平坡农民画动画化创作的应用研究

文/图：何国富 副教授 贵州民族大学美术学院

平坡农民画由于其独特地理环境，以及受苗族历史文化的不断浸润，原本在服饰上描绘的纹样，渐渐拓展到以地面、墙面以及纸板等为材料。作品呈现出很强的装饰性趣味，具有浓郁的原生态民族文化色彩，于稚拙中透出灵秀，于质朴中表现出热情奔放的审美效果，因其历史悠久、色彩绚丽、想象大胆、造型夸张，而享有“东方的毕加索和马蒂斯”的美誉。[1]

一、平坡农民画发展现状

平坡农民画具有鲜明的地域性等特征，在发展的过程中，以独特的风格取得了可喜的成绩。1995 年平坡村被命名为“黔南州苗族农民画艺术之乡”；2005 年平坡村被确定为“龙里县平坡民族文化创作基地”；同年平坡农民画中的30 幅精品参加了第三届中国深圳国际文化产业博览会；2007 年有8 幅作品入选中国文化部主办的“第三届全国农民画艺术节展览”；2011年集体创作90 米长卷《锦绣苗乡》为党的90 岁生日献礼，并被国家民族文化宫收藏；2015 年平坡苗族农民画有3 幅作品入选“中国精神·中国梦”暨“凉都福地·生态水城”全国农民画展；2020 年平坡农民画10 幅作品入选中国国家美术馆“以美扶智”脱贫攻坚美术作品展，同年5 幅作品入选“决胜全面小康”第二届全国农民画作品展。

平坡农民画在风格上保持了朴实、率真的时代精神，作品也表达了当代农民的精神所求，但其发展并没有充分发挥其地域性特色，主要存在以下问题：一是作品在画布、画纸上等材质上呈现，由于受其传统展览方式的限制，完成的作品很难在短时间内让观众观看到，其宣传力度、市场开发等受到制约，作品本身的文化功能与价值也难以体现；二是在目前平坡农民画发展调查来看，有些创作者创意思路匮乏、旧观念显得突出，造型、用色千篇一律，创新性作品呈现较少。

二、平坡农民画的艺术特点

1.构图饱满

平坡农民画画面构图大胆，不受条条框框的约束，也不大考虑形象的透视、明暗层次、人物比例等学院派绘画要求，其人物、动物、植物等布局随创作者的喜好随意设置，“怎么好看怎么画”，创作相当自由，注重将现实美与理想美巧妙结合，追求形而上，讲究意在笔先，这些使平坡农民画的艺术形象更加理想化。平坡农民画创作者大多数没有接受过正规的美术教育，多是在传统民族艺术的耳濡目染下，以及受祖辈的口传心授熏陶，基于自己对生活的亲身体验来进行创作。在绘画过程中，根据内心对画面图式的知觉感受，看是否符合画面的需要，在非理性的状态下采用移动的观察方法，着重反映个人的思想情感。从作品上看，多以平面装饰组合，用对称、平面和多点观察的构图方法，以简单的遮挡、大小比例区别来表现前后关系，构图饱满，画面空间大多由纹样装饰元素填满，追求超现实艺术效果。在形式上，画面具有较强的装饰性，画面不讲究透视法则，在一幅画里可能出现多角度刻画同一物体的情景，着重突显形体动态在画面上的艺术表现力，体现出民族绘画平面化、图案化的特点。[2]

2.造型夸张

平坡农民画的造型有别于传统绘画，造型夸张、变形、概括，不局限于真实形象的表现，主要以线造型，从局部到整体，整个画面中的元素大多都是以符号形式出现。人物造型上，造型构思奇特、不拘一格，画面形式感强烈。在农民画作品中可以看到，农民画师笔下的人物眼睛描绘，不论是正面或侧面，造型都以鱼眼的形状进行表现。人物面部的鱼形眼睛描绘得生动活泼，看起来似乎在游动、在觅食。动物的眼睛表现手法和人物比较接近，如小狗的眼睛也是用鱼眼的形状进行刻画，身体用螺旋纹连续纹样来装饰，形象简练概括，整体效果非常生动。这里的鱼形眼睛代表了一种符号，既是一种语言，又是一种艺术形式。“画上的人和景物夸张变形还真像毕加索立体主义和马蒂斯野兽派造型样式的味道，怪不得许多慕名而来到这里参观考察的名人和画家们称赞平坡农民画为东方毕加索。”[3]

收活路 兰开翠 农民画 30cm x 30cm 2020 年(龙光斌藏)

抽旱烟 颜群花 农民画 30cm x 30cm 2020 年(龙光斌藏)

3.平面装饰

平坡农民画是一种装饰性很强的绘画艺术，画面中到处可见螺旋纹、回纹等。回纹主要出现在人物服饰上，而螺旋纹不仅在人物面部，在动物身上也可以看到。人物头部的装饰在深蓝色的基底上以线为主，采用回纹连续纹样、螺旋纹样及波浪形连续纹样。在衣服的袖口、肩膀、裤脚上均有装饰纹样。人可以有几只像鱼元素的眼睛来表现，四肢描绘得像一条条美丽的彩带，他们的画好似毕加索立体主义造型特征，传达出一种图腾文化信息。在技法上不受限制，各类纹样根据所画对象随意进行布局，有对称组合，有单独纹样、连续纹样的组合。线条可以是单色的，也可以是彩色的，线条流畅均匀，画面的节奏韵律感强。一些画面上的景和物，似对称而又非绝对对称，体现了平坡苗族绘画对二维空间特殊的理解及丰富的想象力和高度夸张的造型能力。

