浅谈川剧老生表演的技巧与舞台艺术

周细华

（四川省自贡市川剧艺术中心，四川 自贡643000）

一、前言

川剧老生的表演技巧与舞台艺术独具特色，其原因在于，历史长河中无数前辈的传统文化传承、总结、创新。新时代下，各类中国传统文化得到人们的重视，政策的支持使得川剧老生表演技巧和舞台艺术的研究在文化传承中的价值更为突出①。加之川剧老生表演技巧与舞台艺术的独特性和特殊性，做好这方面的研究总结显得很有必要，基于此，当下必须深入研究川剧老生的表演特点，以促进川剧的推广。

二、川剧老生的类型

（一）风流潇洒型川剧老生

在川剧表演中，风流潇洒型的老生基本上都是英俊大方，气度超脱，有才华。风流潇洒型的老生以好人居多，是一类非常讨喜的角色，并以其气宇轩昂的品格受到广大女性观众的喜爱。如著名川剧《红梨馆》（又名《红梨记》）中的才子赵君牧，字汝州，他风流倜傥，年方弱冠就中了解元，才华过人，之后就一直有了“男有赵汝州，女有谢素秋”的传说。赵汝州就是风流潇洒型老生的典型代表②。

（二）温文尔雅型川剧老生

温文尔雅型老生的性格特点是待人接物态度温和，举止文雅，文质彬彬的性格几乎没有什么攻击力。但这类老生性格里缺乏斗争性，做事不大胆泼辣。这类老生也是当今很多大众存在的对书生的刻板印象的一类角色。

（三）瓜嗲媚秀型川剧老生

“瓜”，四川方言，是傻的意思。瓜嗲媚秀型老生的性格多为傻气、痴呆但又娇媚、秀丽的男性角色。瓜嗲媚秀型老生一般采用快台步走法，身法往往需要做到挺而不僵、柔而不懈的地步，对动作的协调度要求极高。著名老生表演艺术家姜尚峰老师就鲜明地演绎了老生角色，给川剧老生表演艺术留下了宝贵财富。

（四）穷酸落魄型川剧老生

穷酸落魄型老生一般指穷困而落魄的读书人，这类老生贫寒而迂拘。在川剧表演中，很多悲情男主都是穷酸落魄型老生。例如，在著名川剧《柳荫记》中，也就是后来随着时代发展被家喻户晓的《梁山伯与祝英台》，该剧中的男主人公梁山伯就是属于典型的穷酸落魄型老生。也正因他的家世贫寒，祝英台才被迫许配给马太守之子马文才，最终两人抱恨（遗憾）而亡。

（五）商贾贩夫型川剧老生

商贾贩夫型老生往往智慧精明，善于做买卖，长于经商。行走贩卖物品为“商”，坐着出售物品为“贾”，二字连用，则指做买卖的人。商贾贩夫型老生有好有坏，他们常常都灵活机动、善于审时度势，但有的爱贪小便宜，有的却仗义进取，重视公平竞争。川剧《酒楼晒衣》中的蒋兴是一个弃文经商的老生，但他谈吐举止间却仍然流露出读书人的气质，是很讨人喜欢的角色③④。

（六）气派官生型川剧老生

该类型的老生为人气派大方，洒脱飘逸，常常在所在时代地位较高，大多为家里有人做了官的男性人物，也可指自己当了官的男性角色。气派官生型老生与昆剧的官生、京剧的纱帽生性质相似⑤。

三、川剧老生的表演技巧

（一）明确川剧老生表演中的讲究与规范

戏曲表演对表演者的要求较高，多表现为程式化。在川剧老生表演中，对表演者的站、坐、行都提出了讲究和规范。

（1）站：站不能太过挺拔，老生的站自然不是“站如松”，而是一只脚实站，一只脚虚站，这种站法的主要着力点在一只单脚上。

（2）坐：坐也不是“坐如钟”，太过硬挺就少了书生气，而多了士兵的阳刚之气。坐也要虚坐，用力点在腿上，以腿着力支撑才能显得端庄倜傥⑥。

（3）行：行则大多要做到轻快飘逸，步法不能显得沉重，落脚要轻盈，抬脚要平稳，跨步要协调均匀。这是老生演员在坐、立、行上的规范，要展示翩翩风度，要求极为严格，更是需要表演者反复练习⑦。

（二）正确把握川剧老生的人物情感

川剧表演要塑造出性格生动鲜明的老生形象，对表演人物的处境与身世的判断则不可或缺。通过老生角色的处境与身世来准确地把握情感变化，才是塑造出鲜明老生角色的关键。老生表演绝不是简简单单的模仿、照搬，其讲究的实际上是神形兼备，要有从骨子里散发出的老生所具备的情感与气质⑧。

而在老生表演中，要精准地拿捏好那些截然不同但又都与感情有关的情绪，表演艺术家要做到以下两个方面：一方面，深刻了解人物命运与经历。一代枭雄董卓曾经有一句话说得很妙：“扬汤止沸，不如去火抽薪。”诚然，万事万物的处理与解决都得从根源入手才能从根本上解决。每个老生人物都有每个老生人物特定的成长经历和文化气质，这些经历和气质就是把握老生人物情感的根源。只有将这种性格和气质全方位地把握，感受他们性格、情感内的矛盾点和摩擦点，塑造出的人物才会惟妙惟肖，才会与剧中的老生角色自然衔接、完美切合。另一方面，要做到在脑海中自我创设情境，将自己代入那个时代里相关情境的老生角色中，强化对剧目的体验感，在我们当今的时代，随着手机电脑的流行，那股沉静的书卷气却越来越少，所以更要走进剧目中的那个时代、那个情景，才能与角色产生共鸣，才能表演出深入人心的情感⑨。

