浅析《黑暗物质三部曲》中人与“精灵”的关系

吴颖

摘  要：英国作家菲利普·普尔曼的奇幻小说《黑暗物质三部曲》中人类的灵魂以动物的形态存在，并被称之为“精灵”。本文基于小说的内容，从“精灵”的形态、性别等方面入手分析了小说中奇幻角色“精灵”和人类之间的关系。

关键词：《黑暗物质三部曲》;菲利普·普尔曼;奇幻元素

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-02--02

英国作家菲利普·普尔曼（ Philip Pullman） 的代表作《黑暗物质》与《魔戒》、《纳尼亚传奇》并列为西方奇幻小說中的至高经典。自出版以来屡获大奖，包括林格伦纪念奖、卡内基大奖、科斯塔文学奖等20多项大奖。在小说中出现了许多有意思的奇幻形象，例如会飞翔的美丽女巫、仗义的吉普赛人、勇敢强大的皮甲熊等等，而其中最令人印象深刻的形象就是在莱拉所生活的世界里，每一个人拥有的“精灵”（daemon）。在其他奇幻小说中，也出现了类似“精灵”的角色，例如在乔安妮·凯瑟琳·罗琳（J.K.Rowling）的《哈利·波特》系列小说中，存在类似的守护神形象。当魔法师在使用守护神咒时，便会生成守护神（Patronous），而守护神的形态一般是银白色半透明的动物，缥缈如幽灵一般，形状因人而异，而且和巫师的性格和体格有关。而在《黑暗物质三部曲》中，“精灵”则是以不同动物的实体形态出现，并且具有独立思考的能力，大部分“精灵”还具有和人交流的能力。而书中也提到了这些“精灵”其实是人的灵魂是人的一部分。在书中，作者对这些不同人物的“精灵”进行了深入的刻画，其中儿童的“精灵”会随着心情的变化而改变，但等到成年后，他们的“精灵”便会固定成为某种动物。接下来我们将从几个方面来分析“精灵”和人类的关系。

一、“精灵”的形态和人的关系

儿童的“精灵”形态会随着他们的心情或状态改变而改变，例如主角莱拉的“精灵”潘特莱蒙日常的状态是一只白色的雪貂，但在莱拉放松或者想睡觉时他会变成一只蛾子，在莱拉有些害怕想躲藏起来时则变成一只小老鼠，莱拉想打架时则会变成一只好斗的小野猫，而当莱拉遇到危险时，潘特莱蒙则会变成一只豹子或是其他凶猛的动物来保护莱拉。儿童时期“精灵”的变换到成年之后形态的固定，和人类的经历有关系，也见证了人们从天真到成熟，从懵懂到清醒的过程。童年时期的莱拉只是个浑浑噩噩的小女孩，有些调皮，不懂礼貌，以自我为中心，并且不了解自己是什么样的人，也不知道自己会成为什么样的人，所以“精灵”的形态也一直在变换，但这样不确定的特征也说明儿童具有无限的可能性，当儿童慢慢长大，经历慢慢变得丰富时，他们对这个世界有了更清楚的认识，对自己也有了更深刻的认识时，他们会更清楚地知道自己想要成为什么样的人，这时他们的一直变化的“精灵”便会固定下来，而固定下来的那个时间就是儿童时期与成人期的分界点。在小说中，随着莱拉经历了大量的冒险和成长之后，潘特莱蒙的变化越来越少，形态逐渐稳定直至固定不变。

而在成年之后，“精灵”固定下来的动物形态则和人类真实的个性有关，例如小说中莱拉的亲生父亲阿斯里尔勋爵的“精灵”是一只威猛无比的雪豹;牛津学院院长的“精灵”是一只乌鸦;气球驾驶员李·科尔斯比的“精灵”是一只头脑机灵，身手矫捷的野兔;仆人的精灵大多数是狗的形态，但细节上却又有差异，管家属于仆人，所以他的“精灵”也是一条狗，可他是高级仆人，那么他的“精灵”便是一条不同凡响的狗，这也象征着仆人具有忠实的特征。另外，透过“精灵”的形态和行为举止，我们能看到隐藏在人外表下，不易被发觉的真实本性，例如库尔特夫人外表年轻漂亮、举止得体、优雅，她的精灵是一只金色的猴子，这只猴子沉默寡言，却异常凶狠。所以透过库尔特夫人的“精灵”可以看到她的本质和她的“精灵”一样凶狠又暴躁，和别人所看到的外表完全不一样。在书中莱拉曾和水手杰里谈论过“精灵”固定下来这一话题，莱拉不想让自己的“精灵”固定成为一个形态，但杰里告诉莱拉“精灵”总是要固定下来的，而这属于成长的一部分，当他们固定以后，你就会知道自己是什么样的人。比如杰里的“精灵”是一只海鸥，这就说明杰里内心也像一只海鸥，不高贵、不华丽，但却能吃苦，能在任何地方生存下去。虽然很多人都希望自己的“精灵”成为一只狮子，但最后却固定成为了一只狮子狗，这是他们的本性，可能会对这样的形态不满，但他们需要接受自己本性。也就是说，不是所有人都能成为在自己想要成为的样子，当你不能成为自己最想要成为的那种人时，需要接受自己真实的样子，虽然不完美，但也是世上独一无二的存在。陈倩宇（2017）指出普尔曼将人的内在灵魂部分注入动物形体作为自我的反映，成为另一个自己，把精灵视为自我灵魂的伙伴，在个体不断成熟的过程中，创造一个独立于本我么外的他者。从精灵身上，莱拉实现了与自我的对话，逐渐学会了解自己、接纳自己。通过精灵的变化构建出完整的自我，展现儿童实现自我同一性的过程。另外，在书中普尔曼还提到“精灵”的性别很少跟人类的相别相同，一般是和人们的性别相反，例如莱拉的“精灵”潘特莱蒙是雄性，在影视剧中，潘特莱蒙说话时，也是一个小男孩的声音;而阿斯里尔勋爵的雪豹则为雌性。性格相同，性别不同，则在某些地方可以互为补充，这时，“精灵”还具有性别带来的特点。

