对版画艺术中色彩语言的几点探讨

摘要：伴随着现代艺术的发展，版画艺术也在迭代更新，从传统的木刻版画、丝网版画到现代版画，版画艺术的表现语言日益丰富，成为集美术理论学、媒介理论、美学、设计艺术学为一体的版画艺术形式。在色彩语言上，版画艺术产生了独有的特点，它在丰富作品的同时也为商业社会消费行为提供了更多的表达方式，实现了对色彩语言的全面创新。本文围绕版画艺术中色彩语言的艺术内容、存在价值以及主要问题进行探究，并结合具体问题提出行之有效的策略，供大家借鉴。

关键词：版画艺术 色彩语言 理论 创新

一、版画艺术中色彩语言的审美价值

黑格尔在《美学》中说过：“颜色感应该是艺术家所持有的一种特殊品质，是他们掌握特有色调进行构图的一种能力，也是艺术家进行想象和创造的一个重要因素。”色彩作为版画艺术中一个必不可少的艺术元素，它代表着作者自己的情感、信仰、文化，赋予了作品不同的艺术感受，也给观者带来了深刻感受，包含对观者情感、思想、心态上的深刻影响。

在我国古代，色彩之中孕育着政治、宗教，在某种程度上形成了“文化符号”，重新规划了中国古代色彩的范畴，为后世色彩观念的发展奠定了扎实基础。纵观世界版画的发展历史，中国色彩版画的创作是世界上最早的。因此，中国彩色木刻在版画艺术中，形成了具有东方特色的艺术模式，展示出来的色彩语言的审美价值也十分独特，无论是以墨、国画、颜料为主的水印木刻还是以石印油墨为主的石版、铜版，都呈现出了突出的色彩特点，渗透着独有的主观意图和文化精神，建立了更具民族化的色彩个性体系。

二、版画艺术中色彩语言的几种表达

（一）色彩语言中的形式

通过欣赏众多版画艺术作品，不难看出，版画的画面形式排列通常比较独特，一幅好的版画，必然拥有吸引人的色彩、错落有致的线条、简洁明快的造型、精炼简洁的元素、大气美观的构图，这些元素组合排列在一起，必须切合形式美法则，达到对现代设计的发展创新。尤其是依托不同的色彩属性，围绕视觉艺术的色彩搭配形式，使版画艺术中的色彩语言能够满足视觉美的特点，更加贴近大众审美倾向和感官需求。

例如对称的色彩、通常具有规整之感，能够给人传递平衡、安全的视觉语言;而渐变的色彩则给人以变化莫测、趣味十足的艺术语言;发射的色彩模式更具有视觉冲击力，同时兼具力量和冲突之感，其版画作品的呈现等符合大众审美倾向以及感官需求。由此可见，色彩语言的呈现需要借助形式美法则的呈现，在“色彩+构成”的法则中进行积极的转换。

（二）色彩语言中的肌理

肌理作为版画艺术中一项独特的设计要素，能够在绘画者呈现出来的印刷纹理下，吸引人们关注绘画作品，使人们产生独特的欣赏感受。在版画的种类上，不同版画的积累感也各不相同，例如木质版画的纹理较为粗糙、丝网版画相比之下则较为精巧。同時，广大版画创作者也进行了一系列有益的尝试，或细密、或坚硬、或平实，通过不同的肌理感塑造画面的造型美感，引发人们的情感共鸣。例如，粗放型的石头、木板、麻绳类肌理往往搭配黑色、赭石色、深蓝色，而温柔细腻的肌理，例如布匹、花草、蔬果，都会搭配较为明艳的橙色、浅草色、奶黄色等。这些色彩语言会成为肌理艺术材质的一种补充，进一步激发人们产生新的视觉体验和感受。

（三）色彩语言中的组合

在版画中，色彩是油墨呈现的基础。尤其是对于丝网版画这种艺术载体，它更加关注画面的“印刷组合”，通过色彩渲染、色调搭配、明暗组合等形式，来增加版画所特有的色度、色相、色阶。同时，不同区域的色块组合，也赋予了画面的色彩趣味性。

