浅析王杖简

陈亚兵

1959年和1981年，在磨嘴子出土“王杖十简”和“王杖诏书令”册简26枚。“王杖十简”的发现，曾引起史学界轰动，有不少学者展开研究，郭沫若曾两次发表署名文章，对简文的释读、商兑、次第、编排及有关诏令的年代、尊老养老制度等问题进行研究。

《王杖十简》的内容由两个部分组成，每个组成部分性质不同，但却有着统一的功能指向。第一部分包含两封制诏。第一封制诏的内容主要是讲汉代自高皇帝以来实行的尊老养老制度，即70岁的老者可以得到朝廷优待，被授予鸠杖除了特殊荣耀外，还可以免除徭役，免除赋税，拥有刑罚豁免权，本人到官府可以不行拜见官长的礼仪，还可以自由行走于驰道旁等，而且他的后人也享受这种优待。第二封制诏讲的是一个发生在汉成帝河平元年（前28）触犯朝廷养老律令、殴打持有鸠杖的老者而被严厉惩处的案例。

王杖简作为当时朝廷最高执政者的诏书，书写者的书法文化水平相当的高，王杖十简具有非常明显的特色，从字法到章法，有法而不拘泥于法，用笔、结体、章法，俯仰有致、鲜活灵动、不拘一格。下面从用笔，结体做一分析研究。

王杖十简一共十枚，其中有一些王杖十简特有的用笔，如图，当我们第一眼看过去，映入眼帘的第一个字一定是“下”。“下”字上面的一笔横画的长度和竖画最宽处的长度一样长，整个竖画笔尖起笔逐渐加强下压力，至最粗处已是简片最宽处，然后快速收笔，形似水滴刚掉落是的状态，从而形成一种头重脚轻的既视感，这是第一个特有的用笔。第二个是捺笔，捺笔是除了“下”字竖画之外的最粗的笔画+，不管是平捺还是斜捺，比如第一简当中的第六个字“史”中的斜捺，“史”字整個字处捺画之外的四个笔画粗细基本一致，唯独捺画，从入锋直接起笔到中途缓缓施加笔锋下压力，然后快速收笔。最后出锋的地方呈圆形，紧挨简边缘。第一简中第十二个“本”字当中的斜捺划出现了直接写出去的情况，也就是没有收笔，出现这种情况的原因呢，大概有两种，其一呢就是简牍书法本身随意自然的书写状态影响，其二或许是受本身书写材料的影响，较窄的简片影响。斜捺除了一部分特别粗之外也保留了一部分常规的，也就是说和其他笔画的粗细基本一致。比如第五简中的“敢”字。除了斜捺，全文五个“之”字的平捺皆是很粗，其中前三简中四个“之”起笔收笔势态基本一致，侧锋粗起笔，第四简中的“之”起笔出现了钉头起笔，和前四个略有不同。除了捺画加粗的写法之外，简中还有以点代捺的现象，比如第一简中的第十个字“来”捺画被一个侧锋点代替，这也就和其它的捺画有了很大的区别，捺画的收笔还有很随意的收笔，既不上扬，亦不像反捺一样向下出，而是整个捺从起笔到收笔保持由细到中断加粗收笔变细平出，比如第三简中的第七个字“人”，第五简中的第九个字“上”，出锋皆是随意平出。侧锋点是第三个特有的笔法，除了第一简中的“来”之外，第一简中的“小”字，右边的点侧锋点的特征最为明显。第四个是以横代点，如第四简中的第七个字“平”，右边的点直接侧锋起笔，提笔平出，形成形似三角形的短横，代替原来的右点。第三简中的第九个字“谨”言字旁上边的点画写法几乎和“平”字的右点一致。第五以点代横，如第一简中的第三个字“相”，目中间的两短横，以三角形的横点代替，第三简中的最后一个字“明”，月字中间的两短横也是以相同的三角形横点代替。第六钉头起笔，这个特殊的起笔在王杖十简里面表现最多的是横画和撇画，比如第一简中的“小”、第二简中的“行”、第三简中的“扶”、第四简中的“使”、“从”，第七简中的“犯”等等。第七圆折，即是横折或者横折钩的笔画，直接一笔圆弧完成。如第一简中倒数第三个字“望”字中的“月”月字的写法，第三简中的“旁”字下面的“力”字的写法，第十简中的“幼”字的“力”字写法等。第八方折，即是横折或者横折钩的笔画，在用笔的过程中省略了折的时候的顿挫，形成一个特别方硬的折笔。如第一简倒数第二个“见”字，第四简中的“县昌”两个字，第七简倒数第三个“召”字等。第九连笔，即相同方向的两个笔画或者多个笔画用一笔写完，比如第三简中的“台”字，第四简中的“昌”字等，都是以一笔竖画代替了两竖画。第十竖画斜写，即本来垂直的竖画，前半段以竖直向下的势往下走，中后段之后的一半势往左下走，带有侧锋用笔。如第二简中的“行”字的双人旁的竖画，第三简中的“谨”字的言字旁，下面的口字，竖画直接以斜势向下写，第四简中的“从”字的双人旁的竖画等等。第十一短撇代点，原本一点的笔画，被一短撇代之。比如第十简中的倒数第八个“永”字。

