浅析传统背心服饰元素在现代背心设计上的创新应用

徐雯琦

摘 要：追溯中国古代服饰史，魏晋时期就已经出现背心服饰形制的雏形，发展至明清时期其形制和现代背心基本一致，是一种“无袖上衣”形式服制。在这千年的发展期间不断地积累了许多很具中国特色的设计元素，并且这些设计元素在现代的背心设计中都有较好的应用。在背心设计中，领襟和开衩设计是其主要的内容，另外在装饰手法方面，襟边缘设计又是非常具有中国特色的部分，文章从以上几个方面着手来总结其设计经验。

关键词：传统背心；领型；衣襟；开衩；创新应用

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：TS941 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）11-0108-03

Brief Analysis of Innovative Application of the Traditional Vest Elements in Modern Vest Design

XU Wen-qi（Zhejiang Sci-Tech University，Fashion School & Engineering，Hangzhou 310018，China）

Abstract ：Tracing back to the history of Chinese ancient costume， the prototype of vest already appeared during Wei-Jin period， and when developed to Ming-Qing， its shape was almost the same as modern vest， a kind of clothing which is sleeveless. Along with the thousands yearsdevelopment， many design elements had being accumulated which is very Chinese-like. And there are some successful applications of these elements in modern vest design. Collar、front fly and side slit are the main parts of vest design. Whats more， edging design is yet a very Chineselike part among decorative methods. So Ill summarize some vest design experiences by analyzing these aspects mentioned above.

Key words ：traditional vest； shape of collar； lappet； side slit； innovation application

Internet ：www.artdesign.org.cn

我国传统背心有着悠久的历史，魏晋时期的裲裆衫是我国传统背心的雏形。在不同朝代，其具体的服饰形制有所不同，名称也不同，有裲裆衫、半臂、褡护、比甲、马甲等。发展至清朝，背心的服饰形制趋于统一，以“无袖上衣”为主，与现代背心相差无几。我国传统背心中有许多具有鲜明中国特色的设计元素，蕴涵着浓厚的文化气息。作者查阅了一些运用传统背心元素较成功的现代背心设计，这里的背心主要是指外穿的背心，对其进行研究整理，得出少许在造型和装饰设计方面的经验，希望对今后的传统背心元素的理解和运用有一点启示和帮助。

一、传统领型的创新应用

我国传统背心的领型样式花样繁多，风格迥异，但可以分为两大类：无领和有领之分。无领中包括有U型领、V型领、圆领、方领、直领、交领，有领中包括翻领、半翻领、立领。这些领型中，作者认为立领、直领、交领是最能体现和传递中国文化神韵和内涵的领型，值得我们深究和探索它们的创新应用。

（一）立领的变化应用：立领在清代是马甲的亮点之一。传统的立领的形状线条简单而挺拔，有拉长颈部和修饰美化脸型的作用，塑造了一种天鹅颈之美。另外它在顺应颈部线条的同时与颈部之间存在间隙，这样自然而然就形成了一种立体感，给人以一种含蓄、端庄、典雅之感，是传统领型中运用最多的元素。在如今个性化创新盛行的年代，如果只是照搬传统立领必然会被时代所抛弃。对立领的创新应用可以从以下三个方面入手：

1.对领子结构造型方面进行创新应用，如通过改变立领的高低，领口开口的大小，领角的形状等。立领的领高可及至腮骨，散发出一种禁欲似的庄严高雅；也可堪堪只及2-3厘米，从而显得有些调皮活泼而不失精致。改变立领的上下领围之比，领口或大或小，在穿着效果上就是或远离颈部，或贴合颈部，甚至可以完全贴合人体，风格也随之变幻。另外立领的领角设计也可以变化多端。在夏姿陈2015春夏新品中的一款背心中，其立领的领角设计几乎成直角，不同于圆滑的领角，它所产生的感觉是干练、强势的。以上这些设计的原型都是中国的立领，作了些微妙的变化后，形成了许多迥异的风格。总结以上，对传统立领造型运用的主要是原则随时代潮流的变化，对立领进行提炼、夸张或变形，以增加其立领设计的时代感和时尚感。

2.在面料运用方面的创新，可以是采用新颖的面料，可以是与不同面料的组合。例如立领和蕾丝的拼合，犹如云气围绕颈部，仙气立现，增添了一股浪漫的气息；当和毛料的组合时产生了一种雍容华贵之感。如果不同面料拼合形成的立领，是给立领原有的特色添加了一抹异色的话，那么新颖面料制成的立领则呈现了一种变异化了的中国特色。2016年夏姿陈的巴黎秋冬发布会中的一款背心中利用具有粗糙质感和不规则形状的面料制成的立领给人一种不羁、酷炫之感。最近几年，乌干纱面料较流行，轻柔清透的乌干纱制成的立领蕴涵着温婉恬静的气质。立领元素和不同面料间的设计组合，不一定是简单的加法，有时会像化学反应一样生成出一种全新的风格。大胆尝试各种面料，也许会碰撞出火花，给传统立领注入新的活力。

