浅析《曹全碑》

摘要：《曹全碑》是东汉末期隶书完全成熟期的代表作品之一，结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。《曹全碑》整体的风格突出，字形结构扁长呈横势，线条圆润统一，粗细变化多体现在长横的一波三折之上，因其风格明显，易于掌握所以学习者众多。但是学习之后发现，这个碑学起来快，但并不容易把握其中的精神。因此梳理《曹全碑》的风格面貌能够帮学习者理清其风貌风骨，感受其字外的精气神才是真正学习将它掌握的关键。

关键词：曹全碑;笔法;结体;章法;精神

首先在笔法上，《曹全碑》有四个明显的特点。一是笔法变化丰富。从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态飘逸，情趣多端，意趣横生，充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界。即使是相同的字，相同的笔画也具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，毫无牵强扭捏之态。另一方面，这些多變的笔画也表现出丰富的意趣。

二是笔画圆实活脱，刚柔相济。《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。“圆”与“韧”成为其笔画形质的主要特征。但是，此碑笔意并非纯粹的“圆匀”，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓“转折兼用，而折兼有先提而后按者”。

三是笔画静中寓动，曲直相谐。参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的“匀”与“平”，而是颇具韵律情性。其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无“鼓努为力”般的刻意。但当逢动若脱兔之处，其又斩决果断，绝不拖泥带水，如“供”字的长横。另一方面，书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思，短画多直，长画善曲，直曲相谐，动静自现。正体书属于静态字体，要使得字生动起来，不能表面化地利用行草中的“牵丝”手法，而应合理地处理不同笔画之间的线形关系，使之产生“潜相瞩视”的联系，这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美，不仅是由于笔速疾涩造成的，笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。

四是用笔轻重相和，提按丰富。除曲直相谐外，轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论，此碑以细线为主调，其细而不弱，质感“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐，既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐，没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。

其次是在结体上，《曹全碑》有三个明显的特点。一是横向取势，结体扁平。在《曹全碑》中，凡是能够左右展放的笔画尽量展放，字的两侧充斥着一种横向张力。如“安”字、“告”字，放长波画，字形宽博，而且有很强的动势。“张”字，左边弓字旁的钩画夻力向左伸展，右边长字旁的捺用力向右伸展，该字体势分张，结体扁平的特点非常突出。“士”字、“上”字，收敛竖画，展放波画，发展横势。“令”字，收竖画，伸展撇画和捺画，突出横势，字的宽度是高度的双倍。“征”字，将双立人的竖画变为撇画，向左延伸，右边竖画紧缩，延伸波画，该字的宽度是高度的3倍。总之，《曹全碑》中绝大多数字属于扁平结构，横向取势。但事无绝对，因为汉字的结构很复杂致使一些字形取竖式，此当另论。

二是中官紧收，四周舒展。书法结体有疏密之分，有的是内松外紧，有的是内紧外松。内松外紧是字的中宫（中心）笔画组合间距较大，由于没有放长的笔，字的四周笔画间距相对紧密。内紧外松是字的中宫（中心）笔画密集，由于放长了某些笔画，字的四周笔画之间相对疏散，留下的空白大，《曹全碑》正属此类。《曹全碑》极力收紧中宫，放纵波画、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征，这给原本静稳的结构带来了生气，有了飞动之感。

三是主笔定位，重心多变。隶书中多有主笔，主笔能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》的主笔突出，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势。有的重心在字的中间，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右边，如“赴”字，捺画放得很长，该字重心右移。“民”字，将钩画变为捺画，并大胆地展放，好像失重，其实很隐定。有的重心偏在字的左边，如“名”字，放长了撇画，重心左移，这造就了此碑丰富的变化。

最后是《曹全碑》的章法有三个特点。一是纵有行，横成列。《曹全碑》整体布列匀称，自然和谐，静穆润和，严整美观，具有庙堂之气。二是左右开张，字距大于行距。《曹全碑》的字多取横势，笔画舒展奔放，写在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗开阔，从容不迫的整体效果。字距大行距小的格局，产生了横向开张的气势。三是纵荡横涌，静中寓动。《曹全碑》横向取势和重心多变的结体特点，使其章法静中有动，沉稳中寓跌荡。碑中19行文字，纵向看去，字形大多平，间有方正，有的端正，有的左偏，有的右移。横向看去，一层层地左盼右顾，荡漾起伏，犹如波澜一样向前涌动。

总得来看，字法、结体、章法共同缔造了一幅作品的风格面貌，但这并不是一幅作品的全部。因为相似并不是学习书法的第一目的，很多人书写时并非字字如碑帖，但是它的整体风貌却与碑帖如出一辙。其中缘由就在于作品当中精神的把握，我认为，精神的把握在由技法构成的风格之上。技法是最基础的表达，技法的总和构成风格，圆润而风格恬静，方硬而风格凌冽，总体相差不多。但是精神是在风格之上的维度，它透露着书写者的心境与性情。人若急躁字毕潦草，人若平静字毕坦荡，这是相辅相生的。因此学习《曹全碑》首先要了解其恬静澹然的精神，由宏而微，这样才能从精神层面把握住其内涵。

作者简介：冯天祎，女，汉族，黑龙江人，沈阳师范大学美术与设计学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。