五线构图技法在当代语境海报版式设计中的应用研究

段亚南

（郑州维空间电子商务有限公司，河南郑州 450000）

1 五线构图之技法由来

老子《道德经》讲阴阳五行：“道生一，一生二，二生三，三生五行，五行是万物之本。[1]”平面设计作品中物理关系是确定点位形成的点、线与面的关系。一生二：点点连接成线——“线”，二生三：线线组成面——面即“元素”，三生五行。道禅哲学也对平面艺术创作产生积极影响。中国近代学者王国维把艺术境界划分为3 种基本形态：“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象，提出了“造境”与“写境”。物表其外、境生象外。“造境”是作者极逞“创意之才”，充分发挥想象力，使万物皆为我驱遣；“写境”则是作者极逞状物之才，能随物婉转。

南朝宋宗炳讲“澄怀味象”的观点。“味象”即“观道”，用透视法论证了“存形”，以“畅神”注解了“形神论”。并把观点从人物画引入山水画理论，形神论在造型艺术领域产生积极意义。素描是造境之本，海报设计之根。素描有三面五调：所谓“三大面”即黑、白、灰，“五大调子”指高光、明部、明暗交界线、暗部、投影。写作是写景之源，也是海报设计之泉。其六要素是时间、地点、人物、起因、经过、结果。素描是对物的刻画；写作是对叙事情节的描写；而海报是通过对物的理想刻画完成对叙事写实情节的描写。它对“造境”和“写境”具有双重要求。因此海报设计有三大面：思想性、叙事性、艺术性。对于它的五大调子是根据视觉感受引导思维知觉，知觉产生通感的创作流程归纳为横向视觉流程、竖向视觉流程、重心视觉流程、导向视觉流程，散点视觉流程。

海报作品艺术性为美感视野协调分析研究和叙事完整表达分析研究的结合体。在海报设计管理中非常有必要找到作品的坐标和圭表，笔者根据多年的创作经验研究出了版式设计五线构成法，即横向线、竖向线、重心线、导向线、散点线结构管理应用办法。以用“五线构图”表达“存形”之法，把素描和写作基本功引入海报设计创作之中。通过“形神”去探索先贤人的思想意旨，用心推敲研究书策而做到古为今用，古今结合[2]。

2 五线构图技法之点位经营

南齐谢赫讲画有六法：“气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移摹写。”“经营位置”是艺术版式设计立意，要认真仔细考虑事物之间“有”和“无”相生相克的关系。《易经·系辞》讲“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。艺术是用“相对已知有知”表达“绝对尚未知解”的事物之时，用一种已知的构建模型以透视法进行的表达。它也是要通过立意去用逻辑的方法经营可能存在的另一个逻辑，这个逻辑会形成一个系统。在海报创作之初，也是起形立意。对设计元素“分门别类”，确定作品中五行元素的“点位”，也叫“核心点”，即“金、木、水、火、土的位置”。根据元素位置的不同分为顶点、右点、左点、近点和远点；根据元素轻重可以分为视觉主核心、副核心、次核心、辅核心、边核心等。

法国瓦西里·康定斯基[3]15认为：“点的独特性在于它是沉默的言说，正所谓语默一体。点是言说，却又代表静默。”他解释了点是在设计中的设计符号，是坐标。瓦西里·康定斯基[3]37还认为：“从外在的角度来看点，内在的干扰与外部干扰则截然不同；它们起源于人自身，人自身为其提供生长的基础，这里基础不仅是指可以透过坚脆的窗格玻璃观察街道，还包括处身于街道的能力。处身于街道，最细微的感觉变化也能通过敏锐的眼耳转化成深刻的体验。”他提出空间中的“街道”，可以理解为设计师引导观者进入海报世界新大陆路径的认识线和视觉线。根据海报设计主线，“量才使用”进行点位布局，固定点的坐标，通过视线“标尺”管控虚和实的线，由点“各居其位，各司其职”构建经营设计空间。

“天门开合，明白四达”。海报设计形式要求新颖美观，内容要求思想立意准确性，且要求艺术宣传性和写实商业性，同时兼顾时代背景、视觉美感、艺术、感染力强等效果。五线构图技法就是让实的“认识线”写意设计元素与生俱来具有肢体语言能力；虚的“视觉线”境变设计创意与观者交流时天然具有视觉对话表达力[4]。也是观者的视觉感官从感受、知觉到感知递进认知的过程。五线构图技法也称五线构图，如图1 所示。

