广西壮族服饰图案在工笔人物画中的应用与研究

（北海艺术设计学院 536000）

一、广西壮族民族服饰图案元素及特征

据《天下郡国利病书》记载：“壮人花衣短裙，男子着短衫，名曰黎桶，腰前后两幅掩不及膝，妇女也着黎桶，下围花幔。”广西壮族服饰依据本土生态环境、民族文化的影响而呈现独特的服饰特色。常见的壮族服饰自清朝末年以前，都是自己纺织、自己缝制的，女子的服装比男子多彩些，女子服装的图案纹样大抵分布在服饰的衣领、袖口、腰带以及围裙等富有细节化的分布，女子的头饰也有纹样的装饰。由于气候的原因，广西壮族服饰以蓝黑色衣裙、衣裤式短装为主。由于民族的不断融合，汉文化和壮文化的相互碰撞，男子的服装几乎接近于汉族服饰的特点，只是腰间有束带。广西壮族服饰由古至今都是自己纺织，自己装饰图案纹样，这样的生活习惯和审美习惯也都来自于最本土的生产生活方式和审美需求。人们根据自然界山川河流、花草鱼虫、人物、动物形象等进行模仿和美化，应用于服饰当中，将植物、动物等形象完美的诠释，这种对美的渴望表达出了人们的美好心愿和祈福。

广西壮族服饰图案是人类对生活的美好向往和审美需求的特殊语言，同时也是传承历史与文明的重要载体，是民族文化的一种特殊形式。广西壮族服饰纹样图案来源于生产生活和民族图腾，来源于自然环境的模仿。服饰中的图案纹样力求学习自然，以各种动植物为图样，产生出不同图案，民族图腾与大自然相和谐统一，遵循着礼制社会的等级和法则。随着时代的发展，广西壮族服饰逐渐汉化，服饰中所承载的图案纹样也与生产生活、自然环境、历史的发展息息相关，产生着微妙的变化。

广西壮族服饰中对图案纹样的应用大多为云气纹、水波纹、蜗旋纹、回形纹以及抽象的几何纹等，大多二方连续和四方连续以及单独纹样的形式体现在服饰中。这种重复的节奏感体现出了一定的韵律美感。广西壮族服饰以蓝、黑两种颜色为最基本、普遍的色彩，黑色在广西壮族人们心中是庄重、严肃的象征，他们以黑为贵，这与本民族远古等级制度、经济文化、地域文化以及文化心理有关。广西壮族人们普遍居住于山区，与外界的交往闭塞，生产大多自给自足，染制服饰的颜料因经济、技术比较落后而局限于蓝、黑两种颜色。而这种植物染料同样也具有着药用的价值，与人们的心理产生着浓厚的神秘感和崇敬感，广西壮族人们视为吉祥的神物。随着时代的发展演变，人们接受现代科学技术的信息越来越多，对民族的信仰成了我们内心尊重的民族文化的根源，时刻影响着我们现在的生产生活的需要和发展，植根于我们的审美需要，激励着我们对自然的学习、对科技的运用。

二、广西壮族服饰图案元素在工笔人物画中的应用

具有广西壮族特色的图案纹样在工笔人物画中的应用越来越广泛。在当代，工笔人物画也经历着由古典传统形态向现代形态的变革，表现少数民族题材的工笔人物画也呈现出不同的艺术风格和形态。工笔人物画对人物的表达除了人物形象要传神、以线造型、赋色等基本要求外，对服饰纹样的表现也尤为重要，作为画面的点缀和修饰起着至关重要的作用。当代工笔人物画结合本民族特色，在艺术处理中结合广西壮族服饰图案特征进行表达，特别是对适合纹样、二方连续的组织形式等表现方法。广西壮族服饰中传统纹样的学习与运用，适用于现代生产生活、审美需要，并对当代工笔人物画的发展产生深刻的影响。当代工笔人物画运用时代的元素、工具、方法对广西壮族服饰图案纹样进行了解与掌握。并在这一过程中进一步运用形式美法则的艺术处理和表达，提高图案艺术的审美和表现能力。