摘辣子 王朝英 农民画 65cm x 65cm 2019 年(龙光斌藏)

三、平坡农民画动画化创作的应用

目前，在动画电影中，其他风格形式的探索则比较突出，如水墨动画、剪纸动画、戏曲动画等。如果将农民画运用到动画的创作，那么将会打破原有单一在画布、画纸上表现的形式，创新农民画的艺术形式，也是动画风格新的探索，给动画艺术增添了新的符号，同时可以丰富农民画的视觉语言的表达。

1.题材内容的应用

农民画取材广泛，主要以农村、农民、农业的特色题材为艺术创作的基础，具有民族风情浓厚、原生态的原创特征。在题材上，平坡农民画以民族风情、民风习俗、故事传说和生产生活场景为主要内容。同时，还有描绘现代农村生活的景象的作品，如脱贫攻坚、苗乡抗疫、乡村振兴等内容。平坡农民画蕴含着丰富的民族文化和民间风俗，如斗牛、跳圆、四月八节、吃新节、苗族杀鱼节等文化活动，当地的风土人情、神话传说、日常生活为农民画的创作提供了丰富的创作源泉。

平坡农民画创作者尤为擅长画人和动物，他们运用生活的素材，如生产劳作、节日庆典、婚丧嫁娶等日常生活中的熟悉场景，将人物、动物、植物、生活器物等形象，经过艺术提炼、概括，形成自己画面中的视觉语言。如描绘苗族传统节日杀鱼节的作品，画面动态生动，形象地呈现了生活中的真实场景，充满着浓郁的乡土气息以及强烈的地域传统文化特色。在动画化创作过程中，可根据动画创作的需要，选择好故事内容、设定符合动画叙事结构模式的动画剧本，以动态化的人物、动物等形象突出故事的主题，以“民族文化传承”为内核，立足本土文化，将民间传统文化转化为动画设计元素，增强动画的民族性。

七月天 龙光斌 农民画 120cm x 96cm 2003 年

2.造型形象的应用

平坡农民画中的形象大多来源于现实生活，但又高于现实，创作者不受传统绘画标准的限制，没有固定的观念，而是广泛吸收其他艺术语言和表现手法，运用原始的眼光熟练地捕捉到事物的总体特征，舍去一些细枝末节，按照自我的审美，用夸张变形的手法描绘人物、动物、植物和器物等，追求对形象意态特征的整体把握，无论是简单的物象还是繁杂的场景，都用线与面的表现手法，进行概括、简约化处理。

在动画化创作中，角色造型上可以借鉴平坡农民画“毕加索风格”的造型，运用夸张、变形等造型手段。如进行动画角色创作，以线面结合的造型方式，依据动画运动规律，采取固定视角、镜头运动等手段使角色运动更加流畅、生动，设计出大众喜闻乐见和雅俗共赏的动画造型形式。在形式上增强动画的艺术风格，在时间和空间上进行重组，将农民画的静态美与动画的动态美相结合，追求稚拙与自由的审美感，使动画具有强烈的时代感和地方特色。

一天 兰庭英 农民画 45cm x 68cm 2015 年(龙光斌藏)

3.色彩元素的应用

色彩在动画设计中是艺术造型的重要构成要素之一，与动画的艺术审美、情感基调有很大关系。平坡农民画中的色彩表现是人们在长期的生活及社会实践中逐渐形成的，与个人艺术修养、审美意识以及民族文化背景相关。平坡农民画作品色彩鲜明，用色大胆而明快，极具主观性，善于用自由、奔放的色彩，强调创作者的主观意识，随心所欲地将色彩运用到画面中，具有强烈的视觉冲击力。“它摈弃了传统色彩搭配的种种限制，完全按照创作者主观意识去理解，去表现，同时也考虑到色块的大小、明暗之间的平衡，以纯色平面化铺陈形成图案化的构成画面”[4]，形成自然的色彩构成体系。

“色彩作为动画艺术最直观的视觉形象，它是通过运动的画面世界所展现的客观现实色彩和主观抽象色彩来表现现实人生空间，抒发人的情感，揭示人的内心精神世界的重要媒介。”[5]在动画创作中，汲取农民画中色彩精华并加以创造性的运用，可借鉴平坡农民画中的色彩搭配、冷暖对比，使动画更有视觉张力和艺术感染力。同时可为揭示人物的内心情感提供外在宣泄的手段，如背景是纯净的蓝天，能给观众平静而祥和的感觉；灰暗的色调以凸显悲伤的氛围；红色调给人以喜庆、温暖、活泼、希望等倾向，又是革命、暴力、危险的象征。

结语

随着数字媒体技术的发展，利用新时代的传播媒介优势，将平坡农民画与动画创作结合，打破农民画原有的单一美术馆内展现形式，拓展农民画新的艺术表现形式，将平坡农民画中具有代表性的地方特色符号应用到动画创作中。同时，注重从民族、民间造型样式和材料中借鉴和汲取营养，提炼适宜的表现题材，创作出基于民族文化的动画设计样式，使中国动画的民族之路更加广阔。

注释

[1]阿土.巴江平坡苗族农民画[J].贵州民族研究.2013,34（01）.

[2]张璐.浅谈贵州巴江平坡农民画艺术特色[J].美术教育研究.2019(05):32.

[3]黄慧中.略论平坡苗族农民画的审美意识及艺术特征[J].大众文艺,2016,13:87.

[4]蒋敏.金山农民画本体与动画创作关系的研究[J].翠苑,2017(05)90.

[5]栾伟丽.动画造型与民间美术[M].北京:中国传媒大学出版社,2007:19.