3.立领与其他领型相组合，形成复合立领。夏姿陈2015秋冬一款背心设计中领子的设计可以看出是立领和西装领驳领的结合，风格独特，现代感很强。如此类推，立领同样可以与其他领型进行组合搭配，形成新颖的复合立领。在组合设计复合立领时有两点需要注意，一是组合不要显得生硬，要自然协调。这就需要适当做些调整，如立领开口扩大，这样与驳领的连接很自然，同时为了风格协调，立领的领角也要作调整。二是组合的领型不可喧宾夺主，设计的中心点仍是立领，所以要处理好立领和其他复合领型间的关系，可以通过位置、大小等的处理，合理安排。

（二）直领的变化应用：直领的历史相较于立领更加悠久，唐代的半臂和宋代的背心都有采用直领对襟的服装结构形式。直领最大的特色就是开领式结构，再结合对襟，形成前开式的结构。在穿着唐代的半臂时，这样的直领结构可以露出部分里层穿着的衣服，增加穿衣风格的层次感。不同于长度及腰的唐代半臂，宋代的背心长度过膝，在这样的长度下，走起路来衣襟摆动，有灵动飘逸之感。在2015夏姿陈秋冬新品发布中就有采用在传统直领对襟的基础上进行改变的设计，主要是柔化了线条，使得领围和衣襟的相连更加流畅，同时在后领围处拔高，且更加贴合颈部，显出了颈部的柔美线条。

（三）交领的变化应用：交领顾名思义就是左右前襟相交而形成的领型。在传统背心服饰中也多采用这样的交领形式，如元代的褡护，左右衣襟相交形成V形衣领。交领也多次在国际舞台上大方光彩，让世界了解中国服饰文化。Vivienne Tam在2015的春夏发布会中一款背心就应用了交领的形式，但与传统交领有一定的不同，它去掉了领襟的镶边，使得交领的线条更加流畅，相交而出的领形更加显而易见，不仅如此，其领底低至胸下，从而形成一个大V领。同样，在夏姿陈2015秋冬的一款背心设计中也采用了去镶边的立领设计，且领底设计更加夸张，交领的领底低至腰线。这种基于传统交领的变化设计，不仅能体现中国韵味，还能大胆的展现女性姣好的身材，奔放而随性。另外可以通过改变交领形成的领形形状，即除了可以形成V形领外，还可以改变领围线条而形成更加丰富的形状来表达不同的风格，给人不同而新颖的感觉。

二、衣襟的创新应用

处于人体胸腹最前位置的衣襟，除了有重要的功能性作用外，对服装风格有着重要的影响，是重要的装饰部分。清代女子马甲的门襟形式繁多，主要有大襟、对襟、琵琶襟、一字襟等式样。不同的衣襟给人的感觉各不相同，设计师可以在不同风格的背心中灵活运用衣襟样式。在选择衣襟时要考虑整体效果，以达到风格统一，不然就会不协调。作者认为优秀的门襟设计大多从以下两个方面入手。

（一）衣襟形状线条的变化应用：我国传统背心的衣襟特色首先表现在其形式种类的多样，而且其形式的多样性基本集中在偏襟大类中，主要体现在偏过去的衣襟的大小、形状、线条的不同。早在2012年Jason Wu在他的穿越清朝主题设计中就有对传统门襟偏襟的变化应用，他简化了传统门襟的线条，改变其线条的具体走向，但在其神韵上仍能体现出传统门襟特殊的美，只是让其更具有时尚的味道。同样的运用也出现在2016年夏姿陈的春夏发布会上的背心款款式中，她的线条相对而言较圆滑些，偏转的角度却也更大。另外在新兴的设计师品牌芥末中，对传统门襟的变化就没那么夸张，其设计还是相对比较循规蹈矩：或对偏襟的角度作了改变，或是对琵琶襟的应用，圆滑了转角的线条，视觉上达到了柔和、缓和的效果。对线条的变化应用，再结合多样的门襟变化，变化的可能性就不可计数了，给了设计师巨大的空间来发挥。

（二）衣襟与系结方式的组合应用：系结方式与衣襟有着非常紧密的联系，不仅具有扣合或固定衣襟的实用功能，还有美化衣襟的审美功能，对衣襟的设计有着重要的影响。我国传统的系结方式有绳带、布带和纽扣。纵观传统背心的服饰形制，系结方式中布带和纽扣应用较广，典型的有比甲位于对襟两侧的襻带，马甲上精致的盘扣。纽扣对衣襟的装饰功能占据着愈来愈重要的位置，所以纽扣和衣襟的设计往往要交相呼应着进行。如为了适应曲线柔和化的偏襟，采用同大身布料一致的布扣，且精致小巧，体现女性的柔和之美。又比如简单顺直的对襟虽有着质朴的感觉，但不免有些单调，为了打破这种单调，大多会采用了同布料制作的盘扣，形状也会较粗狂，与衣襟相得益彰。随着西方服饰文化的传入，现代系结的方式开始不局限于布带和纽扣，有搭扣、各种材质的钮扣、拉链等等。如此衣襟和系结方式的搭配设计就变得更加丰富多彩、形式多样了。Jason Wu在2012的背心设计中就结合了拉链和对襟设计，风格独特，让人印象深刻。在2016年Yacine Aouadi的设计中也出现了拉链和对襟的设计，亮黄色拉链与黑色背心进行了碰撞，给人印象深刻，设计更加张扬。那么如此，拉链与衣襟结合的设计同样可以被应用到如一字襟、偏襟、琵琶襟等其他传统衣襟中去，相信也会别有一番风味。