在色彩语言之中，青蓝紫冷色调的搭配给人以寒凉、寂寞的感受，而红橙黄等颜色的组合，则使视觉语言色彩更加鲜活生动，体现为一种活泼的色彩语言。借助于具备不同时代感的色彩组合方式，不仅在观众和创作者之间搭建了独特的情感桥梁，而且所呈现的色彩组合，也会给人以意想不到的新颖感受。例如分版套色中的减半色彩，轻薄温润的颜色能够使设计者的风格凸显无疑，最大程度地保留了视觉设计的理性认知，在颜色的把控上，能够呈现出层次质感，继而给予观者强烈的艺术感受。

三、版画艺术中色彩语言的几点问题

虽然中国版画拥有悠久的历史，但是在当前的版画创作中，对版画色彩语言的探索仍然处于表面阶段。受历史因素的影响，中国版画仍然保持了“新兴木刻运动”的旧有传统，缺乏创新和开拓。同时，部分版画学者盲目仿古，才使得版画艺术逐渐陨落。

当前，借助于互联网信息，版画在创作过程中进入了一个矛盾的时期。一方面，版画艺术的“仿古”现象较为严重，在版画的印刷上过于重视仿古，追求一种不与时代并进的绘画理念，导致现代版画艺术逐渐没落，而对传统版画的研究也并未深入精髓，难以实现“古今融合、融会贯通”。另一方面，受全球化的影响，版画的创作中难免会加入一些西方绘画因素、市场因素，导致部分版画设计作品缺乏本民族的艺术特色。特别是在色彩语言上，西方化的色彩运用导致版画的民族化和时代性无法兼容，版画艺术的市场竞争力日益下降。在认知程度上，版画作为一种民族传统绘画，远远落在了国画和油画之后，种种因素对版画色彩语言的研究和发展都产生了一定的影响。

四、增进版画艺术色彩语言的几点策略

（一）运用象征色彩，突出情感特质

色彩象征表达作为绘画艺术中最为显著的发展特点，它的呈现和中西方外部环境密不可分。在版画创作中，受中西方文化差异的影响，版画创作者选择的颜色和作出的色彩搭配，都充分考虑到了传统色彩的运用。中国古代的帝王把青、赤、黄、白、黑五种色彩定为皇家之色，在色彩的运用上遵循着“五行相克、天道循环”的色彩审美。其中，黄色作为明度最高的色彩，在版画中的使用象征着璀璨。红色虽然和黄色属于同一个色系，但是它的呈现更加喜庆和热烈，能够以鲜艳的色彩质感体现出一种尊贵。2018年在中国美术博物馆的版画展览中，世界众多版画名家纷纷参加，其中由青年版画家焦星河创作的一幅木板套色作品《组织起来》，在用色上十分大胆。通过黄红两色的相互对比，体现了在革命年代广大群众共同抗争、努力奋斗的火热场面。同时，在色调的把握上，小面积运用了蓝色、黑色等明度较低的颜色，再搭配黑色字体，塑造了一幅生动、鲜活、具有年代感和历史感的版画作品。结合这种绘画艺术理念，笔者尝试利用胶砂技法、四色叠印法，绘制了《黑光》系列版画。在象征色彩的考量上，借助黑色、蓝色和部分深棕色，形成冷色色系，突出一种禁闭、约束的视觉语言，展示出黑色景物带给人的独特视觉感受。

（二）展示绘画个性，传递特色语言

版画语言所涉及的内容和形式较为多样，因此，在强化色彩语言的过程中，设计师需要突破创新，将绘画个性融入版画创作之中。同时，在美术作品的细节之上，要结合自己的创作理念，深入了解视觉对象的基本评判要求，积极搭建能够体现个人造型能力的色彩框架，更好地抓住色彩关系体现的处理手段。在对基础文化知识的理解上，要在综合设计和绘画两项主题、在美术理论专业和教育特点上加速转化。挖掘不同专业之间存在的相似之处，使版画的表现形式和表现方法成为色彩语言的一部分。

