自然界中，凭借自身的美丽吸引人类以智慧将花的自然形态描绘成图案，并运用于装饰、服饰等领域[3]。花卉图案的审美分外在表现和内在表现。外在表现即各种花卉独特的造型或者不同花卉的组合所呈现的形象给人美的感受，如兰花，灰蓝的颜色，加上它绽放时含羞欲放的姿态。给人带来不争不抢独自芬芳的感受。如菊花，其拥有或白或黄或红等明亮的色彩，加之开花的时节为秋天，气温不高却仍肆意生长，给人以坚强不屈的感受。内在表现指的是在不同时代，花卉被人类赋予的不同意义，让花卉拥有超越自身价值的美的内涵[4]。其中，最为出名的便是梅兰竹菊四种花卉，它们已经不仅仅是单纯的花卉了，人们一看到它们，脑海就能涌出无数的诗句、文章。

1.2    传统花卉图案的象征意义

“中国传统花文化的精神层次，是历史地产生和发展的，表现为群体意识的精神文化之流。”[5]花卉图案种类繁多，寓意丰富。如牡丹寓意富贵、梅兰竹菊寓意君子，这些传统花卉图案在历史的激流中承载着一代又一代人赋予其的意义。

2    传统花卉图案在动画创作中的体现

2.1    角色造型

角色造型是一部动画片的灵魂，花卉图案在角色造型上的应用多表现在服饰上。对于写实类动画角色，多表现在服饰上;写意类角色因为不必拘泥于真实，整体造型都可以利用花卉元素打造;符号类角色则有更大的发挥空间。服饰包括服装、配饰等，最常见的是服装上的纹样。动画片《贵妃醉酒》中，贵妃头顶牡丹，身披牡丹纹样服装，尽显华贵[6]，对人物地位的彰显、形象的塑造直接明了。动画片《小门神》中，花仙头顶一枝梅，以梅花作发饰、以花枝作发簪，服饰上布满极具生命力和律动感的卷草纹。整个造型上，花卉图案运用得恰到好处，最终角色形象极为生动。

《白蛇：缘起》自上映以来就很有话题度，这是《西游记之大圣归来》之后的第一部具有超高热度的国产动画。人们对这部动画的评论褒贬不一，但普遍认为看到了国产动画崛起的希望。雖然还是存在批评剧情的声音，但其画风、造型方面备受好评。这部动画从造型上来讲，最具亮点的是主角小白和宝青坊主的造型。

很多影视剧中的白娘子的造型已经给观众留下了固有印象，但是《白蛇：缘起》中小白的造型却别具特色。《白蛇：缘起》中小白的造型既符合人们心中传统白娘子的形象，却又有所跳脱。首先从眼妆来讲就带有妖物的邪魅气息，但是整体造型洁白无瑕，符合主人公单纯善良的性格。小白的整体造型最令人惊喜的部分在于其身着薄纱般的外衣，这外衣在光的照射下若隐若现，透出兰花的纹样。此设计既别出心裁，又符合人物性格，其以服饰上的小细节暗示人物本性善良，如兰花一般暗香纯洁[7]。动画同样可以用各种叙事手段展现人物的性格，但是通过造型上的兰花对人物性格加以补充，显得更有新意，整部影片也更显精致。

如上图，小白与宝青坊主在角色设计上一个纯洁一个艳丽，从配色上就有鲜明的对比。上文说到小白一袭白衣，加上若隐若现的兰花花纹，补充了她性格的恬静。那么宝青坊主一褂热烈红衣，配上肆意绽放的菊花，这种鲜艳的配色以及完全绽放的花朵能给人带来强烈的视觉冲击，观众能立刻感受到宝青坊主的热烈、艳丽。牡丹与少女脸庞的完美搭配，以及缀满热烈绽放的菊花的一身红衣，宝青坊主的气势无须言语就自然流露出来。一正一邪两个角色对比鲜明。但就宝青坊主自身而言，一面是妖媚狐头，一面是灵动的少女面庞，无论是哪一面，都是邪，却又是不一样的邪。

