《穿紫色裙子的女人》中的色彩元素解读

摘 要：日本小说《穿紫色裙子的女人》于2019年7月中旬荣获第161届日本芥川文学奖。日本著名女作家小川洋子曾高度称赞今村夏子的此部作品：“能够如此栩栩如生地描绘出特殊群体人物的魅力，无疑是今村女士的文学才能。”a为何此作能得到芥川奖评委的一致推崇并最终荣获日本最高“纯文学”大奖？从色彩元素的角度去解读，或许能挖掘到作者独具匠心的个性书写和作品独特的文学意蕴。

关键词：《穿紫色裙子的女人》 色彩元素 女性贫困

色彩浸润于大千世界的万事万物之中，源于自然而渗透于社会生活的方方面面。在文学领域，色彩是文学作品构成要素的重要组成部分，在文学作品中扮演着重要的角色。色彩常常被作者精心设定并加以巧妙运用，且被赋予某种特殊的意义，以增添文学作品的独特魅力。《穿紫色裙子的女人》中留有独特的色彩书写痕迹，作者以其高超的手法，将颜色进行精心设计和巧妙搭配，描摹出一个独特的色彩世界，使得鲜明生动的人物形象跃然纸上。

一、紫色的属性特征

紫色是一种具有浓厚神秘色彩的颜色。“紫色富有魔力、充满神秘感和浪漫感。”b紫色所带有的神秘感与小说开篇出场人物的神秘气息契合得恰到好处。小说开篇写道：“我家附近有一个‘紫色长裙女，因经常穿着紫色裙子，所以大家都这么叫她。身材娇小，黑发触肩，从远处看以为是中学生，但若走近细看，脸颊上雀斑点点，头发粗糙晦暗，绝非想象中的那样年轻。她大约一周去一次面包店，每次都会购买奶油面包，我经常假装挑选面包，实则对她进行暗中观察。”c小说从“我”的视角对紫色长裙女进行侦探式的暗中观察，紫色长裙女姓甚名谁、家住何处、从事何种职业、有何特别之处，小说开篇疑云重重，人物神秘感扑面而来。

每种色彩都有自身的感知规律。《配色十日灵感提升》一书对色彩的感知规律进行了分类概括，色彩可以分类为冷与暖、轻与重、动与静、幼稚与成熟、奢华与古朴等。其中，紫色被归类为冷色调、较沉重、静态、成熟、古朴。值得一提的是，紫色的这些属性特征与紫色长裙女的人物形象十分贴切。

紫色长裙女三十来岁，小个子、长头发，孤身居住。她一周去一次面包店，买一个奶油面包，独自穿过商业街道，孤身走进附近的公园，默默坐在公园一角的长椅上，右手拿起面包，左手接着面包屑，慢慢地吃起来，最后一口总是要咀嚼很长时间。她总是坐在固定的座椅上，以至于这把椅子被称作“紫色长裙女专用椅”。紫色长裙女形单影只、孑然一身，她身上散发出的孤寂落寞的气息与紫色的冷色调、沉重感、静态感刚好契合。

二、紫色中的红、蓝成分

紫色由红色和蓝色融合而成。“红色，色谱中的第一种颜色，代表着动力、刺激、积极和意志……它与温暖、激动相关，带有自主的积极行动的特点，而且带有开创性的使人奋发的精神。友善和感激是该颜色的两种美好品质。”d“蓝色是冷色调的一种，它的镇定、信念衍生出了忠诚和信任。这是一种流行的色彩，总是与职责、美和机敏联系起来。蓝色的安详为之带来了平静和美妙的放松及治愈的感觉。它的流动性和安静的坚韧都是很引人注目的品质。”e

紫色长裙女的人物形象中既有红色属性中积极、温暖、友善的一面，也有蓝色属性中平和、坚韧的一面。她是一家宾馆的客房清扫员，工作积极认真。上班第一天，她7点半便从家里出发，8点半便已到达公司。刚开始连自我介绍都无法顺利进行的她，在所长的帮助下积极地进行发声练习。即使很小的事情，只要领导交办，她都要记好笔记，甚至塚田主任建议她早上不要吃玉米片，要吃米饭，好有力气干活，她也应允并照办。一般人要花一到两个月甚至半年以上才能过关的实习期，她在第五个工作日便顺利通过。她友善大度，面对捉弄过她的孩子，她从未恶言训斥，只要她手头有零食，如水果、饼干，甚至价格昂贵的巧克力，她都会不计前嫌地分给孩子们，并与孩子们一起做游戏。她正义凛然、不惧邪恶，在一次上班途中，她在公交车上抓住了一个色狼，并将其移送到附近派出所。

