动画音乐与主题风格初探

摘要：动画与音乐的结合是空间艺术与时间艺术融合的体现，动画音乐是动画电影中不可分割的部分，动画电影中音乐的主要作用在于主题的呈现、剧情的描述、人物的刻画、情感的表达等，对增强故事的戏剧性、气氛的渲染起着特殊的作用。本文主要对国内外动画电影中音乐与主题风格加以研究，阐述动画音乐的功能以及主题风格的差异，揭示音乐对动画的意义与重要性。

关键词：动画音乐 主题风格 音乐功能

一、动画音乐

动画音乐是动画电影的艺术语言，动画音乐能够体现电影的中心思想，一部优秀的动画电影中动画音乐起着至关重要的作用。不同的音乐旋律、不同的节奏都传达出不同的信息和元素，通过音乐抽象的塑造形式，让人对影片中的故事情节、人物特点有深刻的感官体验。因此，一部动画电影的成功很大程度上归功于动画音乐的构思与设计。动画音乐的设计与编创要以动画电影题材、内容、风格、人物性格等诸多因素作为依据，将视觉与听觉巧妙融合，使主题形象更加鲜活生动，从而使故事的整体设计与构思更加完整。在一部动画电影中音乐是贯穿整部影片的线索，它让整个故事情节更加连贯，剧情更具真实感，结构更为严谨流畅。动画音乐一般由主题音乐与背景音乐组成，主题音乐是电影的灵魂与标志，有些动画音乐已成为电影本身的标志，如《疯狂动物城》的主题歌，《大鱼海棠》的印象曲等，音乐的作用可以准确地揭示主题思想及创作风格，也成为电影经久不衰的关键所在。通过研究动画音乐所具有的功能，会更好地了解和把握国内外动画电影中不同动画的主题风格与差异。

动画音乐能够诠释出一部动画电影的主题风格，因为动画电影与普通影片不同，它是由数字技术组成的视觉形式，而不是由真人演员的表演呈现出来的，所以在动画电影中动画音乐便占据了比较重要的部分。在一部动画电影中，随着剧情的发展，其配乐也会有相应的风格变化。动画音乐不仅可以跟随剧情的发展塑造主题风格，还可以诠释动画中的人物形象，利用不同的乐器与节奏来展现不同的情节下主人公的形象、性格、情绪，以及当下的状态等。动画电影中的人物角色与真实世界的人物往往有比较大的区别，通常动画人物表现的风格更加夸张，性格更加独特且边缘化，虽然也不乏真实事件改编的人物角色，但普遍出现在动画电影中的人物角色都是创作者有意创作出的人物性格，并非真实存在。此时动画音乐就发挥了重要的作用，其可以令虚拟人物在动画电影中更生动形象，从而给观众营造一种并非想象而是仿佛正在经历的真实存在的空间氛圍，给予观众身临其境的视听体验。通过动画音乐可以增强电影的表现力度，也正是通过配乐的形式为动画电影中的情节增添了丰富的内涵，而动画电影也是通过其独特的视觉特征为动画音乐中一段乐曲或一段声响赋予了可视性。动画作为一种视觉艺术形式，音乐作为一种听觉艺术形式，两种形式的艺术作品共同出现在一部动画电影中，令音乐与画面相结合，两者相互融合，形成了一种新的观感体验。动画创作者如果能准确地把握音画关系，利用蒙太奇手法将动画与音乐巧妙结合，从而更好地烘托影片的气氛，便可创作出让观众更容易感同身受的作品。

二、动画音乐的现实性与功能性

在动画电影里，动画音乐分为两种形式。一种是现实性动画音乐，另一种是功能性动画音乐。所谓现实性动画音乐就是指在电影中所能听到的一段旋律，是影片主要使用的一种方式。其中包括：片头曲、片尾曲，还有主题音乐，也就是我们俗称的BGM。功能性音乐一般情况下是指音效，是一段声响或自然界的声音，现实性音乐与功能性音乐统称为动画音乐。一个合格的动画人，不仅要有对镜头的精准把握，还要兼顾视听语言的运用，这样才能做出一部好的动画作品。

在2019年上映的由郭好为担任音乐主创的动画电影《白蛇：缘起》，是一部典型的中国风格以及题材的动画电影，其主题曲《何须问》以同一段旋律的形式反复出现在片中，如《不妨不妨，来日方长》《记得，真好》等，虽然采用同一段旋律但在剧中却表达了完全不同的意境。几段旋律分别运用了不同的创作手法，如《不妨不妨，来日方长》这段音乐的素材引用了主题曲《何须问》副歌部分，旋律由弦乐与长笛交替进行，乐曲情感激昂。正如歌词中唱到“何须问，浮生情”时，也表现出阿宣与白蛇之间虽种族不同，但却心境相通的情感。伴随画面在山洞中的光影效果，给予观众一种如梦如幻的视听效果，同时也预示了大战前短暂的平息。而《记得，真好》中的背景音乐完整地引用了主题曲《何须问》，音乐空灵而悲切，具有浓郁的中国风之水墨气息，乐曲由小提琴演奏，这段音乐低沉舒缓让人忧伤悲切，正如此时白蛇所说：“人生无常，苦多乐少。”阿宣的身体也开始渐渐结冰，观众仿佛触景生情，感叹世间多变迁，人类的生命多么脆弱。这两段旋律的运用，说明在动画背景音乐的设计中，主题曲旋律可以运用到不同的视觉素材来表现不同的情绪与剧情，从而塑造出不同的场景和画面效果。

