河西走廊当代山水画创作中的题材选择与素材提炼

（酒泉职业技术学院 735000）

河西走廊为连接中国内地与新疆的战略要道，是历代中原王朝同西域、乃至西方世界进行经济文化交流的窗口与通道。河西走廊山水画作为西北山水画的一个分支，在西北山水画的现代化进程中是不可或缺的部分，河西走廊山水的主要特征是独特的地域审美特征，特别是粗粝苍茫、孤寂空旷的地域特性及其所代表的胡杨精神和铁人精神作

一、河西走廊山水概述

河西走廊夹于南北两山之间，它南靠祁连山，祁连山在高原寒冷气候的影响下，在沟壑地带及海拔4000米以上的地区终年积雪，在春末夏秋时节冰雪消融汇成的溪流汇聚成石羊河、黑河、讨赖河三大内陆河，戈壁绿洲依这三大河的流域地带点缀在干旱的西北大地上。由于河西走廊特殊的地理位置和气候条件，这里的河流都是季节性的内流河。在降水稀少与气候干燥、水源不稳定的情况下，这里水源充足稳定的地方边形成良田与村落城镇，水源缺乏的地方形成戈壁荒漠，有些地方形成沙漠，只有17.4%的面积是绿洲。现居住着汉族、蒙古族、藏族、裕固藏等36民族。

二、河西走廊当代山水画创作现状

作为西北山水的一个分支，当代以来以河西走廊山水为题材的创作一直处于低潮。前期只有陈天铀以河西走廊作为特定表现对象进行过专题创作；本土美术工作者也只是对西北山水画家崔振宽、张竹、蒋志鑫等人的模仿，成为了零散的个体化存在。著名西北画家王文芳、赵振涛、崔振宽、蒋志鑫、郭文涛等人注重于宽泛西北山水的研究与探讨，在创作中他们从不同的角度和视野对西北的山水风景进行了描绘，精妙的表现了西北地域文化特征，形成了当代中国画坛的一个新风尚，形成了西北山水画创作的基本风格。

王文芳将西北的戈壁驼队、黄河古堡、雪山佛塔、沙漠雄关、长河落日等景观在他的西北山水画的创作中有很多的表现。他把西方现代美术中的构成形式融入到自己的创作中，尝试和探索了新艺术表现形和语言，对称式的金字塔构图在很多作品中多采用。通过“留白”处理，使主体造型的量感与力度更加突出，营造出广阔、雄浑、壮丽的境界，代表作有《古道驼铃》等。郭文涛则将重点放在了西北山川的深沉感和凝重感的表现上，通过对皴法大胆的摸索与实践，在整体色调运用种黄土地原色，在苍凉沉稳、悲壮雄浑中的意境中形成了凌厉鲜明的笔墨风格，代表作有《边关胜迹图》、《关山遗风》等。

所以河西走廊当代山水画创作正处在成长与发展阶段，很多领域是尚未曾开星之地，很多画家面对西北的边关大漠、隔壁古道、长河落日等景象进行创作时把它概括为一种理想的概念化的山水图式，或者去表现一种雄浑壮丽的广泛西北山水。

三、河西走廊当代山水画创作中的题材选择

创作贵在创新，艺术创作需要选择创作题材，需要借鉴与收集素材，山水画创作亦是如此，创作中对富有代表性的作品加以分析研究，有助于了解前人所用过的一些技巧和手法，收集与创作题材相关的素材对于题材的创作很有帮助，将借鉴与素材相结合，用适合形式去表现、内涵就会表现得越发深刻，创作也就能产生艺术感染力。