三、衩部造型应用

开衩在宋代的背心和明代的比甲中的应用较为典型。不仅有实用功能，又有审美功能。女性在穿着双开衩的比甲等背心行走间被撩起的下摆，忽遮忽掩，随风飘曳，这样的美不言而喻。在现代背心设计中的开衩设计除有为了方便人们的目的外，更多的是追求一种饱含中国风情的美，是一种装饰方式。作者认为衩与衣服的下摆紧密联系着，剪开的下摆对服装造型有着不可忽视的影响，所以应用好开衩设计对整体设计有着锦上添花的作用，甚至会是神来之笔。既然如此，对于如何运用好开衩设计，作者在翻阅了一些相关资料的基础上，有了自己的一点心得供参考，主要是开衩位置的高低设计方面入手。开衩的高低一般与衣长紧密的联系着，一般情况衣长较长时则开衩高，衣长短则开衩低。但大多作为外穿搭配的服饰背心，加上思想上的开放和追求个性，可以说背心开衩的位置的高低可以不受约束的进行变动，只是随着审美态度的不同而不断地变化着。

作者认为有三处位置的开衩高度所展现的风格鲜明，犹如风格的分水岭：一处是膝盖位置，这使得活动最大处的下摆处于自由状态，行走间衣摆犹如摆动的鱼尾，活泼且轻盈；一处是腰围处，这样的开衩方式对腰部有一定的束缚作用，同时放松臀围处，如此反衬可以显出女性纤细的腰围，适体而雅致；最后一处是腋下，或是侧缝完全开衩，如此的开衩形式相较于前面两个更加随意、大胆。在Maria Gallenga设计的背心式礼服中，其侧缝完全开衩，中间只用了三个盘扣固定，穿着时隐约可见女性的腰部和臀部等处的曲线，极其魅惑诱人。郭培2016秋冬发布会中的一款背心开衩至腋下，背心下摆呈近半圆形，侧缝处露出部分里面的服饰，给人以独特的视觉效果。生活中，大多日常穿着的背心开衩都不是很高。开衩较低时可以显示出一种含蓄、温婉、别致之美。从以上叙述可见，不同高度的开衩表现出来的美感是不一样，处理时要经过深思熟虑。

综上所述，领子和衣襟往往成为人的视觉中心，常被统称为领襟设计。另外，开衩设计对整体造型有着不小的影响，对以上结构元素的应用都不会是单独进行，分开对待的，更多时候对它们的设计要讲究整体和谐。因此，对领襟和开衩的设计在发挥大胆创新的同时要把握整体的原则，做到和谐统一。

四、传统背心襟边饰元素的应用

襟边缘装饰是中国的传统装饰形式之一，含有典型的传统技艺和装饰符号艺术。边缘装饰在传统背心服饰上的使用范围很广，领围、门襟、袖笼、下摆及下摆开衩处都有应用。黄昇墓出土的宋代背心就在领襟边缘处缝缀缘边的装饰，具有十分精致的制作工艺。衣襟边缘装饰可以防止衣边缘的磨损的。但随着技艺和社会的进步，实用功能的思想逐渐弱化，逐渐是以装饰性为主。传统背心的边饰设计发展至清朝达到了一个顶峰，如十八镶，可见传统边饰有着深厚的历史和艺术价值。在现代的背心设计中保留了边缘装饰的部分工艺。边饰纹样图案主要两大类，一是几何类，如在芥末品牌2016的夏季背心中的边饰图案采用了汉字纹样。第二类是动植物纹样，郭培2016秋冬高级定制发布会中，一款背心领襟处的镶边图案就是金丝绣花枝，富含高贵古典之美。除了在图案上的应用，也有单纯只是运用其工艺特色的设计，如绲边、镶边、嵌条等。在2016郭培秋冬设计中运用镶边工艺将毛皮边饰镶于领襟、袖笼、下摆处，尽显雍容华贵之感。从上述可知，在现代背心中的边饰设计无论是工艺技术还是图案纹样都有许多值得设计师借鉴和运用之处。

五、结束语

我国传统背心经过历史的演变和发展，积累了很多实用且美观的服饰设计元素。这些都是现今设计师丰富的设计灵感来源。虽说在此只是对其中较典型的例子进行了研究论述，但也可以看出大多借鉴传统背心服饰元素的成功设计，无不是对其进行了符合现代审美的再创造设计，或是赋予它新颖理念和思想。作者认为这一点正是可以将我国民族化的设计推向世界，并在国际市场占有一席之地的关键所在。

参考文献：

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[2] 赵超.衣冠五千年 中国服饰文化.[M].济南：济南出版社，2004.06.

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