入木岂止三分——读《入木：黄永玉版画艺术》

文/刘学正

作为黄永玉的首部版画全集，《入木：黄永玉版画艺术》题材涉猎广泛，涵盖了市井生活、文学插图、名人肖像、动植物小品、各地风景等多个方面，翻阅其间，仿佛是在发掘一段段历史记忆和尘封的感动。

基本信息：

书名：《入木：黄永玉版画艺术》

作者：黄永玉

ISBN：978-7-5598-3087-6

装帧：精装

语种：简体中文

定价：380元

开本：8开

出版社：广西师范大学出版社

出版时间：2020年8月

“这是我一辈子刻的木刻，大部分都在这里了……这些木刻板子犹如自己一半的历史骸骨，不离不弃地过了九十六年。”贯穿了黄永玉80年木刻生涯的400余幅版画，既有鲜明的时代特征，又散发出灵动洒脱、历久弥新的美感，它们好似一个个嵌入不同时期的舞者，最终以起舞的姿态被装订成册，形成了《入木：黄永玉版画艺术》一书。木刻，是黄永玉从艺伊始就学之、作之的技艺，可谓其艺术之根本。浓墨重彩的黄氏国画背后，深藏着木刻的理性思维，无论刀底、笔下，所刻、所画皆饱含黄永玉的情之所至、生命所有。作为黄永玉的首部版画全集，该书题材涉猎广泛，涵盖了市井生活、文学插图、名人肖像、动植物小品、各地风景等多个方面，翻阅其间，仿佛是在发掘一段段历史记忆和尘封的感动。

反映旧社会劳苦大众的苦难，是黄永玉版画的一个特点，冷峻的刻刀沁润着悲悯情怀。其中的作品《孩子渴了》，是一位赤裸双脚的母亲背向接水的木桶，哺育幼鸟般向孩子嘴对嘴喂水，她大概是一名担水工，背负着的幼儿渴了，也只能用体温中和一下凉水；《丈夫买药回来了》中，窄床上的妻子已经陷入昏迷，生命危在旦夕，费尽周折终于买来药的丈夫满脸愁容，心有不甘却又无可奈何。

黄永玉的版画作品，更多的是对美好生活的向往。《齐心协力收庄稼》中硕大而饱满的稻穗、把喜悦挂在脸上的农人、来回穿梭的孩童，组成了一幅妙趣横生的丰收图卷；《做了几十年工，想都不敢想，收了个徒弟是厂长》中的老师傅喜笑颜开，小徒弟英气逼人，传承的不只是工匠精神，更是一种人民翻身当家做主人的豪情；《大冬瓜》中的老头儿和老太太一前一后共同担着竹篮，里面是一个圆滚滚的大冬瓜，两人对视而笑，由画面可知其心灵上的愉悦与满足。

孩子，是他版画作品不可或缺的主题之一。《报童》《擦鞋童》《没书读的孩子》中，孩子们为了糊口早早进入社会，受尽白眼，满是辛酸泪；《受伤的孩子》中，孩子孤零零地倒在街头，背后是一串带血的脚印；《读书郎》中，孩子朝气蓬勃，尽情在知识的海洋中徜徉。黄永玉为童话、寓言故事创作了大量木刻插图，如 《公鸡和狐狸的故事》《采月亮》《红鼻子的姑娘》《光屁股国王》等。天真趣味的画风，让文学作品更具立体感，丰富了孩子在阅读童话时的想象。

值得一提的是，书中收录了黄永玉为妻子张梅溪的儿童文学《在森林中》 创作的所有木刻插画。森林小学、林场生活、林中动物……粗犷的线条以另一种方式诠释童趣，足见夫妻俩人琴瑟相合的默契。据说，年轻时的黄永玉生活拮据，曾在理发与买木刻板之间犹豫，而张梅溪让他去理发；等黄永玉理完发出来，张梅溪手捧一块崭新的木刻板，送给这位落魄的年轻艺术家。

出走半生，归来仍是少年。黄永玉返璞归真的少年心气，与木刻有关，木刻和他的青春、爱情、艺术、生活紧密相连，成为了其艺术人生的底色。正如臧克家评价说：“他 （黄永玉）的画面上尽是乡村的纯朴和儿童的天真……作品之所以动人，是因为他刀底下刻的，正是他生命里所有的。”