另一方面，“红色固有的烈度和力量可能会转换成愤怒和强烈的疯狂，换句话说是野蛮、无礼、愤懑及反叛”f。同时，“蓝色波长常见的负面有怀疑和多疑，并且不够机智。它有时会不现实，喜欢白日做梦，并倾向于变得草率、自满、喜欢猜疑。从懒惰、倦怠和迟疑，蓝色会发展到抑郁的状态”g。

紫色长裙女既有红色属性中疯狂、反叛的一面，也有蓝色属性中的草率、自满、倦怠的一面。自色狼事件之后，紫色长裙女私下搭乘所长的私家车上班，后成为所长的情妇，即使在公众场合也不顾众人目光与所长公然约会。当所长提及以后会将其提拔为领导，如有机会会考虑将其转录为正式员工时，紫色长裙女摇身一变恍如他人。她不顾公司禁令，涂红指甲、喷浓香水，无视上级的警示，目中无人；她不屑与同事交谈，漠视同事的存在，最后成为众矢之的。她被同事刁难排挤，却依然我行我素。当得知所长带着夫人外出旅游度假时，她嫉妒心膨胀，用公用电话疯狂地往所长家打骚扰电话。

如上所述，作者最大限度地挖掘了紫色的丰富内涵，并将其与人物的外貌特征、性格特点、行为举止进行完美契合，为读者呈现了一个鲜活的人物形象，足见其独特的匠心。

三、紫色的互补色——黄色

紫色和黄色是一組互补色。所谓互补色，是指“在色相环对角线位置的颜色，也就是说角度是180°的色相”h。互补色颜色对比强烈，同时运用会相互衬托，起到引人注目的效果。“互为补色色相的颜色进行配色的话看起来会对鲜艳度进行了强调，这种现象称之为互补色对比……在看互补色色相配色的时候受‘互补色残像的影响，更强调了相互的纯度，看起来更加鲜艳。”i

小说中，与“紫色长裙女”的称呼相对应，“我”自称“黄色开襟羊毛衫女”，真实姓名为权藤，在一家宾馆工作，任主任一职，大家都叫“我”“权藤主任”。

从色彩层面讲，黄色是一种温暖、明亮、欢快的颜色。“黄色是与阳光最为相似的颜色，它给人们带来希望，以及一种‘一切都会好起来的期许。它营造了一种明朗、振奋、快乐的氛围。黄色是一种开朗而激动人心的颜色。”j在小说中，每当紫色长裙女陷入危机的时刻，“我”都会采取各种办法进行暗中指引。紫色长裙女找工作连遭失败时，“我”故意把刊登有招聘信息的报纸放在她经常坐的座椅上，并对适合她的招聘信息用荧光笔进行重点标记；“我”担心她没钱买洗发水，害怕她因仪容不整而面试失败，便在她面试的前一天，特地在她家门口放置了洗发水以备使用；工作中，紫色长裙女没有整理好清洁车，被同事背后指责，“我”偷偷帮忙整理；小说最后，紫色长裙女与所长因情感纠葛而厮打起来，所长从二楼摔倒昏迷，在紫色长裙女不知所措时，“我”给她指出了逃跑路线。

另外，“该颜色的积极面与知识和智慧相呼应。推导和逻辑能力来自黄色，敏锐、高超的辨识力和决断力总是与它相关联”k。黄色的这一特性和小说中的“我”的性格特征相一致。“我”在宾馆已经做到主任一职，应该说在知识或是智慧层面具有超乎一般员工的独到之处。另外，“我”暗中观察紫色长裙女，对其生活起居进行远距离窥视，从而准确推断出她的日常行程，并在暗中对她进行各种诱导，让她一步步地按照“我”的计划行事，成功将她引入“我”所在的公司。不难看出，“我”是一个具有很强的逻辑推导能力和辨识力、细想起来令人感到恐怖的计谋家。

