反腐剧的突围——浅析电视剧《人民的名义》

苑镨元 上海大学上海电影学院 上海 200072

一、反腐剧之围

(一)电视剧概况

《人民的名义》是由周梅森编剧、李璐执导的一部反腐题材电视剧。该剧的主要线索是存在于汉东省的贪腐大案，结合检察院，公安局，市委市政府等要害部门间的政治斗争为辅线进行剧情推进，与此同时，将人民百姓的生活充分进行融合。

周梅森善于政治题材类作品，《人间正道》《绝对权力》《国家公诉》等都是他的代表作。但是在《人民的名义》出版前，周梅森已经8年没有出过新的作品。《人民的名义》这部小说耗时六年完成，可以说这部剧是周梅森蛰伏八年后的又一力作。

在社会主义社会的背景下，艺术发展必将受到国家政策的限制，作为艺术门类之一，影视剧题材的选取也同样不能任性而为。因此，影视创作工作者需要时刻把住国家形势，握住时代脉搏，这样才能创造出符合时代的精准力作。中国一直以来就对影视剧题材有限制。2004年以前，中国对于反腐题材的限制比较严谨，对于“涉案”“反腐”的题材来说，没有经特别审查通过，不能在黄金时段播出。由于政策的限制，反腐剧从《苍天在上》《大雪无痕》之后，沉沦多年。党中央坚定决心，加大力度。在中国展开了一系列的反腐行动，得到百姓的极大拥护。

(二)反腐剧发展滞缓

1997年《苍天在上》播出，作为中国的第一部反腐剧，它得到了全社会的关注，收视率与关注度居高不下，自此以后，反腐剧呈现出一波创作高潮。《绝对权力》《至高利益》《大雪无痕》《省委书记》相继播出。但是随着国家政策的不断变化，“限谍令”“限涉令”的出现，使得反腐剧的发展越发受到钳制，“带着镣铐跳舞”的反腐剧创作也沉寂了十余年。但在十年的反腐空档期的中，影视剧工作者从未停止过努力和探索的步伐。随着电视剧的质量不断地提高，随之要求的社会共赏性和使命性更高，沟通与共赏的社会功能更强。在党中央的高强度反腐态势之下，《人民的名义》巧借天时，在万众期待下开启井喷之势。

二、《人民的名义》之突破

(一)当代政治文化的影像再现

《人民的名义》作为一部现实题材的电视剧，讽喻现实，艺术化地揭露出社会现实问题是其必须承担的使命。为了达到这一目的，《人民的名义》与传统的反腐剧相比更加注重取材的真实性，剧中很多腐败案件都是现实原型的影像再现，在该剧中出现的首位贪官赵德汉，在反贪局局长检查时，一面粗茶淡饭，一面在私密别墅中，藏着上亿元。在电视化情节中，赵德汉穿着俭朴，行为低调都是这一人物的再现。反贪局局长侯亮平拉开帘子，将一墙壁现金展露在观众面前，这其实是对两年前报道的真实事件进行还原。为了真正做到题材的现实性，周梅森在创作期间不仅采访了大量的案例，更是去到很多检察院体验生活，历时半年有余，才整理出大量案例。

批评界着力强化电视作品的真实性，越来越多的批评者认为评论电视艺术性高低的关键因素和基准条件就是电视剧的真实性。现《人民的名义》在叙事上展现了艺术真实与生活真实的统一和谐。写实作为社会主义现实题材电视剧的主要特征，并不是指完全意义上的绝对真实而是对现实生活情感的无限逼近。《人民的名义》对于事件还原的真实性体现在方方面面。演员的角色选取、服饰匹配，场景布置都十分到位。刘树林在1985年，就对电视剧创作中的过分“生活化”倾向进行过批评。1998年，中央电视台影视部主任高建民谈到：“生活真实不等于艺术真实，只有符合艺术责任，艺术审美和引导功能的艺术真实才能构成艺术真实的基础”，但是电视剧作为一种艺术形式，需要创作者以艺术性的方式、手段去展现真实，因此，艺术上的真实性也便显的至关重要。除了情节必备的真实性需求外，镜头的剪切，音乐的烘托，人物的表演都需要艺术性的处理。

