论西兰卡普在箱包设计中的创新应用

刘佳

摘要：随着时代的变迁，中国传统民间艺术受到了冲击，土家族织锦西兰卡普也面临着同样的境遇。但近年来，西兰卡普作为另外一种艺术装饰、服装、产品设计时逐渐回到大家的视野中，并被现代人所接受认可。因此，本文基于对西兰卡普这一民间艺术瑰宝在图案色彩、文化底蕴的基础之上，阐述西兰卡普在箱包设计中的创新应用方法，并探求西兰卡普与现代箱包设计有机结合的可能性。

关键词：西兰卡普;箱包设计;创新应用

中图分类号：TB472文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2021）02-0122-02

1 西兰卡普概述

鄂、渝、湘、黔交汇的山区是孕育繁衍土家族的地区[1]，西兰卡普织锦工艺也在这块辽阔的土地上得到了传承和发扬。土花与土家铺盖是西兰卡普的汉语称谓，其中“西兰”代指“铺盖”，“卡普”称谓则代指“花”[2]。这种通过“通经断纬”特有的工艺手法编织而成的古老珍奇的民间工艺从十一二岁左右就要传授给土家姑娘学习，并通过该技艺制作西兰卡普作品。西兰卡普以图案的丰富灵动、色彩的跳跃华丽、手法的娴熟独特、编织的经久不衰而出名。

在图案上，土家织锦图案的种类丰富多样，并且每一种类都饱含土家人民的情感语言。例如，花草类中的“菜子花”代表土家族的菜花，象征丰收之年;汉字类中的“龙、凤、祥、福、禄、寿”等代表汉字的魅力以及知识的力量，象征对未来美好生活的憧憬;民俗类中的“十字纹”代表日神，象征对日神的崇拜;动物类中的“阳雀花”代表朱雀，象征火与太阳[3]。土家人以图表意传情，因此，从这些当地的锦缎图案中，可以了解土家人对大自然与日常生活的特殊体验和浓烈情感。在色彩上，目前西兰卡普的色彩有以下三个明显特点：一是拉大色彩对比度，加强色彩中黑白灰的关系，主次分明;二是色彩调和递进，在明度与纯度之间进行递进调和，使整体层次突出;三是邻近色匹配，使用相近色彩调和匹配，以达到色彩的丰富与平衡。

2 西兰卡普在箱包设计中的应用价值

西兰卡普织锦作为土家族的瑰宝以及我国优秀的非物质文化遗产，对于我们的现代文明发展起着十分重要的作用。将西兰卡普应用到现代箱包设计中，可以使民族手工艺术与现代箱包设计擦出创新的火花，这是多元化时代的重要使命。土家族织锦西兰卡普作为中华民族传统手工艺大家庭中的一员，并且能够将西兰卡普艺术流传到今天，以至广泛地被现代社会所接受与喜爱，毫无疑问地说在今后，西兰卡普将会以更多元化的艺术形式出现在我们的日常生活之中。因此，将西兰卡普应用于箱包设计中，具有重要的意义。

3 西兰卡普在箱包设计中的应用方法

3.1 工艺革新法

早期土家族人民制作西兰卡普材料时都是运用传统的织机手法，通过纺线与染色制成线纺，这种原始的线纺技术费时、费力，工艺技术上也有一定的难度与局限性[4]。这是西兰卡普的特色所在，同时也是不能实现大规模生产的主要原因[5]。因此，对工艺的改革和创新是做好设计的重点。首先，可以运用符合绿色健康环保理念的传统纺线工艺技术，在保留原生态文化韵味的同时传递绿色环保观念;其次，利用棉线与丝线，通过使用棉线与丝线可以大大降低生产成本消费，并且在使用棉线和丝线替代的制作过程中，通过电脑与人工技能控制色彩的调配达到高品质产品的目的。例如，红谷箱包品牌设计通过皮面立体塑形、激光雕刻、手工擦色等多种工艺在箱包褶皱处营造出西兰卡普文化中的图案，再在牛皮的基础上添加珠光的效果，使其有种典雅脱俗的气质。因此，西兰卡普针织提花的生产工艺需要借助当今数码技术的优势，简化西兰卡普手工操作的难度，达到既美观又不缺失民族神韵的创新箱包设计的目的。

3.2 材料拼接法

在目前市面上的西兰卡普箱包设计中，大多存在设计形式呆板、设计款式老旧、设计材质单一等问题。将土家织锦纹样与现代材料结合，开拓土家织锦在箱包应用上的创新发展是摆脱惯性思维的关键。例如，国内箱包品牌bampo擅长提取西兰卡普抽象几何元素与牛皮、金属拼接碰撞，赋予箱包几何节奏感，使其系列箱包设计既符合西兰卡普的文化内涵，又能体现现代新颖的设计风格。因此，将具有现代特征的皮革、金属、pvc、亚克力等材质与具有西兰卡普图案及寓意、色彩表情的相关箱包产品拼接，在无形中拓宽了西兰卡普箱包设计的创造发展空间，为箱包设计中西兰卡普的创新应用添砖加瓦。

