综述粉彩表现的当代绮罗人物画特点

梁刘忠

（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，景德镇市，333000）

0 前言

陶瓷是我国灿烂的文化艺术之一，为什么其他国家都没有发明出瓷器，而在中国那么早出现了原始的青瓷，到东汉年间则走向了成熟？这里面的原因，笔者认为不是科学技术造成的偶然，而是和中国的文化取向有很大的关系，而且还和汉代的以读书人为中心及抑制奢华生活有关系。在汉以前以贵族为中心的社会里，贵族的生活奢华无度，其所用的器物，大多是青铜、金银及漆器，陶瓷器只是平民百姓的日常用品或礼器。所以其发展是不受官方重视的，其在贵族的生活中占不到重要的位置。但在汉代，尤其是东汉时代，富人的生活受到抑制，那些奢华的器物也必然在生活中得不到提倡。而瓷器，有着玉般的质地，既朴素又高贵、温润，符合中国文人的审美追求。早期的原始瓷主要是用于制作随葬的明器，但随着烧制的技术越来越成熟，陶瓷便越来越多地用于生活日用及其室内装饰，并在此以后成为中国历史上最重要的日常器具，上至皇家贵族，达官贵人，下至平民百姓，其渗透到中国人生活的各个空间，成为中国人文化生活的重要部分，其中人物画在陶瓷上的装饰是很早就有，从史前的彩陶就可以看出，《舞蹈纹彩陶盆》、《人面鱼纹彩盆》就是代表。

1 粉彩工艺粉嫩的特点下绮罗人物画的样式

粉彩瓷艺术是我国在彩瓷上的重大创烧，从康熙年间创烧以来就得到迅速发展，而且粉彩瓷艺术也在此时达到巅峰。粉彩人物绘画又是三大系类之一，粉彩人物瓷画以它独有的艺术语言，演绎出了新的精彩，并且300年里还在不断发展创新。从景德镇御窑厂留下来的粉彩牧羊女纹盘可以看出粉彩人物画在雍正时期达到很高造诣，胎质做工精细，人物衣纹线条细腻，色彩粉嫩，盘中以牧羊女纹构成主题装饰，画中的牧羊女及羊群描绘精致，绘画采用工兼写的技法，将牧羊女及羊的形态刻划的栩栩如生。画面布局主次分明，构图协调有序。牧羊女与羊的和谐画面让人感受人与自然的关系密不可分，和谐共生的场景。

粉彩绮罗人物瓷画，普遍具有浓郁的故事背景、丰富的文化底蕴和志趣高雅的意境。它以新颖的艺术形象、巧妙的构图、淡雅飘逸的色彩和精巧绝伦的制瓷工艺完美结合，不仅强化了陶瓷的装饰性，同时也提升了它的立体可视性，因而深受人们的青睐。粉彩绮罗人物画和唐代艳丽华贵的宫廷贵妇形象有很大的不同，内容形式也不同，唐代绮罗人物是讲述宫廷贵妃的日常生活，当代粉彩绮罗人物比较随意，可描述姐妹家常、演奏弹唱、户外休闲等等场景。

粉彩人物画，在探索中不断创新，人物形象俊美而传神，五彩缤纷的色彩，生动而充满活力的绘画技艺，将它的人物画的审美特性发挥得淋漓尽致。

2 唐代绮罗人物画画家及其作品特点

唐是结束三百多年分裂混乱局面之后，相继建成的统一王朝，在“贞观之治”和“开元盛世”表现出社会经济文化的全面繁荣。手工业商业发达，各民族接触密切，中外文化交流频繁，创造出辉煌灿烂的文化艺术，其中人物绘画得到高度的发展。唐代在人物画上代表的画家主要包括阎立本、吴道子、尉迟乙僧、张萱、周昉等。张萱、周昉在绮罗人物画方面有重大成就。

图1

张萱多画宫廷仕女，题材：擅长人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴入画。绘画风格：技法：线条简紧而流畅、匀细，设色艳丽； 特点：他画的仕女形象丰颠硕体，服饰艳丽，是盛唐以 后仕女风俗画的典型风格。艺术成就：推动和发展了唐代宫廷人物画的题材与风格。代表作：《虢国夫人游春图》和《捣练图》。