(二)多线并行的叙事结构

《人民的名义》的主线索是腐败案的调查案件，该线索以检察官侯亮平的调查行动作为叙事的主要内容，赵德汉被抓，丁义珍出逃到陈海车祸、侯亮平调任为发展。一直发展到抓捕欧阳靖、陈清泉等主线冲突升级；到侯亮平去山水集团谈判正是拉开主线冲突爆发的序幕，情节不断向前推进。腐败势力与反腐方进行不断地博弈，从最初的相互试探到后期真正开始攻击躲闪后续反贪局局长侯亮平被停职查处，腐败势力暂时占据上风，再到侯亮平力证清白，恢复职位，最终祁同伟自杀，主线冲突结束。主线的叙事遵循顺序的结构设置，层层递进，引发观众的好奇心。在最初官员对刚出现的官员进行抓捕时，观众会被带入情节中，随着案件发展的不断深入，观众会被紧凑的情节所吸引。

三、《人民的名义》之困

(一)人物塑造的英雄化与脸谱化

卢蓉称“英雄或正面人物，他们身上具有先天的‘脸谱’烙印，既指他们身上“主旋律电视剧中优秀人物作为刻画的重点往往被冠之以无可挑剔的完美形象。这些人物似乎完美无瑕，在面对犯罪分子和腐败势力时果敢坚强，负载着支持人类生存前进的信念和理想美。《人民的名义》中侯亮平的人物形象也同样具有英雄化的特点，不仅在工作中忠于国家，信念坚定，生活中和自己的妻子的相处关系中，侯亮平依然是好男人的形象。甚至在孩子“小皮球”犯错后，还要教给他不能“受贿”。周梅森在优秀人物的刻画上追求“英雄化”的回归，为此剧作者用了足够多的笔墨来强调侯亮平的“完美型人格”。

现实题材作品中，典型人物形象塑造的脸谱化几乎是难以避免的。反腐剧的发展已经放慢脚步了十年之久，前期反腐剧的人物设定受到主流环境的“三突出”原则的影响。人物的刻画具有脸谱化，难以摆脱定型化窠臼，正面角色形象往往沉闷乏味、严肃呆板；反面形象往往心狠手辣、阴险狡猾。诚然，在这部作品中，剧作者也并非完全跳脱出脸谱化的刻画，侯亮平为主的英雄人物同样带有普适性的特点。但是剧作者在注意刻画人物主流“脸谱化”性格外，同时也在人物的“个性化”上下了一番功夫。人性是多面的，社会上形形色色的各类人等很难单纯地以纯粹的正义或邪恶这两种极端来进行划分。

(二)女性形象的刻板

反腐剧《人民的名义》刻画的主要人物性别都是男性。女性在现实的政治生活中本身就不占据优势，该剧中主要女性角色在人物刻画上有部分缺憾。该剧的女性人物虽然没有完全缺失，但是刻板的形象依然没有完全摆脱。林华华的身份定位是反贪局科长，但是作为女人的她却缺乏沉稳的工作态度；陆亦可虽表现出反腐工作的认真负责，但是作为大龄未嫁的女青年最终也没有谋得情感的归宿；梁璐在怀孕堕胎后，为满足虚荣心接受祁同伟的求婚；吴惠芬虽然在表面与丈夫和和气气，但是其实官太太的身份已经让他的性格发生了扭曲。相较于男性人物形象的饱满刻画以及人物性格成长的不断成熟，女性人物形象的性格大多处于停滞状态。一方面，这是由于男权压制下女性人物处于被动地位，很难脱离桎梏。

结 论

时隔十余年，反腐剧再现荧屏。由于其特殊性，在满足当下观众需求之外，它同时需要承担震撼人心、教化民众的责任。所以，如何让观众能够在看到反腐的必要性、艰巨性的同时能够让大众看到希望和进步是一个亟待解决的问题，而《人民的名义》给出了一个很好的回答。《人民的名义》作为艺术创作的清流，既迎接了“主旋律”潮流下的挑战，又另辟新局，创立了新的“主旋律”电视剧创作典范。研究反腐剧的发展可以从《人民的名义》入手，在研究电视剧本身的基础上完成了对反腐剧的新一轮探讨。