4 西兰卡普在箱包设计中的应用实践

4.1 设计定位

该设计名为土锦——箱包设计，该设计既抓住了富有中国民族特色的优秀文化，又牢牢把握住了现代设计美学原则，实现西兰卡普在箱包设计中的有机结合与创新应用。

适用人群定位：理解且热爱少数民族文化，具有个性多元化需求，希望能為保护与继承我国优秀非物质文化遗产尽一份力的人群。

使用场景定位：人们对箱包的需求已经不仅仅是为了容纳物品而已，也为了起到装饰以及以物传情的作用。因此，该设计的使用场景为日常生活、地域文化店铺、走秀展示等。

使用目的定位：土锦——箱包设计的用途为承载日用品，突出入文涵义，增加入文情怀，营造传统文化环境氛围。

4.2 实施方案

在材料的选择与确定上，以亚克力材料和土锦织锦材料为主，其中亚克力孔的排列需要按照设计的西兰卡普图形制作CAD，且设置为每个孔边间距为5mm，孔直径也为5mm，满足后续由孔穿线的制作。彩色棉线需要选择6股的棉线，并且按照孔直径的大小将棉线分成3股以便来回织纹样。

在造型上，遵循形式美法则，外观对称几何形为外在形式，箱包的长宽高分别为（厘米为单位）：14.5x7x20的橙色六边形、17.5x9x18.5的红色梯形、14.5x8x25.5的蓝色六边形。由于这些造型的设定与西兰卡普平整传统的织锦工艺形成鲜明互补，因此增强了产品形态的节奏感与生动感。

在图案设计上，通过抽象概括的西兰卡普新纹样呈现在亚克力包身上。例如，橙色六边形造型使包身保持平衡与对称，以梯形、平行四边形、三角形组合成新的纹样，使画面感跳跃而又不失秩序;在包带造型上选择几何长条状，且无任何装饰的皮革带身，中和零碎感;再加上此类几何图形也代表了土家人民日常生活中的文化习俗以及祝福象征。因此，这是出于在图案设计与造型关系的处理上的诸多考虑与推敲才得出的设计结果，如图1（a）所示。

在色彩上，运用了对比色调，采用红、黄、蓝、黑等色调，包身大面积的单色与箱包包带双面色调形成色彩面积对比，亚克力包身与皮革包带颜色的选择也形成色彩对比。这种对比关系协调了现代感与民族感之间的关系。

在功能上，以实用性为主，实现容纳的最大可能。内部采用活动毛毡，内胆设置分隔，毛毡具有良好的抗污性能，且可随时取出方便清洗，使手感不受硬质材料亚克力的影响，柔软舒适。

4.3 设计亮点

在制作西兰卡普织锦工艺与亚克力材料的具体结合上所产生的设计亮点如下：首先，使用棉线、皮革和金属等多种材料，创建组合、弯曲和交叉互动方式制作箱包，区别了市面上箱包的一致性和呆板性;其次，使用亚克力材料在加工后作为箱包的主要容纳物部分，包体以线带面、大气整体;最后，包体的亚克力材料在所设计的孔眼处穿插西兰卡普织锦工艺，作为装饰使该设计在具备传统的西兰卡普语言表达的同时，又渗透出符合现代审美的创作材料与工艺。总而言之，该款箱包设计最大的亮点在于将平面的织锦转化到立体空间上来，将西兰卡普织锦只能在布料上呈现的固有思维打破，实现在亚克力上“缝制”的创新应用。因此，应正确的将织锦材料融入箱包设计中，使西兰卡普文化作为一扇窗凸显现代产品设计中的新活力和生命力，如图1

（b）所示。

5 结语

在当代视角下的箱包设计中，如何将产品“取其形，延其意，传其神”是需要不断深入追求和拓展研究的不变方向。在继承和发扬西兰卡普这一四大名锦之一的同时，也要思考如何进行创意创新使其更加符合现代人的审美追求。大胆的通过当代视角下的设计思维方式，使西兰卡普传统工艺勇敢地拥抱箱包设计的创新应用。不仅是西兰卡普，许多民间优秀传统工艺也面临着向现代转型的艰难重生，对于这种民族民间艺术的涅槃重生也需要得到经济学、管理学等多学科理论的支持，只有通过各学科与各学科之间的渗透理解，才能使设计更有理论依据。我们需继续学习新知识、开放新思路、实践新成果，以期为民间艺术研究做出更多贡献。

参考文献

[1]向彩霞，土家织锦图案的现代化应用设计研究[D].重庆大学，2013.

[2]于肖飞，湘西土家织锦纹样与现代几何纹样比较研究[J].艺海，2011 （06）：170-171

[3]熊琴琴，“西兰卡普”——美丽的±家织锦[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2005（01）：82-83+162

[4]王璐，“锦”上添花[D].四川美术学院，2018.

[5]潘高云西蘭卡普纹样在时尚针织服装设计中的应用研究[D]西安工程大学，2017.