浅析装饰风格动画影片中的场景设计

杨亚宁 卢路路 王宇菲

（河北传媒学院，河北 石家庄050073）

一、装饰风格在动画场景中运用的特点

（一）平面化的空间表现

装饰风格的动画场景在空间的表现上是平面化的，一般只通过宽度和高度来营造场景空间，而不同的排列和组合的方式所达到的空间效果是不一样的，相应的给观众的视觉感受也是不同的。装饰如高宽的大平面能带来稳固的装饰感、细长的短小平面会有一种压抑束缚的装饰感，而不规则的平面会产生自由感和视觉快感。但是无论哪种形式的场景空间设计，都是平面化的表现空间，考虑的是画面各种构图，是层的概念——前、中、后。

点、线、面是构成装饰风格动画场景的最基本的元素，而点线面要在风格统一的前提下遵循一定的场景构造规律共同运用，才能形成一种整体美和规律美，同时装饰性风格还带有一定的概括美和形式美。在动画场景造型设计中，由点线面经过巧妙的组合变化，形成不同形式的装饰感图案。把现实具体的一些形态经过加工组合形成更具装饰感的图案形态，提高原有事物审美性。

（二）概念化的色彩语言

动画场景中的装饰图案的运用需要具有对色彩语言的控制能力。由点线面组成的图案在色彩上也是考虑人们心理规律性的颜色。不同的色彩和不同的图案搭配起来会营造出不同的空间感，会产生不一样的视觉效果，烘托出不同的场景气氛，而同时也会给人带来不同的心里感受，能很大程度上调动观影者的情绪。动画场景中的不同的图案代表不同的文化和内涵，如中国的寿字纹图案代表吉祥团圆。而不同的色彩则代表不同的生理感受，如蓝色给人安静、凉爽、舒适之感，红色则让人感到热情、喜悦，黑色有一种窒息的压抑感等。曲线形让人觉得很舒缓、轻松，直线让人觉得很尖锐、僵硬。

（三）构图化的镜头表现

镜头的运用才使得动画有了活力，镜头的运动可以使原本静态的画面内容产生相对的运动。更能使动态的画面内容产生更加直观和丰富的的运动感。而动画中场景造型的运动也会受到镜头的影响，镜头运用表现构图不仅可以影响场景塑造的空间感，而且可以改变场景给人们带来的视觉感受和艺术感染力。装饰性动画场景的每一个镜头都会设定成一种具有形式感的构图，甚至把装饰性图案设计成画框来表现，都能产生整体的形式美感来达到装饰效果。

（四）图案化的造型设计

装饰风格的动画场景设计，最突出特点的便是造型设计中的图案化，而图案设计则是根据事物的自身特点，在符合大众审美的前提下，运用图象符号进行的艺术创作。图案化得造型设计相较于普通造型具有更强的艺术表现力，无论是具象的还是抽象的都是图案设计的造型对象。图案化的造型设计具有很强秩序美感，排列整齐，装饰性强，统一之中又有变化，有着更强的形式性和代表性。

二、动画场景中装饰风格的具体表现

（一）装饰风格在场景空间中的应用

装饰风格在动画场景空间中的运用也是很有代表性的，它平面化的表现空间，是平面的场景分层，通过前、中、后的景片的摆放位置来营造前后的空间感，这样便给动画人物足够的表现空间。一部分动画影片还会把装饰风格的场景作为画面的画框来表现，这样加强了画面效果的冲击力，给人留下深刻的印象。

（二）装饰风格在场景色彩中的应用

装饰性风格在动画场景中的应用是非常具有代表性的。如《凯尔经的秘密》中场景色彩鲜明，对比强烈。影片中通过冷暖的对比来表现正义与邪恶。当正义的一方出现时画面中都是欢快的暖色调，如艾诗琳的色彩便是采用的白色，而邪恶的维京人的色彩是黑色。当维京人洗劫修道院之后，一片凋零，画面便由彩色变成了接近黑白的颜色，让观众也有那种不寒而栗的感觉，营造出恐怖血腥的场面。影片中图案色彩的运用也非常精彩，卷曲的树木枝干，及规则排列的树木纹理，还有那曲线排列着的鲜绿色的小草，都营造出一片生机盎然的感觉。流动的溪水，飘落的雪花，野兽山上的花纹以及洞穴里的石刻等。无论是整体上还是细节处都做到了精致。让人过目不忘，切割的画面构图色彩相互呼应，并且把装饰性的图案作为画框，使得影片丰富、神秘而又浪漫。

《天书奇谭》场景中亦是中国传统色彩，赤黄青黑白五色。其场景令人过目不忘，非常经典。对整体背景的色彩表现为土色的黄，墨汁的黑，和称为素色的白。画面云雾飘渺，层峦叠嶂，画面冷暖对比，融入了山水画、年画、版画的元素，中国味道相当浓郁。

动画片的场景中的分别用了传统五色中的赤黄青黑白五色，装饰性风格浓重。影片中的山峰、乡间、街道市井、皇宫、庙宇等色彩的运用和整个影片的风格搭配的非常到位，创造了一个如诗如画的古代江南景象。