（三）掌握川剧老生的基本表演技巧

1.指法

在老生角色表演中用来表现情感，体现性格的手势动作。指法的手形千姿百态，有剑指，无名指和小指弯曲，大拇指压在此二指的指甲上，食指中指并拢伸直，该指法老生不常用，而企指、单指、双指等则根据不同的人物类型和性格特点加以运用⑩。

2.步法

老生表演的步法有快步、慢步、柔步、方步等，快步需提臀，将臀部夹紧，将膝关节放轻松，走的速度和步伐保持均匀，膝盖可以微弯，要保持轻快，才能产生风流倜傥的效果11。慢步则不能佝偻，慢步需将脚提高以减慢速度，落脚也必须轻盈，左右脚的距离也需离得近。方步是大而缓的步伐，保证方步的质量就要注重对身体重心的精准把握，控制身体平稳地前进后退。

3.褶子功技巧

川剧老生表演中褶子功几乎必不可少。川剧老生表演艺术家们也总结出了褶子十技，如踢、顶、蹬、勾、撇等12。这一套褶子功结合运用到情节表演中，为川剧表演增色不少。褶子功中不同的高难度技巧能表达不同的情绪，将戏剧情节自然而然地推向了高潮部分。如当老生表演者要表达愉快的情绪时，前踢、后飞、踢三襟等褶子技巧就是鲜明的表现，能给人以愉悦、轻松的共鸣感。

四、川剧老生的舞台艺术

（一）川剧老生舞台艺术中的折扇

折扇是川剧老生表演中常用的道具，是一种能折叠的扇子。用时需撒开，呈半规形，聚头散尾，它能帮助演员将老生的书卷气质表达得淋漓尽致。折扇对于老生的表演有很多作用。扇子握在手里，儒雅、文秀的气质就充分的得到了体现。若是再加上相应的步法、眼法、指法，对应相关情节，则尽显潇洒风度的优美姿态。将折扇的各类技法反复练习，做到巧妙运用，则塑造的人物形象必定更加鲜明，舞台表演呈现的效果也必定更加惊人13。

（二）川剧老生舞台艺术中的“书卷气”

一个优秀的川剧老生演员，在表演中穿插自己的书卷气尤为重要，因为川剧老生多食古代的的读书人，新时代下的观众看到川剧老生角色，很容易联想到古代的读书人，如果在川剧表演中，川剧老生角色没有展现出明显的时代感，缺乏书卷气，非但角色演绎无法达到目标，而且无法传递给观众戏剧想要传递的思想，很难取得观众的认可。要培养出书卷气，首先要做的就是正确认识书卷气，清楚其培养是一个长期过程，之后可以从以下三点出发：

（1）日常生活和工作过程中多看书、多读书，古语有云：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬然后君子。”想要成为拥有书卷气的君子，自然离不开书籍。熟读唐诗宋词必不可少，古典名著也不能落下，只有通过各类书籍真正做到了解那个时代，才可以正确演绎出那个时代里的人物。

（2）尽量与文学水平较高的文人雅士多交流，在交流的过程中注意观察其言谈举止，在不断的交流中潜移默化地得到改变，提升自身的“书卷气”。

（3）注重川剧老生基本表演技巧的训练，熟能生巧，只有通过长时间的积累和训练，才可以做到舞台表演中从容不迫，自然而然地释放“书卷气”。

五、结语

综上所述，川剧凭借其独特性在戏曲艺术里散发光芒，新时代下，川剧老生作为重要角色，在川剧影响力不断升高的背景下深入研究其表演技巧及舞台艺术显得尤为重要。“戏无情不感人，戏无理不服人，戏无技不惊人。”这句无数戏剧经验积累下的经验告诉戏曲工作者，在川剧老生的表演一定要做到充分理解情感，稳步提升自身的基本表演技巧，努力打造出真正被观众所接受的戏剧作用，以提升川剧的整体影响力，推动川剧的持续稳定发展。

注释：

①郑研.浅谈舞台艺术表演中的语言技巧[J].黄河之声,2020(006):173.

②聂绍红.川剧《卖画劈门》的表演艺术浅谈[J].文艺生活·文艺理论,2018(009):135-137.

③袁萍.试论川剧小生的表演艺术特点[J].戏剧之家,2019(15):30-30.

④吴显菊.浅谈川剧表演中小锣伴奏的艺术特点[J].戏剧之家,2020(15).

⑤宋艳红.浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用[J].明日风尚,2018.

⑥张名松.浅议艺术形象塑造过程中戏曲表演技巧的重要性[J].黄河之声,2017(002):127-127.

⑦王刚.浅谈戏曲表演艺术的特征与技巧[J].文艺生活·文艺理论,2017(010):111.

⑧盛恩齐.浅析戏剧舞台表演中的语言技巧[J].文艺生活·下旬刊,2018(02).

⑨安琛娜.浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用[J].明日风尚,2018(11):284-284.

⑩陈俐汝.浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用[J].艺术评鉴,2020(04):71-72.

11姚杰,李卓儒.浅析舞蹈表演中舞蹈技术技巧的应用[J].才智,2018(002):206.

12刘雯.浅析戏曲表演艺术的技巧[J].艺术家,2019(04).

13盛恩齐.浅析戏剧舞台表演中的语言技巧[J].文艺生活·文海艺苑,2018(002):80-81.