除此之外，在色彩的细节上，以《黑光2》为例，笔者尝试搭配独特的造型艺术手段，帮助观者形成深刻的视觉体验，在绘画个性上以缥缈、虚幻的笔触，分割黑色、蓝色色块，使色彩语言作为特殊的技术手法和手段，更好地展现绘画精髓，加强艺术构思。在分析版画个性化发展的同时，充分体现绘画作品的优势和特色。

例如，在版画艺术家李平凡创作的《春岭瑞雪》中，为了能够凸显作品的个性化和独特性，创作者采用了一种意象化的颜色搭配，纯粹的蓝天和寂静的白雪搭配在一起，树林选择了幽深的黑色，阴影部分采用了纯粹的深灰色，再搭配画面中的一幅红色旗帜，具备鲜明的绘画特色，形成了“简洁而不简单”的色彩语言，更好地发挥出版画作品的文化价值和内在气韵。

（三）增加差异色彩，追求全新绘画语言

版画结合绘画、雕刻、印刷等艺术形式，能够赋予画面穿插、叠印、离散等不同的视觉效果，同时，凭借不同的色彩语言，版画能够呈现出更加独特的视觉效果，以差异化的艺术形式达到对艺术语境的烘托和表达，以此增进版画艺术的艺术美感。对于版画设计者来说，版画的色彩语言烘托出了不同的情感，具备更加独特的象征意义。为此，版画艺术创作者应该突破传统模式的禁锢，大胆尝试新的色彩语言，搭配组合不同的版画元素，凸显不同形式的文化内涵，挖掘其中存在的艺术之美。

例如，对于综合版胶砂技法四色叠印《黑光5》的绘制，笔者在创作中尝试了黑色大门和灰色建筑的颜色对比，凸显出古朴和现代两种质感，形成强烈的色彩对比。而在木刻版画中，创作者则拥有其他的选择，可以结合刀法来雕刻不同的景物作品，网刻则能够凸显景物色彩的精密和沉静。设计师应该综合这种差异化的绘画技法，更好地实现色彩的合理搭配和利用，探寻新的色彩语言，加速对色彩语言的有效转化。如在李平凡创作的《北京姑娘》中，为了能够凸显画面的升级和灵感，创作者在绢印版画上，大胆融入了近似插画的表现手法，积极展示属于自己的色彩语言，以夸张的黑色瞳孔对比黑色边缘、灰色花纹的围巾，体现出一种少女的清新和可爱。同时，在面庞和嘴唇处弱化处理了颜色的分层，使画面的色彩创造语言符合大众审美需求，让观者印象深刻。

五、结语

综上所述，版画具有独特的艺术语言，它的主体语言由画种的物性材料来体现。在版画创作中，象征性语言色彩在传达意义的同时，体现为艺术性和社会性的相互结合。因此，色彩在版画创作中，拥有不同的意义。同时，版画作为凝结智慧的“印痕”艺术，成为区别其他画种语言的本质特性和审美作品，具有鲜明的色彩语言特点。为此，广大版画设计工作者要在常规的文字語言中，积极尝试不同的色彩语言，在色调、面积、组合、排列之下，使色彩既具备生理属性，又能够具备心理属性，让色彩的轻重感、冷暖感、收缩感和膨胀感为版画作品增添艺术特色，强化艺术感受，使版画艺术能够吸收关注度，引发观者的深刻共鸣。

参考文献：

[1]宋能轩.对版画表现语言的思考[J].大众文艺，2017（14）：119-120.

[2]李霖.版画本体语言在视觉传达设计中的运用研究[D].苏州大学，2017.

[3]夏媛.当代版画思维在现代平面设计中的运用[D].武汉理工大学，2015.

（作者简介：潘旭，男，硕士研究生，西安美术学院，助教，研究方向：版画）

（责任编辑 刘冬杨）