2.2    场景设计

动画中，场景的设计最能直接反映故事的背景年代。场景不仅具有交代时间、地点的作用，还可以烘托氛围，为剧情发展作铺垫。场景设计既注重各被拍摄对象的布局，又要考虑彼此的色彩。传统花卉图案在场景设计中也常有运用，如动画片《春困》。女孩在五幅画中来回奔跑，再现了古代女子生活环境的简单，牵牛花、兰花、芍药、桃花、白菊帮助动画创作者展现了女孩活泼好动的性格，也为后面的剧情作了铺垫，暗示了这是一部爱情动画。五幅画的构图严格按照古代花鸟画的构图原则，剧中主人公在画中，亦是在花中穿梭，俨然一幅恢复生命力的仕女图。这类场景以花卉为主，且花卉的摆放错落有致，色彩相互呼应，贴合剧情。

而当花卉图案是场景中的一个元素时，就不能喧宾夺主，应扮演好它在场景中的角色，色彩整体要和谐。如动画片《贵妃醉酒》，在大殿中央，花卉图案作为大桌的装饰图样存在，中心的宝相花花纹集合了莲花、牡丹、菊花的特征，这样的纹饰装饰既体现所处环境的尊贵，又以暗沉的颜色凸显庄重[8]。柱子两边窗帘上的花纹避免了重复的纹样，同时选择了较亮一点的色彩，使画面平衡。在这类场景中，传统花卉图案就完全只起装饰作用，负责完善场景细节，丰富画面。

近年来，具有中国风特色的动画作品很多，而《白蛇：缘起》这部影片一直被推崇的一个重要原因正是其极具中国风。然而，这部影片不只是人物造型上具有中国风特色，在场景的许多细节处也同样暗含中国风特色。单从中国风典型元素——，传统花卉图案来讲，体现得最明显的就是宝青坊。宝青坊的一切几乎都与花有关，但又各有各的层次。之所以给人很精美的中国风的感觉，就是因为这一部分组合运用了大量的莲花、牡丹、荷花。宝青坊的富丽堂皇与宝相花的寓意完全吻合，再加上宝青坊主的华贵艳丽，整个设计行云流水又互相呼应。从细节到整体，花卉图案展现在各个角落，不仅丰富了画面，也从侧面呼应了剧情，补全了背景。

2.3    重要道具

重要道具多次出现在动画场景中，重要道具是最能体现动画片细节的地方。重要道具有很强的塑造性，它可以承载很多丰富的故事。就传统花卉图案而言，承载一定故事的道具，搭配蕴含不同意味的图案，既能成为动画片的精彩部分，又能凸显动画片的质感。动画片《相思》中的发簪是男女主的定情信物，承载着主人公之间的情愫，男主对女主的喜爱之情尽显。女主出嫁时，喜轿窗帘上一幅金鱼闹莲的图画随风摆动，金鱼闹莲本有祝福新婚男女多子多孙的吉祥寓意[9]，但结合剧情看，此刻却没了吉祥的意味。动画片《月老》中，连上月老线的男女都在一朵莲花上，以圆和莲花共同表达对有情人终成眷属、百年好合的祝愿[9]。动画片《小门神》花仙的打斗场景中，因需要符合花仙的人物造型，所以运用在花仙身上的特效或者其使用的道具都是和花相关的，她的武器也恰似一朵梅花，整个角色无处不统一呼应。

3    传统花卉图案色彩在动画创作中的应用

花卉本身有一些色彩，动画剧情的时代背景不同，图案的色彩也不同。比如唐朝时候流行五彩彰施的重彩画法，图案配色自然也要大胆碰撞，色彩鲜明。同时，不同的色彩即使处于同一时代，也可表现出不同的动画风格。人们对色彩本身有一些直观感受，比如人们可以明显地感受到色彩的冷暖，黄色温暖、紫色生冷，因此在动画片中应合理搭配色彩，以发挥其对氛围的烘托作用。

