李阳冰《三坟记》艺术浅析及创作感想

摘要：李阳冰其篆书在中国书法史上具有至关重要的地位。其作品特点明显，变化丰富，极具感染力。本文通过《三坟记》的艺术特点，进一步深入解析其中的细节处理，有助于全方位了解其风格特征以及师法传承，并对其用笔、结体和章法进行详细分析，深入了解李阳冰《三坟记》的艺术特点。

李阳冰《三坟记》的艺术特点呈现在许多地方，通过本文解析李阳冰的特点与创作方法，为自己以后的创作与理论增强更多知识，全面提升自身创作能力。

关键词：李阳冰;《三坟记》;艺术特点;创作

书法是中国文化有别于西方文化的代表之一，是世界艺术殿堂上独树一帜的存在。书法的独特之处在于，它主要是采用笔划线条运动的轨迹去营造字形的空间变化。李阳冰是唐代著名的小篆大家，其篆书在当时独树一帜，主要取法秦代李斯。本文以李阳冰《三坟记》作为切入点，在前人研究的基础上对其篆书特点进行深入探索，全面分析其风格特征及师法传承。通过创作归纳总结，加深对李阳冰其篆书风貌的全面了解，提高对于篆书创作与继承的认知，从而更好的为今后的学篆之路指明正确的路线。

1、《三坟记》的艺术特征

1.1李阳冰《三坟记》的笔法

《三坟记》，刻于公元767年。其文由李季卿撰，李阳冰书写，《三坟记》原碑刻已损毁，现存的《三坟记碑》为宋代所翻刻，藏于西安碑林。《三坟记》其用笔取法李斯《峄山碑》，以劲挺取胜，线条粗细匀称蕴含古意，线条多用圆起圆收，转折以圆转为主，造型典雅，书写感强烈。《三坟记》作为李阳冰最具代表性的篆书作品之一，其书风延续了秦篆风貌，趋于均匀圆润，线条特点及其突出。姜夔《续书谱》云：“用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁坼。折钗股欲其曲折圆而有力，屋漏痕欲其横直匀而藏锋，锥画沙欲其无起止之迹，壁坼者，欲其无布置之巧。”点画不仅是构成汉字的基本要素，其在书法艺术中更是必不可少的部分，点画决定字的结体，字形影响章法。而点画的力量、形态就在于线条之中体现而来。李阳冰《三坟记》主要以中锋为主，圆起圆收，行笔速度多以匀速为妙，线条圆润畅通，行笔讲究含蓄内敛、流畅，笔力藏于点画之中，使气息浩荡、融汇贯通。当小篆发展到唐代李阳冰时期，篆书的象形特征明显被削弱，增强其符号性，达到完全线条化的趋势，使得篆书对于线条的稳定性要求极高。

1.2李阳冰《三坟记》的结体

刘熙载在《艺概》中评价“李阳冰其篆活泼灵动，全由力能举其身。”李阳冰众多作品之中大部分字形体势修长，风骨遒劲，上紧下松，左右避让有致，字的重心偏中上，空间布白相对自然均匀，大都以竖长方形为主，且线条之间灵动活泼，正好巧妙破解长方形字形的端正，端正中蕴含灵动，惟妙惟俏，极具趣味。

1.3李阳冰《三坟记》的章法

从《三坟记》总体章法上来看，字型稳正，方圆结合，大小统一。单字独立，但排列有条不紊，行列分明，重心稳定，连贯性强，在整篇章法上字形圆润，单字与单字之间，行列与行列之间存在横竖交错的界格，每个字都有固定统一的格式，章法协调整齐，突出纵势，具有强烈的秩序感。

2、创作体会

2.1如何临摹

清代周星莲在《临池管见》中曾说：“初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架。临摹既久，则莫如多看，多悟，多商量，多变通。”书法的学习必须先从临摹着手，临摹必须深入字帖之中，只有仔细临摹，端詳古帖，才能逐步深入探索古帖其中的优点，仔细琢磨古人用笔、结体等特点，认真拜读字帖，取其精华，结合自身的不足，互补其短，以达到学书目的。创作的作品必须具备古法，否则必定会落入野俗之路，这就需要在临摹时注重古法的练习，先学一家，深有体会再结合诸家之长，从而达到学书有成。

2.2临创转换

清代梁谳《学书论》：“学书一字一笔须从古贴中来，否则无本。早矜脱化，必规矩，初宗一家，精深有得。继采诸美，变动弗拘。”学习书法要有耐心并且专注，选好临摹学习的范本，掌握住古人的知识，为我所用，为创作所用，万万不可见异思迁，一帖没有学好就进入下一字帖，往往得不偿失。再以学习到的知识，结合古法，先临后创，便可初步进入有法的创作，不至于步入野俗一路。故而在临摹时，应明确临摹的目的，取帖中经典用笔、取帖中经典笔画元素、取帖中经典形体甚至章法，要使创作从帖中来，再到帖里去。从一开始的模仿帖中的偏旁部首、字根、字型等特点，把要创作的内容根据古帖的特点进行转化，这一步也可称为集字创作，但古帖中的字往往不够我们在创作运用，所以需要集帖中的经典元素来进行转换。

2.3创作

邓散木先生在《篆刻学》中说：“不通古籀，即无以识三代之彝器;不辨二篆，即无以鉴古玺之时代，故摹印家必须以识篆为先务。而欲求识篆，又必须先明文字之由来，及其构造演变之迹，否则便如盲夫无埴，莫知所从矣。”我们要想了解与学习篆书的艺术特点与艺术美感，首先必须深入了解中华五千年以来文字的发展史以及构成因素，学篆必先识篆，掌握篆法，吸取古法，避免在作品之中出现篆法的错误，优秀的作品也是要扎实的文学功底做支撑的，如若不然就是简简单单写字抄字了。其次要掌握古帖中的经典点画、线条、字型等，脱离开字帖进行创作，需要扎实的基本功，需要提笔便能记起古法。最后是整篇创作中，把握整体的风格气息，所谓的气息，小到点画形态，大到整体章法布局。

结语

李阳冰师承李斯，在篆书近乎衰微的时代，不断积累理论知识与实践经验，汲取秦相李斯玉著篆法及汉代篆书经典碑帖，把历朝各帖的优点发挥的淋漓尽致，把“传统”放在首要位置，遵循高古严谨的法度和书写规范。李阳冰推动了小篆艺术的复兴，且将篆籀笔法表现的淋漓尽致。不仅仅在当时书坛产生了影响，更是对后世的篆书的发展与传承起到了至关作用，不愧为秦相之后，小篆第一人。

在创作中，每件作品都会存在不同的问题。每一次创作需要注意很多细节，小到点画形态，大到章法布局，每一方面都会影响到整幅作品的最终呈现。通过对不同形式的创作尝试，对小篆的创作不再局限于中规中矩的写法，而是要体现李阳冰“篆法自然”的思想，不仅是在字法上的自然，还有笔法、章法等各方面的和谐统一。

参考文献：

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[3]历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979年

[4]历代书法论文选续编[C].上海：上海书画出版社，1993年

[5]王镛.中国书法简史[M].北京：高等教育出版社，2004年

作者简介：黄艳丽（1996.8—），女，壮族，籍贯：广西南宁人，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法与篆刻。