与此同时，黄色也有消极的一面。“黄色的负面是极具破坏性的。它可能会包含欺诈、狡猾、操控、满怀恶意、蓄意报复，以及阿谀奉承。”l“黄色唯一的不足是太过重视逻辑和理性而忽视了情感的需要……黄色的消极意义代表懦弱、嫉妒、背信弃义、侮辱和反复无常。”m小说中的“我”暗中观察跟踪紫色长裙女，调查了她的公寓住址，详细记录下她的工作时间、日常出行、乘坐车辆，甚至所长去她住所的时间。当“我”推测出紫色长裙女处于无业状态到处找工作时，“我”故意在她的专用座椅上放上刊登有招聘信息的报纸，诱导她来“我”的单位应聘。当所长与她发生争执并摔下楼梯时，“我”欺骗她所长已经死去，事实上，所长只是脑震荡和骨折而已。之后，“我”去医院探望所长，要挟所長给“我”升职加薪，否则要把他偷明星内裤的事说出去。小说的最后部分，“我”取而代之地坐到了“紫色长裙女专用椅”上，像往常的紫色长裙女一样，吃着刚从面包店买来的奶油面包。

紫色与黄色是一组互补色，“在想要给人冲击力和引人注目的情况下，可以发挥它的效果”n。显然，这两种色彩的选用并非巧合，而是作者刻意为之，它渗透了作者的主观意志，凝聚着作者的良苦用心。作者独具匠心的色彩运用不仅表现在人物形象塑造层面，也贯穿于这一组互补色彩背后更深层次的象征寓意之中。

四、紫色与黄色的象征寓意

在笔者看来，紫色长裙女和黄色开襟羊毛衫女虽然有着不同的性格和人生轨迹，但都殊途同归地走向了同一境遇。在现实世界里，她们属于同一类人群，即日本贫困女性群体，她们呈现了这类人群的共同缩影。

穿黄色开衫的“我”，父母早年离婚，一家四分五裂已经二十余年，现在某宾馆上班，无力支付房租等费用。为了躲避房东和法院前来催缴房租，“我”把家中的贵重物品存放在车站的投币式储物柜中，寻找了胶囊旅馆、漫画咖啡店作为紧急避难地，并物色了十多家县内和县外的便宜旅馆，早已穷途末路，随时准备逃离。

紫色长裙女经常变换工作，工作断断续续，先后在螺丝厂、牙刷厂、眼药水容器厂上过班，其工作均为临时工。其后，她还面试过肥皂工厂、肉包子工厂、夜间卸棚工作，甚至电话接线员、商业设施楼层指引员、咖啡服务生等，均以失败告终。她甚至长达两个多月处于无业状态，以至于无法支付电话费而被迫停机。另外，从其住所也可看出她的真实生活现状。小说开头部分有这样一段描写：“紫色长裙女的家，我早已调查清楚，是一所距离公园和商店街很近的破旧公寓，屋顶的一部分还盖着塑料板，楼梯扶手早已生锈变色。她住在最里边的201号房间。”o

如上所述，该作品以两位女性为描写对象，从个体的视角向我们展示了日本贫困女性这一群体的生存现状，促使读者对这一特殊群体给予更多的关注和更清晰的认识。

近年来，日本女性的贫困问题已经成为日本社会一个不可忽视的问题，引起了一定的关注。早在2015年4月，日本放送协会（NHK）就播出了名为《女性的贫困：新型连锁的冲击》专题片，该片中的数名女性年纪尚小，只有十几二十岁，均陷于贫困之中：有的因母亲交不起房租而走投无路，两年来一直与妹妹留宿网吧；有的因父亲过早去世，为了维持生计，每天清晨5点便开始工作，但仍然无法摆脱贫困；有的因父亲生病失业，中学毕业后便外出谋生，但无力支付房租，只好在通宵营业的店内过夜……其严峻的贫困现状让人触目惊心。

