杨黎的诗

主持人点评

杨黎无疑是当代汉语诗坛最重要的诗人，当代诗歌写作的半壁江山与此人直接相关。他是诗歌变革的倡导者、实践者、领跑者以及先知和导师，同时杨黎也是一位深入的思考者和理论建设者。他的“废话理论”涉及语言构造的本质，影响巨大而深远。杨黎的诗歌写作是不能以“常理”度量的。杨黎始终位于诗歌写作的最前沿，顽固而不妥协，境遇堪忧但一如既往，其勇气和坚持使其成为诗歌圣徒式的存在。

陈东东亦是“第三代诗歌”运动中重量级的诗人，写作、思考数十年，构造了属于自己的独立而瑰丽的诗歌王国。他和杨黎分属于当代诗歌的不同门户，其写作从宗旨到方式互相对立，也南辕北辙。两人也许见过面，但应该无交流。将他们的作品放置一处展示是故意的，以说明当代诗歌运行至两极的可能状况，以及其间幅度的深广。两位都是极端美学的信奉者，且都已行至遥远处，成果斐然。虽然他们可能不会彼此认同。

——韩东

撒哈拉沙漠上的三张纸牌

一张是红桃K

另外两张

反扣在沙漠上

看不出是什么

三张纸牌都很新

它们的间隔并不算远

却永远保持着距离

猛然看见

像是很随便的

被丢在那里

但仔细观察

又像精心安排

一张近点

一张远点

另一张当然不近不远

另一张是红桃K

撒哈拉沙漠

空洞而又柔软

阳光是那样的刺人

那样发亮

三张纸牌在太阳下

静静地反射出

几圈小小的

光环

西西弗神话

我想写一首诗

它的名字就叫

西西弗神话

但我总想不好

第一句

以及更后面的句子

我就写到这里

我希望

你们看了后

能够记住

西西弗神话

这个美丽的名字

三个涉水的女人和一个她

黄昏的时候，先生

她们涉过河来到岸边

河水流得缓慢

看不出深浅

她们涉过河后

岸边的草茂密

没有风

她们涉水时悄无声息

过了很久

河水依旧流着

她们其中一个

小声地数落着另一个

在岸上，我看得清楚

长长的泥土路上

车迹模糊

她们涉过河后

天也快黑了

我疲倦至极，先生

看她们涉水之时

我躲在一株高高的树上

天快黑了，我想

但這三个女子动作悠闲

涉过河后

似乎没有上路的打算

从窗口望出去

她是那样的美丽

她正谈着什么

我听不见

当然她也无法知道

我正小心翼翼地叙述着

三个涉水女子

惊人的历险

天早已黑尽了

在灯下

她和她们愈加不同

鸟之二

好鸟

飞在看不见的

空中

绕一个弯后

又回到

看不见的地上

好鸟的翅膀

是我所喜欢的

那种颜色

和天的颜色一样

所以我们更多日子里

是看不见它

黄昏后

我们只感觉到

它在飞翔

我已经说过

我不是鸟

我和鸟的差别

是两种声音的差别

既微妙

又不许混在一起

而那鸟和我

是转折

一种简单的变化

鸟飞过河

天也就黑了

昨夜

我梦见鸟

这只好鸟

收拢着翅膀

低着头

站在我的窗台上面

但

这不是那只鸟

少女十四行

无论一个少女还是一群少女

无论在古代还是又一个春天的夜晚

那深居于房间里不出来的会是谁？

并使窗户微微地敞开：我说

如果你们讲述的永远只是梦幻

那么就停止讲述吧！像停止接吻

面对少女（一个还是一群）

我只能指示一组盛开的语言

少女：越是夜晚越是响亮

但她最迷人的地方又恰好在中午

无论谁，只要他误入了这片光芒的沼泽

那他还会看见什么呢，他

只是少女最优美的一个动作

在一片光芒和短暂的时间里面

少女二

从前我听过一个故事