二、“精灵”和人类之间的关联

“精灵”与人类之间的关联十分紧密，作为人类灵魂的化身，“精灵”不能与人类距离太远，否则双方都会有被撕裂的感觉，十分痛苦。在书中曾描绘到库尔特夫人在做一个极其残忍的实验——切割，即将儿童和还未定型的精灵用特殊的仪器分割开，分割过程极其痛苦，并且分割之后，“精灵”会如同尘埃一般随风消散，而被分割后的小孩如同行尸走肉一般。人一旦死去，精灵也会像尘—样随风飘散最后化为乌有。另外，“精灵”和人类的感受是相通的，若是人类感到疼痛，“精灵”也会有同样的感受，同样“精灵”感受到快乐，人类也会感同身受，例如在莱拉和吉普赛人坐船航行时，潘特莱蒙变成了一只海豚，畅游在大海中，大海给潘特莱蒙带来了无尽的快乐，而站在甲板上的莱拉也感受到了潘特莱蒙的快乐。“精灵”除了体现人类的本性，是人类灵魂的化身之外，还有其他什么作用呢？在《琥拍望远镜》一册中，女巫塞拉芬娜佩卡拉对“精灵”的作用进行了说明。女巫说“精灵”要帮助他们的人类，引导人类，鼓励人类获得智慧，所以说，“精灵”是连接童年和成人的桥梁，也是“天真”与“经验”之间的桥梁，使人类能够保持独立的自我意识、对智慧的向往和获取智慧的能力。因此，尽管精灵不是一个人人格的全部，却是极为重要的一部分，所以一旦失去了“精灵”，虽然也能继续存活下去，但却成为了没有任何感情、想法的行尸走肉。可以看出菲利普·普尔曼在小说中也不断地强调人类与灵魂、精灵之间的关系，旨在思考人类自身发展的变化过程，思考肉体与精神的关系。

另外，人们和他们的“精灵”之间可相互对话、触摸，但他人却不能触及自己的“精灵”，这样做会被认为是非常粗鲁、失礼的行为，但若是关系亲近的人之间，“精灵”也会相互亲近。这也可以看出，人们不想让别人触碰自己内心深处真实的一面，但在和别人敞开心扉后，便会无顾忌地让对方看到和触碰到最真实的一面。

三、结语

本文对《黑暗物质三部曲》中的奇幻形象——“精灵”和人类的关系进行了简要地分析，“精灵”是人类灵魂的化身，从形态来看，其形态如何与人类的本性特点有着密不可分的联系，并且能够体现人类最真实的一面，就算人们想要隐藏或是改变，“精灵”的形态都会诚实地呈现出人类的本质。深层的含义则是作者希望人们能接受真正的自己，不管喜欢与否，都需要去了解和接受成年之后固定了形态的“精灵”。而从“精灵”与人类之间的关联来看，“精灵”与人类之间的联系十分紧密，他们不仅与人类同生共死，还充当着指引人们获得智慧的角色，同时也是见证人类从天真到成熟的见证者。《黑暗物质三部曲》虽然被大多数人看作是一部儿童奇幻小说，但其中蕴含的深层道理让成年人也可以从小说中有所收获和反思。

参考文献：

[1]菲利普·普尔曼.《黄金罗盘》[M].周景兴译.上海：上海译文出版社2013年.

[2]菲利普·普尔曼.《魔法神刀》[M].周倩译.上海：上海译文出版社，2013年.

[3]菲利普·普尔曼.《琥珀望远镜》[M]，陈俊群译.上海：上海译文出版社，2008年.

[4]程诺. 从“天真”到“经验”：奇幻儿童文学的自我超越——论菲利普·普尔曼《黑暗物质三部曲》[D]. 复旦大学.

[5]陈倩宇.论《黑暗物质三部曲》中的奇幻元素[D]. 2017.