3.1    传统花卉图案色彩的象征意义

在中国古代，无论是建筑还是服饰上的纹样都带有美好吉祥的寓意。传统花卉图案纹样的配色体现的是中国独特的文化底蕴[10]。红黄配色是最为常见的一种，红色在古代被视为生命的象征力量，黄色则是由黄帝选择其作为大地的象征，后代表权贵、富有，典型代表就是帝王的龙袍。中国传统花卉图案大量运用黄色，是将黄色视作尊贵的代表，和西方国家将黄色视为邪恶的观念形成对比，突出中华民族色彩的独特性。传统花卉图案的配色结合花卉自身的象征意义，从两个维度传递出富贵吉祥的寓意。黑色端庄大气，代表着原始的混沌宇宙，囊括一切，秦朝时期崇拜黑色，秦王嬴政的朝服是黑色的。作为中国画典型代表的水墨画正是对道家尚黑思想的具体体现。青色则象征植物生命[11]。

3.2    传统花卉图案色彩对动画片氛围的营造

《白蛇：缘起》中，宝青坊的内壁以红色为主调，又夹有偏紫调的暗色作为阴影。在儒家思想中，有恶紫夺朱的说法。儒家思想认为紫色不属于正色系，在礼制中，正派人物不会用紫色这样的颜色[4]。宝青坊这样一个表现反派实力的场景，墙壁上的花纹通过造型上的扭曲、视觉上的若隐若现，表现出宝青坊主的妖艳、邪恶。妖艳的花纹搭配冷调色彩，无论从单纯的视觉享受上，还是背后的文化底蕴，都为这样的一个场景锦上添花，营造出一种阴冷、令人不安的氛围。

《春困》中少女在画中扑蝶的场景，以白色的菊花代表为人高尚的君子，白色的兰花代表女子性格温润、纯洁，粉色的牵牛花、桃花、芍药均代表纯洁的爱情[5]。在故事还没有发展到高潮的时候，就已经为后面的情节作了铺垫，并以白色、粉色这样纯洁美好的色彩象征男女主人公的单纯性格以及两人之间美好纯洁的爱情。

4    结语

动画片的成功在于有好的故事情节和精美的画面。在将传统花卉图案运用于动画创作中时，不能生硬地添加这些元素，要始终围绕故事情节的发展、角色性格等，即应以完善剧情、修饰画面为目的。无论是什么样的元素，该元素的出现始终是为了辅助畫面和情节，不能喧宾夺主。文章着重分析传统花卉图案在动画创作中的应用，强调传统花卉图案在动画创作中只起辅助作用，能为制作精美的中国风动画锦上添花。

参考文献：

[1]陈秀凤.中国花卉图案在服装设计中的历史演变及现代应用[D].扬州：扬州大学，2013.

[2]朱清华.全球化语境下的中国动画[J].北京电影学院学报，2003（4）：57-66.

[3]黄娟.花卉图案在现代服装设计中的应用[J].艺术科技，2017，30（2）：147，160.

[4]姜楠南.中国海棠花文化研究[D].南京：南京林业大学，2008.

[5]张启翔.中国花文化起源与形成研究（一）：人类关于花卉审美意识的形成与发展[J].中国园林，2001（1）：73-76.

[6]张静，张竞琼，梁惠娥.牡丹纹样在民间服饰中的形式美[J].纺织学报，2007（2）：108-111.

[7]刘胜艳.浅谈中国元素在动漫设计中的应用[J].湖北经济学院学报（人文社会科学版），2009，6（10）：137-138，162.

[8]刘娴.中国动画的民族化与现代化[J].中国电视，2004（6）：44-48，7.

[9]白志刚.唐朝铜镜花鸟纹样与服装设计[J].中原工学院学报，2002（1）：65-67.

[10]庞博.动画电影《勇敢传说》中色彩审美特征[J].电影评介，2015（11）：45-47.

[11]张咏梅.中国人色彩审美心理的形成及特征[D].济南：山东师范大学，2004.