浅析首饰金属着色

文 温 馨

视觉艺术中色彩具有相对完善的理论体系，其丰富的象征意义以及明确的思维指向性是艺术家从事艺术创作时必不可少的创作工具之一［1］。所以首饰创作过程中也将色彩作为一个重点的表现手段加以运用，金属着色工艺可以将传统的金属材料变得更加丰富多彩，故而这种工艺在当代首饰当中的运用也十分常见。就目前情况来看，外国的首饰艺术家对于金属着色的运用更加普遍，手段方法也更加多样化，金属材质的种类也更多更丰富。相较之下，国内的首饰艺术由于发展时间较为短暂等，在工艺的应用上存在一些局限性。但是也依旧朝着不断发展的目标继续前进着，并且发展迅速。

在下面的案例中，笔者对几种较为常见的金属着色方式进行了尝试，并且在一次次的试验中最终达到了所期望呈现的效果。

一、金属着色在首饰中的运用

（一）金属着色的定义

将金属表面的固有色进行改变被称为金属着色，目的通常是为防止金属表面的腐蚀或者用于装饰。随着工业技术的不断发展，金属着色这种工艺已经十分普遍地运用在生活的方方面面。

（二）传统首饰中金属着色的运用

在传统首饰中，大多数的金属首饰会保持其固有色，这是因为，虽然金属在传统首饰中作为辅料配以珠宝玉石被运用的比较广泛，但是古代冶炼金属的水平是十分有限的，虽然早在先秦时期，青铜的冶炼已达到了极高的水平，甚至有一些工艺至今无法复制，但大多数的金属冶炼技术是十分有限的。而传统首饰大多是以金银为主的贵金属制成，例如刘禹锡在《浪淘沙·日照澄洲江雾开》中曾有这样描写妇女淘沙过程的诗句“日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来”因而相比今天，显得更加弥足珍贵。所以为了彰显财富，传统首饰多呈现其金属的固有色。另外，当时着色技术也并没有什么大的发展，虽然在春秋战国时期就已有关于鎏金的记载，可以使金色附着在物体的表面，但总的来说传统首饰中对于金属着色的运用是十分匮乏的。

（三）现代首饰中金属着色的运用

不同于传统首饰颜色的单一，当代首饰设计中对金属着色的运用是相当广泛的。除了归功于工业发展的技术支持，使得着色工艺得以迅速发展之外，更重要的原因，是现在人审美的转变与需求的多元化。首饰除了象征财富之外，在人们眼中被赋予了多重的意义。首饰的佩戴变得普及，更多的人选择用首饰来表达自我，社会的进步使得人们不再需要贵金属来彰显自己的地位。在材料的运用方面，除了传统的贵金属，更多有趣的廉价金属材料与综合材料被广泛运用，材料选择趋于多元化。色彩在首饰中也起到了举足轻重的地位，斑斓的色彩增强了首饰的表现张力，丰富了首饰语言。即使是传统的贵金属，也被人们依照自己的喜好，将其加工出更加丰富的颜色。例如，彩金作为一种合金，深受大家的喜爱，它便是由黄金加入其他不同配比种类的金属而使之呈现出多彩绚丽的颜色，像常见的有金色、白色、玫瑰色、黑色，又或是较为稀少的蓝色与绿色。又或是价格亲民的银，更多地呈现出古拙的灰色、褐色与黑色。除此之外，较为常见的还有钛金属，钛作为近代才发现提炼的一种金属，在当代的首饰中比较多见，其色彩十分丰富，但多数呈现蓝色，绿色、粉色等色彩。由于对实验条件要求较高，所以较为稀少。