据日本总务省的统计显示，日本“单身女性中平均每三人就有一人陷于贫困，包括离异女性、老年女性和未婚母亲”p。紫色长裙女便是这个特殊群体中的一员，她三十来岁，单身，以打零工为生，工作时断时续，生活难以为继。据日本内阁府男女共同参画局《平成24年版男女共同参画白皮书》统计，在女性群体中，30岁至40岁这一年龄层的女性贫困率超过15%，且呈逐年上升趋势，远远高于同龄男性。q因此，以紫色长裙女为代表的日本女性贫困群体尤为值得关注，对这一群体的书写显得十分必要，且具有深远的现实意义。

作者将色彩元素融入人物设定之中，为读者呈现了一番特别的精彩。紫色是一种高贵的颜色，黄色是一种明亮的颜色，可以说，紫色长裙和黄色开衫的光鲜色彩遮盖了两位女性的本真状态，使她们产生了偏离其本真面貌的高贵、高雅、积极阳光的形象。然而，现实却是光鲜的色彩外衣之下隐藏着贫困女性群体不为人知的辛酸和苦楚。当残酷的真实与浮华的意象产生巨大反差时，读者的心里便会产生极大震撼，从而对女性贫困问题给予更多的深刻思考。想必作者正是借用紫色、黄色两种光亮的色彩来反衬和昭示被隐蔽的女性贫困问题，从而呼吁社会各界对贫困女性这一群体倾注更多的关注和援助。

由此可见，作者对色彩的选择与处理、设定与布局，并非作者随意为之，而是精心选择、刻意追求的结果。

五、结语

小说《穿紫色裙子的女人》中的色彩设定并非作家随意为之，而是作家苦心经营的结果。色彩的丰富内涵与人物形象的塑造相互辉映、完美契合，与小说主旨内涵相得益彰。色彩的象征性，为作品文学意蕴的深度挖掘提供了有力的线索，也为作品的多义解读提供了广阔的空间。可以说，作者赋予色彩以力量和特殊意义，色彩丰富了作品的内涵和寓意。从色彩入手，并以此为切入点，对作品进行创新解读和独特审视，是一个值得开拓的视角，亦是一个值得深挖的研究层面。

a 引自芥川奖评委对今村夏子获奖作品的评论，网址：https：//prizesworld.com/akutagawa/jugun/jugun161IN.htm.

bm 〔美〕查理德·韦伯斯特：《色彩的秘密：用色彩点亮人生》，郑峥译，西安出版社2010年版，第196页，第8页。

co 〔日〕今村夏子：『むらさきのスカートの女』，朝日新聞出版2019年版，第3页，第13页。（本文有关此书引文皆为笔者所译）

defgjkl 〔英〕孙孝华、多萝西·孙：《色彩心理学》，白路译，上海三联书店2017年版，第42页，第50页，第43页，第50页，第45页，第45页，第45—46页。

hin 〔日〕山田纯也、〔日〕柘植Hiropon、〔日〕长井美树等：《配色大原则》，郝皓译，江苏凤凰科学技术出版社2018年版，第17页，第75页，第74页。

p 胡澎：《困境与突围：日本女性的婚姻、家庭与事业》，《群言》2017年第3期，第35页。

q 此数据引自《男女共同参画白书》，网址：https：//gooddo. jp/magazine/poverty/woman/1534/.

参考文献：

[1] 芥川奖评委对今村夏子获奖作品的评论[EB/OL].https：// prizesworld.com/akutagawa/jugun/jugun161IN.htm.

[2] 今村夏子.むらさきのスカートの女[M].東京：朝日新聞出版，2019.

[3] 查理德·韦伯斯特.色彩的秘密：用色彩点亮人生[M].郑峥译.西安：西安出版社，2010.

[4] 孙孝华，多萝西·孙.色彩心理学[M].白路译.上海：上海三联书店，2017.

[5] 山田纯也，柘植Hiropon，长井美树等.配色大原则[M].郝皓译.南京：江苏凤凰科学技术出版社，2018.

[6] 胡澎.困境与突围：日本女性的婚姻、家庭与事业[J].群言，2017（3）.

[7] 宋扬.配色十日灵感提升[M].南京：江苏美术出版社，2013.

作 者： 李琳琳，文学硕士，内江师范学院讲师，研究方向：日本文学。

编 辑： 赵斌 E-mail：mzxszb@126.com