在繁花里觅清新

石才夫

在所有的阅读里，读诗是一件相对特殊的事情。读小说，能从故事看见命运;读散文，能在文字里嗅到烟火气息。但读诗，你不能指望诗人把这些信息都传递给你，他们惜墨如金，又欲说还休。这方面，女诗人似乎尤甚。女性天生敏感，她们的文字更多是从感性出发，从生活到诗，从观察到思考，往往只留下情感流动的轨迹，很少在形而上的层面花费功夫。

广西近年活跃的女诗人，人数不少，实力不俗。《广西文学》本期推出的小辑，基本囊括了这批作者。整体上，给出个优秀的评分是没有问题的。仅从本期呈现的文本看，印象深刻的有（以版面先后为序）黄芳、陆辉艳、铂斯、劳明萍、小原、诗一、琬琦等。黄芳近年诗风有变，更贴近日常，关注生活中那些让人疼痛的事物。陆辉艳似乎在寻找新的突破，在诗的深度和广度上尝试开掘。铂斯的名字有阳刚气，她的这组作品，也有一股力量。写亲情、写父母的诗我们读多了，但仍被劳明萍的《父亲》打动，“他就是被自己收拾过的/一捆木柴”。小原的《农民工》，让这一辑作品几乎清一色的某种面貌发生逆转：这三个字所代表的几乎是一个阶级，他们有权被写进诗里。诗一的名字很陌生，她的作品和这名字一样，气质独特，有清新之气，她具备了好诗人必须具备的发现能力。琬琦写得很松弛，情感的溢出是自然的结果，没有刻意为之的痕迹，她耕耘词语的方式，是农人稼穑的方式，顺天、顺时，也顺势。

这个小辑里，还有很多熟悉的名字，我没有提到这些名字，其实也是因为“熟悉”：她们的诗写得十分熟练，词语、意象、句式、标题，看起来严丝合缝，无懈可击，就像是花园里盛开的牡丹，可以用“花团锦簇”来形容。这些花是好看的，但却很难打动人。就像是往平静的水面扔一团棉絮，不会激起一点点涟漪。相当多的人，陶醉于词语的迷宫，反而忘记了迷宫本身并非久留之地。有些诗你读下来，说不出好在哪里，或者坏在哪里。这样的作品是可疑的，一是方向（相对于细节）可疑，二是文字达成的效果可疑。

苏东坡有一首诗《书晁补之所藏与可画竹三首》：“与可画竹时，见竹不见人。岂独不见人，嗒然遗其身。其身与竹化，无穷出清新。庄周世无有，谁知此凝神。”刘熙载《艺概》用“无穷出清新”作為苏诗评语，强调“诗家清新二字，均非易得”。

“作诗不必多，所贵肝胆真”。少一些“油腻”，多一些清新。这也是我的理想。