（三）装饰风格在场景构图中的应用

动画场景的装饰性表现在每一个镜头整体构图的形式感，和细节处的形式感，带来装饰性的美感。如《凯尔经的秘密》场景是东欧和伊斯兰文化中善用的繁复图案和装饰色彩浓重的画风，如动画片中整齐神秘的森林又有着高大卷曲的枝干和到处布满了装饰图案的修道院及经室。虽然场景没有任何形式的透视效果，但产生了一种形式的美感。

在本片的场景中，重复、近似、渐变、发射、特异、对比、肌理、韵律等实现形式美的手段在影片中有着大量的运用。如在影片中，在灰蓝色的城墙上通过狭窄的三角形的窗户看布兰登在窗子旁坐着，便产生一种压抑的感觉。

影片的场景中还出现了切割画面和并置画面的表现手法，如影片中男女主人公初次见面时，便把两人的眼部特写进行了画面的切割，这样便更加强调了特写镜头的表现意义。这种手法不仅使画面更加丰富有趣，也让我们深切的感受到了两人之间惺惺相惜的情愫。

中国动画《天书奇谭》在场景绘制方面，也使用了传统手法。影片一开始，就展现中国独有的审美形式——一座山峰高耸在陡峭的山崖上，一根细长的藤条通到石崖对面，几只白色的天鹅引颈长鸣，直飞云天。很明显这些都是中国山水、花鸟画等，追求的是一种意境。

在《天书奇谭》的场景设计中便结合和吸收了大量的传统艺术，如动画中的色彩、构图形式和人物造型，京剧脸谱造型，以及其他各种戏曲服饰、造型与色彩，场景与道具的设计。其场景也主要是采用中国山水画的散点透视手法。场景中的山、石、云、树、花、鸟、建筑的画法也都依照传统。采用水墨渲染、烘托其气势，市井楼台亭阁全是工笔细描，突出其繁华。

（四）在场景造型中的应用

图案化作为装饰风格动画场景设计中最突出特点，有着重要的意义。图案化是一种美术形式，它是把生活中的自然形象进行整理、加工、变化，使它更完美，更适合实际造型中的应用。这不仅能提高动画影片的艺术性，而且还能提高影片的观赏性和耐看性，可以使观众得到美的享受。如《凯尔经的秘密》中的小山就是椭圆形小山就是图案化的，一座座相同的椭圆排列成一个整体的图案，产生了特殊的装饰美。

三、动画场景中装饰风格的运用手法以及产生的效果

（一）点和线条的运用

点和线条在场景的塑造中起着非同寻常的作用。不同的用点和用线方式对场景的表现是不同的。密集的点代表紧张，稀疏的点代表轻松。直线代表刚硬，而曲线代表婉转。《凯尔经的秘密》中的场景中有很多地方是通过线条和点作为场景的装饰元素。如场景中森林的俯视图便是由许多的曲线组成的，婉转的曲线构成了美丽的森林。这样的表现手法增强了动画场景的秩序美感和形式美感。

（二）图形的运用

在动画场景的设计中，可以用一个图形或几个图形按照不同的组合方式拼接成不同的单个图形，来表现动画场景中的装饰性风格。动画场景中的层次性和艺术性也可以通过图形与图形之间的位置关系和交互性来体现出来。采用不同的装饰纹理和不同的肌理质地更能带来接近自然的艺术美和细节美，还能增加动画场景的耐看性和美观性，形成更为突出的视觉冲击力和细腻感。

（三）夸张与概括

夸张与概括是装饰性动画场景设计时很常用的表现手法，它是为了达到一定的表达效果，发挥想象力和创造力对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的变形。其作用是在原始形态固有的形象特征上让动画场景的艺术风格更加鲜明，使其对场景的情绪表达，气氛烘托和形式之感更加强化。概括手法是指把事物的共同特点归结在一起加以简明地设计，扼要重点，使形象简明，让观众在短时间之内就可以理解其目的。其作用是增加艺术感染力和趣味性及感情表达。

（四）解构与组合

解构与组合也是装饰性动画场景设计时很常见的表现手法，它的表现手段借形造型是运用原有的造型经过分解、拼接、重构等方式结合起来而创造出一个新的造型，而这个造型一般会有赋予全新的用意。这种方法不仅运用在一般场景造型之中，也运用到了对称性的场景设计之中。可以大大增强场景的装饰感和秩序美感。

在装饰性动画场景中，装饰性风格的运用方法在整个动画制作过程中是非常重要的，可以使得装饰性动画场景更具张力和表现力。它可以直接影响着观众的视觉审美感受，同时能更好的达到作者的创作意图。

四、结语

装饰性风格是一种独特的艺术语言，创造出画面具有特别的形式美，使动画更具风格性和丰富的艺术表现力。无论装饰性元素还是色彩语言的运用还是装饰性的构图都是必不可少的。在制作动画短片的过程中要发现自身特点，挖掘自身潜能，把优势发挥到最大化。统一把握整个短片的艺术风格，在整体中突出细节美。还要发现合适的装饰性元素并加工运用到自己动画短片之中。在尊重色彩运用规律的前提下，尽量减少用色的单一性，发挥主观感受来运用色彩。色彩对于整个短片的意义是非同寻常的，表现在对动画短片的气氛烘托和视觉冲击力上。