1.借鉴学习与题材确立

在创作前对当代西北山水画借鉴和学习对提升创作的高度和拓宽笔墨语言有很大的帮助。探索和学习笔墨用绘画语言表现河西走廊地区的雪山沟壑、戈壁沙漠等自然景观；探索和借鉴学习用艺术语言来表现工业文明与后工业文明的现实语境下的西北山水及如何适应当今社会各阶层的审美需要。探索和借鉴学习表现胡杨精神和铁人精神。例如：可以借鉴陈天铀以河西走廊作为特定描绘对象的山水画作品和蒋志鑫的西北山水画作品。在陈天铀《祁连净土》、《祁连山月图》等作品滋润迷离，给人引人入胜的强烈视觉体验，用黑与白的相互穿插反衬虚与实，把色彩的变化与新颖构图结合起来体现了时代精神与韵味，很好的体现了艺术源于生活，高于生活；用精炼、简约的笔法描绘写意，配上层次变化丰富与浓淡相宜的色彩，把绵绵祁连山表现的静动相宜；潇洒而又热烈的笔墨技法透漏着强烈的时尚与现代感，同时不乏对传统的传承与发展，让人体会到一种空旷、幽寂的神秘之美。巍巍高原、皑皑雪山；群峰错列、高华盛大；苍茫丝路、悠游驼铃；洒脱空灵、气象万千……所以，要从另一种视角出发确立表现的题材，尝试应用一些前人不曾使用过的用笔方法和用墨方法，把它和创作实践中为体现绵延雪山、戈壁古堡、沙漠瀚海等运用的技法现结合，逐步形成了自己表现西北河山的笔墨语言，还可以从西方的油画、水彩画中借用了适宜的表现方法，充实了自己的笔墨语汇，创造出了与众不同的祁连山、黑戈壁、前行的驼队、天的风沙、绿洲草原等题材，以此表现乡土元素并逐渐得到同行和社会的认可。

2.创作素材的收集

美术创作是艺术家在生活经验的积累过程中和特定环境下产生的艺术结晶。除了对诸多画家和作品进行探索和借鉴学习外，还需要关心现实、关心社会，认真仔细的地观察、不断深入生活，对所需的素材进行详细、认真、仔细地研究，才能创作出有内涵、有生命力、感人的作品。为了让创作更加丰满，一方面可以收集、翻阅有关河西地区纸质或电子资料，搜集有关的图片、视频影像。另一方面可以进行实地艺术采风。例如在胡杨林感受树干上沟壑般的裂纹，体会它包容了天与地，包容了人与自然，它与红柳为伴，与驼骆草、梭梭荣辱与共；在祁连山观赏 “马上望祁连，连峰高插天。四时积雪明，六月飞霜寒。”的风光；在戈壁荒漠上感受着风的力量和速度，感受到了风电工作者艰苦奋斗、自强不息的精神。通过收集、翻阅和资料，搜集到大量的图片、视频影像资料和文字资料，同时通过艺术采风以速写形式积累了很多素材，最后通过查阅文字资料分析和进一步研判资料的准确性。这些为创作提供了有力的素材支撑与信息支撑。

四、河西走廊地区山水题材的提炼与概括

河西走廊地区境内雪山延绵，绿洲点缀在戈壁荒漠上。在这个沙漠草原湖泊共生的地方。丹霞地貌与雪峰辉映、古城遗址与雅丹地貌共存、苍茫戈壁与浩瀚沙漠齐头并进，胡杨树、沙枣树、红柳和草滩等点缀期间，牧人的羊群、马匹、骆驼等时有出没；点景人物以少数民族人物为主，或行旅、或放牧，同时随着我国科学技术的发展和现代化建设的推进及国“一带一路”发展战略的实施，兰新高铁、酒泉风电基地等一大批重大项目先后建设完工为这里增添了新景观。随着生态环境逐步好转这些新景观与戈壁古城、沙漠草原湖泊形成了新时代的美丽画卷，为创作提供了大量的素材和无尽的灵感。但绘画艺术不仅仅是简单的视觉记录，而是艺术作品在创作中融入艺术家对自然和生命的真实体验，反映了艺术家对现实社会的人文情怀，在诸多的山水元素中，确定画什么内容，表现什么主题，这是笔者在创作前需要深入思考的问题，在确定绘画内容和主题的时候，要找出河西走廊地区丝路文明与现代文明的交汇点，找出河西人民在严酷的自然条件下不屈不挠的精神内涵，提炼和概括出最能反映胡杨精神和铁人精神的题材才是成功的关键，河西走廊得以发展的前提是祁连山，困扰人们前进脚步的是戈壁沙漠，胡杨是不屈不挠的精神象征，风车、油井是现代文明的象征。通过这些物质形态去审视、呈现、赞扬、和呈现西部之美，在尊重自然景观的客观性的前提下去弘扬胡杨精神和铁人精神。

在河西走廊当代山水画创作中在题材的选择上要与生活紧密相联。把题材选择与素材提炼与技法的运用相结合，同时挖掘了河西走廊的本土文化资源，弘扬新时代的胡杨文化精神与铁人精神。