《中国近代女性文学大系》

郭延礼 郭浩帆 总主编

齐鲁书社

2021年7月

1980.00元

《中国近代女性文学大系》共八大卷十二分册，即《文学评论卷》《小说卷（上、下）》《诗词卷（上、下）》《散文卷（上、下）》《戏剧卷》《弹词卷》《翻译文学卷（上、下）》《史料索引卷》，近650万字。每卷前均有《导言》，说明该卷所入选作家作品的數目，阐述该卷所选作家作品的内容精髓与艺术特色；每册于扉页之后、正文之前，皆插置十幅左右图片，以期更加直观体现近代女性文学整体状貌。

中国近代女性文学评论，指写作或出版于1840— 1919年间，中国女性撰写的文学评论作品。

女性所撰文学评论，一般认为，最早可追溯至宋代李清照的《词论》。但长期以来，《词论》都是一种孤独的存在。自晚明至清代中叶，女性的文学评论活动渐趋活跃。题辞、序跋等文本中出现了不少女性的评论文字，诗话与选本批评均有创获。清代中叶熊琏的《澹仙诗话》是现存最早的女性诗话作品，熊琏依托袁枚的性灵诗学观，评论乾嘉时期的诗人诗作，同时，基于传统诗学的伦理规约评价闺秀诗文，是近代之前女性诗话的代表。在选本领域，明末沈宜修《伊人思》、清初王端淑《名媛诗纬初编》、清初季娴《闺秀集》、清中叶汪端《明三十家诗选》、清中叶恽珠《国朝闺秀正始集》等，是近代之前女性选本之代表。汪端《明三十家诗选》选辑明代男性诗作，点评精彩，但多数女性编选者还是致力于搜辑女性诗文，通过辑录和点评，树立女性诗学标准。其中，恽珠选本在妇学旗帜下为女性创作张目，按雅正之标准选辑女性诗作，对道光年间及其后的女性创作与评论产生了较大影响。

赵棻

赵棻（1788—1856），字仪姞，又字子逸，号次鸿，晚年号善约老人，上海人。父赵秉冲，户部右侍郎。母李氏。夫汪延泽，乌程（今浙江湖州）人，儒林郎。赵棻著有《滤月轩集》，生前有过刊本，赵棻去世后，其婿严锡康又加搜辑，编定刊行。

梦蟾楼遗稿序

自来闺秀之诗，其权舆于三百篇乎。周太姒之圣，卫庄姜、许穆夫人之贤，其有德而有言也，尚矣。若其他妇人女子，说诗者不得其姓氏，而其词之发乎情而止乎礼义，望而知为淑女也。予然后知先王教泽之深，微独男子登高能赋，乃其妇女亦多风雅材焉。其诗之见录于圣人，宜也。周以后，妇女之以诗名者，代不乏人，虽其辞有高下，要不离乎三百篇之旨者，近是。江阴缪茂才少薇有贤夫人曰刘佩萱，近时能诗之闺秀也。予素不识夫人，今缪君将梓其《梦蟾楼遗稿》，予戚姚君珊滨为寄示之，而属为之序。予读其诗，考其行，知夫人为武进人，生于嘉庆丙寅，卒于道光壬辰，年仅二十有七。幼即喜为诗，归缪君，食贫作苦，孝事其两世姑。缪君岁馆于外，终无内顾忧，惟夫人是赖。吾意其心力交瘁于黾勉有无中矣，而独能以诗自娱。其辞之工拙，未知视世之立言者何如，而勤而不怨，婉而多风，得诗人旨焉。昔欧阳文忠公序谢希孟诗，谓其“隐约深厚，守礼而不自放，有古幽闲淑女之风”。予于夫人之诗亦云，顾予窃有感焉。予长女曰采，适华亭袁氏，幼教以诗，能识作者之意，颇工咏物之作，不幸早夭。其生与殁皆与夫人同岁，所著《醉墨轩诗稿》，藏箧中，予不忍视之久矣。今为是序，微独悲夫人之有才无禄也，抑不胜思女之痛云。

道光二十五年冬十一月朔，仪姞汪赵棻撰。

——《滤月轩集》，同治十二年（1873）刻本；参校刘荫《梦蟾楼遗稿》，道光二十六年（1846）刻本

范淑

范淑（1821—1846），字性宜，号种菊秋农，德化（今江西九江）人。父范正衍，以教书为业。母张氏。范淑未婚，去世前将遗稿付于其兄范元亨。范元亨将其整理编辑为《忆秋轩诗钞》（附《忆秋轩诗续钞》《忆秋轩诗余》《忆秋轩尺牍》《忆秋轩补遗》）。

题直侯所评红楼梦传奇

独立苍茫愁里住，古今一个情回护。别抒悲愤入稗官，先生热泪无倾处。潇湘水上发蘅芜，香草情怀屈大夫。天名离恨无由补，泪洒苍梧竹欲枯。繁华馨艳传千载，买椟还珠可胜慨。作者当年具苦心，那知竟有知音在。天机云锦妙无痕，指月拈花与细论。情里夺来南董笔，梦中吟醒石头魂。说部可怜谁敢伍，庄骚左史同千古。纷纷说梦几痴人，请君一听鲸鱼声。