当代釉上走兽画创作现状

刘新凯

（景德镇刘新凯艺术工作室，景德镇市，333000）

当代的工笔走兽画随着时代发展的推动，呈现出多元化发展的态势。各种绘画材料、表现技法都趋于完善，其中陶瓷釉上工笔走兽也进入了高速发展的时期。当下的信息化发展飞速，民众的经济水平也逐年提高，人们对物质精神文明的渴望也逐渐显露。这种精神层面的需求，会直接影响到人们的审美情趣走向。传统的民族文化深刻的影响到釉上工笔走兽画，这也使得釉上走兽画的风格呈现出更加丰富的面貌。这不仅可以彰显出当代民族文化的重要价值内涵，也可以使得民众更加深层次的认识这一绘画题材。所以，当代的艺术家需要继承这种优秀的传统文化，极力发掘这种文化中的隐性因素。这种隐性的因素，使得釉上走兽画这一题材与传统文化建立了某种联系，这种联系是传统文化在民众自主认知上自然流露的。当代陶瓷艺术家也需要不断吸取外来优秀的文化，更加丰富作品的形式，形成更为具有特点的艺术作品。

陶瓷艺术不同于国画，其是一门非常具有工艺性的陶瓷艺术。陶瓷绘画这一独特的工艺特性，不仅仅是绘画时需要考虑国画的美学要素，更加需要通过最后的烧造进行完工，这也正是泥与火的成功结合。不同于国画的平面创作，陶瓷可以根据各种各样的器型进行创作表现。这种不同，更多的体现在三维空间上的展示，艺术家不仅要考虑画面的优美与否，还需要考虑陶瓷造型与画面的结合。这种立体的美感，是平面很难呈现出来的，其所展示的是绘画的美、质地的美以及造型的美。

走兽画早在唐代的时候就已经形成了独立的门类。其可以分为工笔走兽、白描走兽、写意走兽等等。一般来说，动物画中比较难操作的就是对皮毛的展示。因为不同动物的皮毛，其毛的色泽，长短，质地都有所不同。所以绘制的时候艺术家一般会先整齐排列动物的短毛，勾勒出动物的形态，再进行平拖，上色的时候需要注意不要把颜色混合了，会导致色彩脏掉。最后就是不同的动物，处理皮毛的方法也是不一样的。就算同一个动物，不同部位的皮毛处理也是有区别的。较长的皮毛，需要笔法流畅自然，突出毛发的柔软细腻，在有规则的情况下追求变化，艺术家多半会采用很轻的笔法来绘制。通常这些长毛会出现在动物的尾部、颈部、或是肚子的地方。而短的毛发则可以采用重笔的画法，这些短的毛发时常会出现在动物的四肢、面部等地方。而一些有水平的艺术家，还会采用顿笔的方式表现这种短毛，这种方式则是以小点状往周围发散，行成柔软蓬松的质感，这种方式较之前更为灵活。当代釉上走兽画是基于国画中延伸出来的。在景德镇的瓷画系统中，走兽的画师一般是从花鸟画的派系中转变过来的，因为走兽与鸟类都同属于动物类。早在康熙年间，景德镇的陶瓷动物画师都是以国画作为范本临摹，所画的动物大多都比较夸张，不讲究结构，而且这类动物大多是以陪称的角色出现。诚如更早的《鬼谷子下山》青花瓷，胯下的老虎就是比较夸张变形的。后期的红绿彩中的动物也都画的比较抽象。直到乾隆时期，郎世宁的出现，真正将西方的素描画法，以及写实手法带入中国。在结合中西方画法的同时，走兽画也出现了巨大的变化。这些动物画师，纷纷效仿这种具有透视关系的创作理念，逐渐将传统的动物画法转向了现代的画法。

图1

图2

景德镇近代的一些陶瓷画法，在吸收这种西式画风的同时，继续传承了传统的元素，形成了一种全新的风貌。就像是具有“毕老虎”之称的毕渊明先生，就是专门绘制老虎的画师，其画的老虎颇具雄威，气宇轩昂，令人赞叹不已。毕渊明先生不仅绘画功底扎实，其书法写相当飘逸雄劲，这与他具备高超的文化素养不无关系。所以他常常会在画作当中辅以诗、词与印章。这使得他的画作更加完整，富有意趣。当代也有很多优秀的动物画师，所画的作品也颇有风采。如图1所示的作品，整体构图严谨，动静相得益彰。老虎的神情表现的淋漓尽致。最为人称道的是老虎的眼神，目光如炬，虎视眈眈。这些老虎的动态和生机捕捉的非常合理，仿佛通过画作就能感受到这些老虎震天动地的吼叫声。整个作品运笔苍劲有力，主要对象老虎身上刻划的细致入微，而虚处的竹叶叠影，河中的水雾漫漫都增加了灵动感，是近代少有的优秀动物陶瓷画。如图2所示的作品，在绘制此幅作品是笔者先用淡料绘制出整个鹿的形态，其中还包括鹿的眼睛、鼻子、嘴巴以及鹿角。再用偏锋、散锋丝其毛发，在丝毛发的时候需要注意毛的结构、起伏变化以及毛的走势。色泽较深的地方，则需要反复的丝，直至达到预期效果。而例如鹿肚子上的白毛部分，则采用底色留白的方式，简单丝出白毛的明暗关系就可以。这样通过反复的丝毛法，可以加重毛发的厚重感，这样创作的动物画看起来更为舒服自然，最后辅之以草地，使得整个画面生趣盎然。

图3

在漫长的艺术道路中，笔者也不免借鉴其他艺术家的绘画风格，例如徐天梅。游艺等大师的作品。诚如徐天梅老师的动物画，其将动物的骨格肌肉特征都描绘的合理恰当，在描绘动物自身上，也非常的细致入微。其所画的鸟兽，不但形神兼备，而且非常富有国画的韵味。其笔下的动物，不仅仅是现实生活中动物的写照，经过其艺术的加工，更加是赋予了动物拟人化的思想感情。而笔者通过对各位动物画大师的学习，也创作了一些动物画的作品。例如图3所示的作品。主要表现的是两只狼矗立在山崖之上，狼的毛发皴描率意，色彩渲染恰当合理，两只狼一前一后主次分明，相互映衬。脚下的山石和远处的月亮很好的烘托了作品的气氛。通过对动物的巧妙掌握，把控动物的形态和神韵，可以很好的传达给观者作品的意境。

结语：

传统的陶瓷动物画在表现动物上，对皮毛的展示是比较面面俱到的。大多数的毛发是采用一根一根丝出来的，而色彩却较为单调。而当代的写实陶瓷动物画，在用色上就远胜过传统的动物画，皮毛上的环境色也使得画作更加自然。当代的陶瓷动物画，在皮毛的处理上可以不再是一根根生硬的重复，而是更好的表现环境与皮毛的特点，相互映衬，强调质感。所以，当代的艺术家，想要画好陶瓷动物画，就需要真正的走进他，了解他。掌握动物的生活习性，合理的运用绘画技法，这样就能创作出优秀的陶瓷釉上走兽画。