二、常见的金属着色方法与风格

（一）电解着色法

首饰中最常见的电解着色法是电镀，将可导电的部件作为阴极，含有镀层金属的阳离子作为阳极，进行氧化还原反应。首饰的电镀工艺主要包括：镀前处理、电镀和镀后处理几个环节，涉及多个生产工序。其目的是使首饰工件表面达到清洁、亮丽、光滑的效果［2］。常见的电镀金属有镀金、镀银、镀钛、镀镍等，根据不同的需求电镀不同的材质。例如，在铸造好的18K 白金外再次电镀18K白金，其原因就是铸造好的18K 金外表会有一些偏黄，但在其外部电镀一层就会泛出18K应有的金属银色冷光。其余的电解着色还有黄铜、铝、钛等金属。特别是铝或者铝合金在硫酸镍溶液下，经过低电压的阳氧化，不同的时间形成不同厚度的氧化膜，可形成红色、粉红色、蓝色、绿色等多种瑰丽的色彩，比钛金属的颜色更加美丽多样，故不同着色效果下的铝在当代首饰中是十分常见的，但是大多运用者为国外的首饰艺术家，相比之下，在中国，用铝电镀不同颜色的首饰较为少见。电解着色法处理过的金属，在金属表面本身光滑的情况下，金属光泽强烈且较为稳定，可保持较长的时间，装饰价值和使用价值都比较高，是十分常用的金属着色方式。

（二）化学着色法

化学着色法在首饰金属表面的着色中是比较常见的，最具代表性的是银的表面着色。在实验室中常用的方法有：将银泡入84 消毒液中使其呈现铁灰色，以及将银放于硫黄皂的温水里煮，形成黑色的硫化银，或是放入首饰专用的银做旧液中，不同的温度、不同的时长使其呈现出黄色、深红色、蓝色、黑色。但是使用这种方法做旧的银不会很黑，呈灰色，且几乎没有金属光泽。紫铜作为廉价的金属在现代首饰中的运用较为广泛，虽然其长期佩戴会使与之接触地方的皮肤暂时发黑，但是依旧有许多它的“拥护者”，常见的化学着色法可以将紫铜变色为黑色、棕色、古铜色、灰绿色、橙色、蓝色等。这种着色方式可以达到一种古朴做旧的效果，满足了一些设计师对古拙首饰的设计要求。除了这两种金属之外，常用于化学着色法进行金属表面处理的还有钛金属、黄铜、铝、不锈钢等。它们在不同的化学溶液试剂中产生不同的反应，得到厚薄度不一致的氧化膜，从而形成不同颜色的表面。但是相较于白银和铜这两种金属之外，其他类的金属在首饰中的运用并不十分多见。化学着色法对实验条件、温度、试剂剂量、金属表面处理都有一定的要求，稍微产生偏差就会得到完全不同的实验效果。

（三）化学染色法

化学染色法与化学着色法不属于同一种着色方式，但是效果颜色比较接近，其中分为有机染料着色与无机染料着色，依旧以铝金属为例：使用有机染料进行铝金属的着色时，相比于无机染料，其色泽种类更多且更为鲜艳，染色也更为牢固，此外在上色度与操作方法上，有机染料也有着无机染料无可比拟的优势，因此在实际操作过程中，有机染料的使用更为广泛。

（四）激光着色法

激光着色作为一种全新的着色方式，在首饰实际设计中几乎没有涉猎，但是由于其方便性、稳定性、色彩的多样性，使其在工业中已经多有涉及，相信在不久之后，便将会被广泛运用在首饰设计中，更加丰富首饰的造型语言与表现力。

（五）物理覆盖着色法

物理覆盖这种着色方法其实并没有改变金属表面的固有色，而只是在其表面覆盖了另外的色泽。这种方式在传统工艺中已有所运用。例如传统的鎏金技术，即是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。在现代物理覆盖的方式主要有烤漆、贴金箔、上大漆等，这种方法对于物件本身并没有具体要求，并不需要金属，且在颜色选择上十分丰富，甚至可以在表面刷金属质感的涂漆以达到金属的质感。

