图说小楷技法（二十一）

二、谈谈小楷的肥瘦、轻重、曲直、刚柔

毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦。无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴。钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间洋溢着一种温润清雅之气。唯王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸、潇洒绝尘之态，为世人所重。故小楷用笔不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿、龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮；也不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则用笔单薄、平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。禋小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚。未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本逐末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人寻味的话：

《跋苏轼〈黄州寒食诗帖〉》南宋·张

《跋李公麟〈潇湘卧游图〉》南宋·葛郛

夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳；以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也；以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。所谓心，即指笔心，亦犹字之筋骨。副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，用笔方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。

小楷用笔，贵有轻重曲直的变化。若上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔势必会导致板刻生硬的弊病。清包世臣《历下笔谈》中说：

凡人之生也，必柔而润；其死也，必硬而燥。草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。曌楷书点画的挺拔是一种富有弹性的力，它通过曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样。试观“永字八法”中有哪一笔是平直相似的呢？即使是十分挺拔的垂露竖、悬针竖亦富有刚柔、曲直、粗细的变化。故，作小楷当使其用笔曲而有直致，直而有曲致，寓刚健于婀娜之间，含挺拔于姿态之内，自然能达到刚柔相济的效果。

三、谈谈小楷的用墨方法

气韵的生动，本于笔法，而成于墨法。用笔的轻重徐疾，不但可以产生韵律的变化，同时也可以产生用墨浓淡枯润的变化。但这种变化对于楷书，特别是小楷来说，是微乎其微的。它不像行草那样强烈，那样震撼人心。一般来说，小楷用墨宜浓一些，不宜太淡，太淡则伤神采。试观古人作小楷，无有不用浓墨者。特别是唐人写经，墨色如漆，神采焕发，虽经数百年，仍犹如初脱手之光景。

用浓墨之法，当取上等油烟墨。研磨时，在砚上重按轻推，不徐不疾，作顺时针方向推磨，清水注入砚池也不宜一下倒得太多，要边注边磨，墨色的浓淡以浓而不滞笔毫为度。磨墨宜贪，故砚池要深，可以蓄墨。墨色要细，故砚面要细，可以发墨。墨磨好后不必马上蘸墨作书，当稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一层晶莹细腻的墨汁用之。所谓磨墨须奢，用墨须俭。自然精气结缀，墨光浮溢，墨色黝莹，湛湛然如小儿目睛，则虽存数百年而墨色不变。这种用墨方法，非多见古人真迹，是很难体味的。写好后，砚池要洗涤，以备明日再用，最好不要用宿墨。