从单字结体上看武威王杖十简亦是非常有趣的，现在我们从左右结构、上下结构、独体字、包围结构做一分析研究。左右结构的字，如第三简中的“谨”字，重心居中，横画居多，左右横画处理的左扬右抑，左边三个横画向右上扬起，右边下面的三横基本平行整齐，具有很强的节奏感，一左一右的横画处理以及一左一右的两个口子，更是奇趣横生。第二简中的“于”字，左边的势呈下势，右边的势呈横势。第一简中“以”字，左边的口处理的左下角有了一个向下的势，右边的一平捺几乎平写，左右形成一个势的对比。

王杖二十六简相比于王杖十简，一个是年代上的不同，王杖二十六简为西汉时期的简，王杖十简为东汉的简。二十六简在书写上更为谨慎，除个别字的写法比较大胆奔放之外，其余的字不论粗细长短，基本平整，结体端正，二十六简整体排列整齐，除每一简和每一简中间的缝隙外，上一个字和下一个字衔接紧密，笔画之间上下穿插呼应，字与字之间随时而安，神气畅然精妙和谐。用笔上有一些比较特殊的笔画。第一笔画的合并书写，相近的两笔或者三笔用一笔写完，如“告”起笔略带向下的弧度，行笔向右平走自然出锋收笔，无回锋，无停顿。如“知”字，起笔的一撇直接省略，一横划带过。第二长竖画的书写，全文一共有六个长竖画的字，三个“令”，两个“下”，一个“闻”。三个令字，前两个的竖画粗细一样，常规的加长，第一个收笔略有向左收笔的势，与下边的弟字起笔相呼应。第三个令字竖画，入锋直接起笔，行笔的过程中国越来越粗，收笔处出现断崖式收笔。与前两个大不相同。两个“下”字，竖画皆呈左下势，第一个下，起笔行笔至收笔粗细基本相同。第二个则不同，起笔细行笔越来越粗，收笔则向上，形成了一个似钩的收笔。“闻”字，“耳”的一长竖，写的超级长，而且带有弧度，向左倾斜，长度大致为其字本身长度的三四倍长，竖画的下端越来越粗，至顶部成为圆头收笔。

学汉简的心态很重要，要抓住它涵盖自然，蕴化神工的意境，才能在技术上有所作为。说汉简书法随意，绝不是说，他的技术简单，一学就会，而是它那种无法之法表现方式很难学。汉简继承了篆书中锋用笔的方法，一改单一的藏锋为藏露并用，多用露锋，尖锋，还有不少破笔，笔法信息相当丰富，超过了其它单一的书体。