三、个人设计中对金属着色的浅试

（一）设计主题与作品概述

作品名称：海洋中的刺。设计重点如早期的立体派理论家格列西斯的言论：“眼睛能看到多少，物体就有多少现象，脑子里产生多少理解，物质就有多少实质。”而对笔者来说，鱼类就是海洋中流动的刺。之所以选择鱼作为表达主观想法的切入点，是因为笔者认为，与这种海洋生物之间产生了某种共鸣，在作品的制作过程中，将心中的鱼———海洋中的刺呈现出来。把鱼的形态分解与重组，表现心中的镜像。不论是概念款还是艺术款的作品里，都表现了一阴一阳的两种概念，选择不同的材质、不同的造型、不同的颜色进行形态的表达。笔者的毕业设计想要表现的理念就是希望展现出物体在笔者心中的形象，以主观去代替客观，将脑中的理解变成物体的实质。所想要表达的，就是面对一样物品时，呈现出其在笔者心中的印象而非其日常表现的形态，希望可以通过对事物表而展现笔者眼中的世界。在作品中希望描绘出在我内心的世界中，鱼的样子。也就意味着，并不需要笔者观察其本身，去提取我所需要的设计元素，而是将已经留在笔者心中的印象表现出来。

图1

图2

（二）概念款中对金属着色的运用尝试

概念款（图1、图2）需要较为夸张的形态，故而有着体量上的要求，为了契合所要表达的纯净感觉，在色彩上选择了白色为主，银色为辅。辅料的银色的刺是黄铜铸造再镀镍完成的，这是由于其体量较大，直接选择银为材料较为昂贵，而镀银容易发黄氧化，故而选择了镀散发质感银色冷光的镍，相较于银，镍金属耐磨、不易氧化、价格低廉，是非常适于电镀的材质。而主体部分由于材质本身是紫铜焊接而成，为达到纯净的白色质感，选择了物理覆盖的方式进行了白色烤漆，再将铜管焊接打磨干净，先涂三层底漆层层烤干之后，再涂三层珠光白漆，最后上两色保护清漆来达到所要的光滑油亮的白色质感。处理之后的紫铜管已无金属光泽，需要注意的是，在上漆之前铜管需要打磨到800#的砂纸，以达到表面光滑，使上漆之后物体可以发亮。

图3

（三）艺术款中对于金属着色的运用尝试

艺术款（图3）作为概念款的延伸，保留了许多概念款中的元素。在色彩表现上主要使用了分色的方式，以力求对比。艺术款由于体量较小，在材质上使用了银作为基本材质，方式为cad 建模后喷蜡铸造。其中分色分为两部分：

第一部分是黑色与金色分色。在将银做旧为黑色时尝试了三种不同的方式。首先是将银泡入温热的84 消毒液中，但由于呈现出的颜色为黄色发黑故没有采用。接下来使用了首饰专用的做旧液加热到75℃进行做旧，呈现出铁黑的颜色，并没有达到预想的效果，但是意外发现使用做旧液之前先用稀硫酸浸泡片刻得到的颜色可以更深，可依旧与所要达到的黑色有一定差距，所以继续进行试验。之后使用了硫黄皂进行煮黑，得到的颜色比做旧液稍深，但煮后在表面打蜡可得到更深更均匀的颜色。最后，尝试在煮硫黄皂后的表面涂一层大漆底漆与松节油的混合并烧干，终于得到了想要呈现的黑色效果。这种着色方式会保留一定的黑色金属质感，而且黑色十分纯净饱和，在涂了保护漆之后，表面形成保护膜不宜掉色，着色也十分均匀。在做金色的分色时，需要把希望变成金色的部分进行打磨露出原本的银色，再拿去电镀金色即可。由于做旧的表面有杂质无法导电，所以并不需要进行表层防护以防在上面附着金色。但需要注意的是，在电镀完成之后需要在表层涂保护蜡，否则金色部位容易氧化失去金属的光泽。

第二部分是金色与银色分色。其步骤为将银表面打磨光滑到没有杂质后，在希望保留银色的部位涂上不导电的指甲油作为保护层，再进行电镀，此时未涂保护层的部位会被电解镀上金色。电镀完成之后，将其放入玻璃水中清洗，即可洗掉表层的防护指甲油，呈现出金银分色的效果。

在阅读了一些与金属着色相关的资料，看过一些当代首饰艺术家对金属着色的运用以及进行过毕业设计的工艺试验之后，笔者认为金属着色工艺虽然已经取得了巨大的进步，但是依旧有极大的发展空间，许多先进的技术并没有引入到艺术创作当中，笔者相信有了技术的支持，会给艺术家更大的创作空间，也会使首饰艺术有更加丰富的表现力。