第一，《虢国夫人游春图》是盛唐画家张萱的代表作之一，作品以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材。《虢国夫人游春图》描绘了杨贵妃之姊虢国夫人率众游春的情景。《虢国夫人游春图》画面上马的步伐轻快，人的形态从容，符合郊游的愉快主题，表现了当时豪贵生活的骄纵富有。《虢国夫人游春图》构图安排宾主有序，前舒后紧，突出了主人公的地位；线条简紧而流畅、匀细；设色艳丽；人物表情微妙，神态从容，体态丰满华贵。《虢国夫人游春图》使人自然地感受到春天的气息，具有耐人寻味的艺术效果。

第二，《捣练图》：《捣练图》是盛唐画家张萱的代表作之一，作品以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材。《捣练图》描绘了唐代妇女从事制练劳作的生活场景。《捣练图》全图十二个人物，共分三段描绘了捣练、络线、熨平、缝制的劳动过程。《捣练图》线条简紧而流畅、匀细；设色艳丽；人物表情微妙，神态从容、细节生动，体态丰满华贵、服饰及发饰繁缛华丽。画中人物动作联系自然合理，大家精神贯注，犹如有捣丝之声清晰可闻。若干细节描写也十分精微生动，很富有生活情趣。《捣练图》的“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

图2

周昉是唐代最具代表性的画家之一，擅画贵族人物肖像及宗教壁画。题材:以仕女画为突出。绘画风格：技法：画法谨慎细腻，细劲流畅，色设晕染，鲜艳明快，浓丽典雅。 特点：1.所画仕女具有“以丰厚为体”又称“水月观音体”的特点。不但刻画人物形象准确，而且能通过画笔揭示出人物的心理和情趣。 2.周昉对上层社会有较多的了解，他笔下的妇女形象也由张萱作品中的欢愉转向挖掘她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚，在反映生活的深度上前进了一步。艺术成就：周昉的仕女样式由于造型特点鲜明，尤其开创了宗教绘画中的“水月观音体”被称为“周家样”与张僧繇，曹仲达，吴道子并列宗教绘画“四大样”。代表作：《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》。

第一，《挥扇仕女图》：《挥扇仕女图》是盛唐画家周昉的代表作之一。《挥扇仕女图》全画13人，分段情节为:独坐、抚琴、对镜、刺绣等。《挥扇仕女图》人物安排在秋季、哀婉的气氛形成情景交融的意境；画法谨慎细腻，色设晕染；画中通过器物环境将情节串联起来，烘托出妃子们在秋风中寂寞无聊的忧郁之情。《挥扇仕女图》画中妇女形象体现出“周家样”的艺术特色，造型上丰腴的身体给人以温柔、香软之感。画法谨慎细腻，用笔细劲流畅，色设晕染，鲜艳明快，浓丽典雅。

第二，《簪花仕女图》：《簪花仕女图》是盛唐画家周昉的代表作之一，《簪花仕女图》描绘了华艳的嫔妃们在庭院中散步，各自做着拈花、拍蝶等无所事事的消遣活动，反映了她们精神空虚，生活乏味的苦闷心情。《簪花仕女图》画中妇女形象体现出“周家样”的艺术特色，造型上丰腴的身体给人以温柔、香软之感。画法谨慎细腻，用笔细劲流畅，色设晕染，鲜艳明快，浓丽典雅。 《簪花仕女图》在衣着的处理上，见形见质。可以说明周昉的“绮罗人物”在张萱晕染基础上的进一步发展。

3 当代粉彩绮罗人物画和唐代绮罗人物画的异同

唐代绮罗人物画是以张萱、周昉为代表的，由于他们创造了一种适于表现光洁华美、轻罗薄纱的服装透明感的"铁丝描"和"游丝描"的综合技法，能更好地表现宫廷妇女、传说仙女等，穿着丝绸织品的华丽服饰，所画女子"衣裳简劲，彩色柔丽"，所以突出这类纹饰和艺术手法的仕女画，称为绮罗人物画。特点是 曲眉丰颊，体态肥胖。而当代粉彩表现的当代绮罗人物画却有着另外的特点，在保留唐朝罗人物画优点的同时又有新的突破。当代的粉彩仕女一改唐代的曲眉丰颊，体态肥胖的特点，而是柳眉鹅蛋脸、身材婀娜多姿；也没有穿着丝绸织品的华丽服饰，而是素雅淡色的简单服装；更没有华丽的发簪头饰，而是简单的将头发盘起。当代粉彩表现的当代绮罗人物画更加的淡雅优美，给人超凡脱俗之感。源于粉彩将色彩粉化的效果，使得仕女形象粉嫩娇滴，把女性肌肤的水灵灵质感表现的淋漓尽致。