《吉祥如意》：意料之外，情理之中

代亮

《吉祥如意》是一部十分另类的电影，它既不是喜剧，也不全是剧情片，更难以用纪录片的标准来考量，而它居然是由从未涉足过此类电影的大鹏担任导演完成的，同样也属于大鹏自家的私人影像，在这部饱含中国传统家庭羁绊的作品中，关于亲情的温暖是真切的，由此产生的纠葛也是深沉的。

作为导演的大鹏对这部电影创作的初衷，仅仅只是希望去拍摄记录自己的东北老家，姥姥是如何过年，为了增加电影的代入感，大鹏本人没有出现在电影中，而是安排了女演员刘陆出镜，在这颇有想法的创意下所完成的本该是一个满载着祥和的春节故事，然而意料之外是大鹏的姥姥在拍摄初期猝然离世，陷入僵局的大鹏并没有因此终止拍摄计划，而是选择了三舅王吉祥作为新的主人公，《吉祥》的故事由此展开。

《吉祥》里的三舅因患病失智，人到中年老婆孩子遠走他乡，全靠姥姥一人带着三舅生活，姥姥的猝然离世，女儿丽丽多年来也从未回家，这使三舅一下失去了生活的依靠，丽丽这一角色由刘陆饰演，一家人娓娓道来关于三舅的过往与未来的归属问题，这也成为了电影前半部分贯穿始终的张力，其中最让人印象深刻的一幕便是年夜饭上的群戏，多年来帮扶姥姥与三舅的二舅不愿再担起重担，一家人又不愿意将三舅送养老院，作为女儿的丽丽也难以承担三舅的抚养，祥和的年夜饭变得剑拔弩张，最终以丽丽的痛哭跪谢划上了句号。

当我以为三舅吉祥的故事便是电影全部时，没料到电影戛然而止，《如意》篇章随之展开。《如意》这一篇讲述的是拍摄《吉祥》的真实补充，在这一篇章里，不仅大鹏作为导演和家人出镜，原来真实的丽丽也从远方赶来，而她也在镜头外亲眼目睹演员的丽丽面对家人的情绪崩溃，她在这假作真时真亦假的戏后，仍旧玩着手机的坦然冷漠所形成的鲜明比照，是电影带给我最大的“意料之外”。

如果说电影的前段《吉祥》仍旧可以被划分为剧情片的范畴，有着演绎的成分，那么全然打破电影与观众边界的《如意》，所展现的则更是中国家庭人情世故的“情理之中”，在这一章里，电影为我们解答了很多在原片看来仍会疑惑的问题。《如意》不仅佐证了《吉祥》的真实，更让观众以另一视角走进了这个家庭，在这个视角里我们看到了演员与真实女儿所形成的鲜明比照。没有设身处地的经历，很难有切身体会，丽丽的两难远比演员一次情绪化的表演来得更为沉重。

在中国当一个大家庭有长辈在世，一家人便有了归属凝聚力，但当老人没了，家也就散了，在镜头前，观众能明显地感受到这个大家庭裂痕的产生，当姥姥不在，镜头聚焦于面对成为包袱的三舅，亲情面前，选择成为了摆在所有人面前的难题。每个家人的选择被大鹏以一种电影的形式记录了下来，正是这种源于生活的真实，成为了电影最为触动人心的情理之中。

《吉祥》是戏剧性的意料之外，《如意》则是源于真实的情理之中，两个篇章所共同组成的《吉祥如意》，为我带来了一种奇妙的观影体验，在戏剧与现实间的游走下，电影家与亲情质朴纯粹的羁绊，感人于心，耐人寻味。