广西壮族服饰图案与工笔人物画的相互结合，体现了民族性和时代性的特色，更加体现了广西壮族民族文化的深刻内涵。广西壮族服饰图案纹样变化发丰富多彩，以来源于生产生活的人文景观，来自于自然界植物、山水等形象的抽象概括，来自于民族文化的图腾崇拜，简而言之，都与人们的生活息息相关。由此而简化出来的一些图案纹样形象更加生动，寄托了人们对美的形象的完美诠释，体现出本民族文化的审美情趣。工笔人物画发展历史悠久，经历了几千年的历史的变迁，工笔人物画的风格也呈现出多样的变化，传统工笔人物画注重对客观物象的表达和意境的诠释，人物画强调“传神”和“意境”的表达。这与中国传统的审美思想不可分割。然而以当代工笔人物画的表现来看，体现广西壮族服饰图案的工笔人物画的发展和研究处在一个有意义的研究阶段，当代一批画家敢于尝试在不同风格上的表达。表现民族服饰的工笔人物画强调对人物形象的意境和传神的表达，还注重画面中广西壮族服饰图案的表达，更加具有装饰效果。服饰中图案纹样的合理布置，呈现出规律性的、有一定韵律、有一定节奏感的效果，形成富有民族特色的审美趣味。注重画面的装饰感。

广西壮族服饰图案在工笔人物画中的应用体现在对画面的处理更加丰富，图案纹样更富有装饰性，在画面中起到了点缀、丰富画面的效果。广西壮族服饰中，受自然环境的影响，变化丰富多彩，在与自然界的联系中，以细线漩纹为主，体现花鸟鱼虫、山川河流等形象，取材于自然界，并广泛应用大自然色彩进行加工、提炼、概括。在民族图腾中，对民族图腾崇拜文化和生殖崇拜文化同样延伸出丰富的图案，神兽形象、生殖崇拜形象、动物形象等，都是人们对民族图腾文化的诠释，人们将这些形象经过夸张、变形、抽象、概括等，演变为服饰中富有装饰美感的形象。表达了人们对于美的感受和体悟。广西壮族服饰中的图案形象多为流畅的曲线为主，表达了广西壮族人们的乐观豁达的思想。灵动的线条更加的优美，衬托出壮族女性的柔美，在形象的刻画中，工笔人物画的研究和发展也更加倾向于对柔美的形象的表达，富有装饰性纹样的刻画更加增加了画面的丰富性。当代工笔人物画中，对广西壮族民族服饰的表达更加强调画面的装饰美感的体现。特别是在衣领、袖口、鞋帽、配饰、背带等一些细节的处理更加的到位和丰富，画面的布局显得非常合理，图案纹样的组织更加的和谐和富有规律性，形式感更加优美。

广西壮族服饰图案在工笔人物画中的应用也反映出当代文化对传统民族文化的继承和发展。形式更加多样，表达更加多元化。中国传统文化经历了五千多年的悠久历史的发展演变，在各个领域都产生出了博大的民族文化的载体，中国画的发展更加经历了历史时代的变迁，工笔人物画的发展同样产生出了民族文化的丰富艺术形式和不同历史时期的风格变化，在当代，反映广西壮族服饰图案的工笔人物画发展正处在一个发展研究阶段，目前呈现出的艺术形式也反映出，体现少数民族服饰的工笔人物画研究的可行性。当代工笔人物画的发展离不开对传统人物画发展的继承和演变，我们在追求当代审美需求的同时，更加注重对传统文化的学习和发扬。继承的是古人对于本民族文化的尊重和精神，发扬的是创新文化思想的转变。结合时代科学技术的发展，人们对审美需要的不断丰富，传达出属于本时代的人们对工笔人物画的审美要求。

三、结语

由自然物象到图案纹样的转化是一个艺术化和高度抽象、概括、归纳的思维过程，体现出作者的文学修养和审美水平，更体现出作者的生活感悟。广西壮族服饰文化渊源深厚，需要我们不断地学习，到自然中去，到艺术体验中去。广西壮族人们对刺绣的传承和对壮锦文化的延续，不断的激发出我们对民族的敬畏和尊重。我们作为艺术工作者，不忘初心，我们更应牢记使命，有责任和义务将民族的文化发扬光大，并积极投身于教育事业的发展中，引导激励学子们对民族文化的认识和尊重。引导人们对思维的表达和运用。

广西壮族是少数民族中人数最多的民族之一，服饰的发展经历了繁荣的历史演变，民族文化的底蕴深厚，对服饰图案的研究也需要我们不断的探索、发掘。工笔人物画研究是一个不断深入的课题，民族服饰图案的运用，在工笔人物画的发展中也有一定的研究意义。我们将不断的发掘民族文化的精髓，将民族艺术不断世界化。