主题音乐的形势分类很广，在动漫游戏中也有十分优秀的主题音乐作品，值得一提的是，天美工作室开发的手游王者荣耀中游戏原声西施主题音乐《珠玑》，这就是一首极其具有中国风形式的作品。《珠玑》背景设计在珠玑梦境，是《稷下·归虚梦演》的环节。音乐开始部分由古筝、巴乌吹奏出幽静而充满灵动感的旋律，刻画出五光十色的光影世界，表现了西施不忍心看见伙伴将最珍贵的宝物投入梦之湖畔，便将自己视为珍宝且跳入湖中的景象。中段鲲的出现让西施获得新生，乐曲随着水的律动逐渐延伸，音乐动机采用了多次转调模进，表现出鲲在水中逐渐向上游动的画面，最后逐渐加快浮出水面，带着西施从水波中一跃而起。结尾便是整段音乐的主旋律，由人声演唱，音乐呈现出鲜明而激动的气氛，并逐渐表现为恢宏壮丽的景象，生动地再现了西施作为真正的珍宝重新出现并获得了星之队的胜利，描绘出众人为胜利而欢呼喜悦的画面。主题音乐能够承载着动画中的重要情节，是其不可缺失的一部分。

三、动画音乐主题风格与差异

中国动画与西方动画在配乐主题风格上有很大的差异。这些差异将不同国家的文化展现在大众的视野中，使我们更加深入了解了不同国家、不同民族的历史文化及风土人情。

国产动画电影《白蛇：缘起》运用了民间故事“白蛇传”的题材，配乐采用了民族风格的曲调，其中运用了民间小调与民歌的方式，影片采用了富有民族特色的民族乐器，例如：古琴、古筝、笛子、箫、柳琴、阮、尺八等。如影片中出现的《白浪滩对峙》的镜头中，当小舟随浪口到达白浪滩的时候，画面切换为远景镜头，水平面上出现两只小舟呈现的镜像构图，四周忽然变得安静，只听见一声古琴的滑音，琴弦拨动水天一色两船相对，极富东方美学的意境，紧接着是白蛇与常盘的对峙场景，这段音乐是用箫和古琴演奏的，表现出极具武侠气息的打斗式配乐手法，而箫与古琴的巧妙融合完美地展现出戏剧性的场面，随之旋律归于平静，这段分镜头与配乐的结合是影片音乐的独特亮点。

2009年在法国上映的《凯尔经的秘密》是以爱尔兰传统文化为主题风格的动画电影。其中在“In The Forest”的场景中，描绘了布兰登第一次闯进森林后的场景，剧情紧张且未知感剧增，这段音乐分别用竖琴、打击乐、铜管、弦乐、钢片琴来表现。音乐开头钢片琴的运用表现了布兰登和小猫在森林迷路时陌生的凄灵感。不料布兰登又撞见灰狼群，只见狼群在迷雾中步步逼近，此时大提琴与打击乐共同演奏，呈现出狼群进攻时的紧迫情景。尾声段白狼女孩儿在迷雾散去后出现，逼退了灰群狼，音乐又归于平静。这使整部电影视听效果别具一格，营造出异域风格的神秘感，对国内观影人来说也是一次听觉和视觉的冲击。

由日本作曲家吉田洁担任影视编曲的动画电影《大鱼海棠》配乐手法与风格更具特色，与国内一些作曲家不同，吉田洁的配乐运用了电子乐和多种民族乐器，营造出梦幻般的东方神韵，将独特的日本和风音乐与中国文化巧妙地结合起来。《大鱼海棠》在编曲中运用了很多不同類别的乐器，例如太鼓、筝、琵琶、尺八、二胡、扬琴等民族乐器，还运用了提琴、钢琴等西洋乐器及电子乐。如《椿之梦》中表现的是椿的梦境，乐曲为典型的东方音乐的旋律，椿绕着土楼奔跑，自由自在地享受与大鱼在一起的时光，而在大鱼回头时猛然加入电吉他音律把剧情推向了高潮。不同风格特色乐器的结合是作曲家吉田洁独特的创作手法，给观众带来身临其境之感，同时也领略到文化的内涵及美的感受。在《最后的离别》中，椿送别大鱼时音乐充满忧伤，可以感受到大鱼内心深处依依不舍的留恋之情。直到椿与楸即将跳崖的那一瞬间，音乐在渐渐走向宏伟中戛然而止，突然出现几秒钟的留白，从而使人沉思冥想。不同于书画作品中留白用来给予人以无限想象，音乐作品中留白却是情感爆发的体现。

东西方动画音乐的配乐及乐器运用上不尽相同，但都巧妙地运用了本民族特有的音乐素材和乐器，展现了本土的文化内涵、风土人情。从以上几部电影中观众能感受到，不同地域的音乐对影片的主题呈现、剧情发展、人物刻画等诸多方面也产生了其不可替代的作用，这便是动画音乐的魅力所在。

四、结语

综上所述，动画音乐是动画电影主题塑造的重要因素，不同风格题材的动画电影都有其特定的文化背景，把握其鲜明的特色是动画音乐发展与创新的方向。动画主题风格的不同还体现在动画创作者自身对不同文化的解读能力上，创作者要具备良好的审美素养，同时要兼顾视听语言的运用以及掌握更多当代音乐素材，才能创作出优秀的动画作品。美术与音乐的结合所产生的未知，让动画电影为观影人呈现出一场画面与音律融合的视听盛宴。

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（作者简介：温乐洋，女，硕士研究生在读，鲁迅美术学院2018级，研究方向：动漫）

（责任编辑 刘月娇）