3 五线构图技法之版式结构

宋朝王禹偁《赠别鲍秀才序》：“公出文数十章，即进士鲍生之作也，命题立意，殆非常人。”海报属于当代语境下平面视觉艺术，也有叫图像时代。它对立意创意形式、精神探求、审美表达要求更高[5]。让海报能灵动起来的是“立意”。也就是用线确定点的点位，形成点、线与面的版式结构关系，即构图。它是5 个点位相互连接确定5条线的取向判定。判定的标准是根据主次赋形不同，先后时间不同、方位或阶段写意不同、经历或发展境变不同、表达和判断心造不同形成的结构，也为“物表”其外。物表的生成是通过认识线，象外的形成是经由视觉线。“认识线”连接建立“点”与“点”位置关系和相互关联关系；“视觉线”是前者在观者在视觉感受后产生的感知，也叫做“通感”，它也是观者视觉感知后境生“象外”。

构图的线可以是直线性的，也可以是非线性的。可以是实的、虚的；可以是连接的、间断的。线结合“点”形状现实差异，利用点的动态视觉线路移动时间演绎给观者“想象”。值得特别注明的是海报设计是非线性设计，因此这个想象可以是设计要素的任何一个要素。世间万物和谐存在都有各自存在理由，万般平衡自然皆更加自然。创作要注重点位经营个体独立饱满的存在发展形成“景境”，又融为作品整体表达产生“意境”，达到烘托主题思想又渲染艺术效果的目的，这个就是“训练气韵”，也叫设计结构。它呈现的视觉效果汇聚成图形语言给观者[6]，可以看到的是“现象”，可以反映的是“认识”，可以想象的是“通感”。视觉线不一定是认识线，认识线不一定是视觉线；视觉线可以是一个认识线，也可以是几个设计线或者全部认识线相加形成视觉线。图1 的中心代表的是观者的眼睛，“认识线”以风扇叶形式在视觉引导下、观察“点”之间赋形、时间关系，感知“点位”写意与境变产生的主宾、远近、虚实、疏密、聚散等动态造型艺术，使画面平衡和谐、主题立意鲜明、布局错落有致。好视觉引导线可以让作品富有故事性和艺术性，还能提升作品视觉景象上的观赏度[7]。

图1 五线构图技法

4 案例鉴赏中五线构图技法的应用

海报设计过程就是设计元素之间孕育创意，相生气韵、创造意境的过程。大道无形，五线构图技法是海报创作正文的应用，设计最后的指向是观者的通感。那么何为通感呢？海报设计实则是一个艺术出题设计，通感就是观者通过观察鉴赏找到实的认识线和虚的视觉线，最终获取创作者要表达的精神思想，也可以说是创作意图或者是创作的主线[8]。构图是否有意境在于“点位”位置经营，而是否通感在于对认识线和视觉线的不同构建组合。它是海报设计创作中的紧要环节。它也决定一个作品看上去是作品还是艺术。如何由视觉主次先后界定设计要素的结构关系，完整表达出作品立意而给予不同的构建组合呢？笔者就海报版式总结了5 大应用技法，依次是：交叉定位、沉降上位、包围限位、依角卡位、满版换位等。以此借用案例鉴赏，解析五线构图技法理论体系。从中判定“点”要素不同取向属性，在点位之间勾勒连接线，横向线、竖向线、重心线、导向线、散点线在“位置经营”中完成“存形”到“畅神”的进阶。

交叉定位是通过方向不同的几条线或条状物互相穿过，让气韵产生平衡谐和美的一种表达技法。错落有致地遵循自然造景，让美有规律地散布其间，给人以自然的非线条美感。德国凯文斯基的海报作品Beauty&The BEAST（见图2）中，点位元素分别是文字、脚印、熊主躯干、有枷锁熊头以及四肢和尾巴。视觉引导线③、④和①分别归属时间、地点和赋形，②和①的交叉相连产生关联是写意、境变的呈现，⑤的文字备注作为海报的结果支点，都为认识线。①和③是认识线，其连接成视觉线，给予视觉指引和联想的提示，成为设计诉求立意⑤的支点。点为线的点缀，线为面的陪衬，让整个画面“情”油然浮现在人视觉的意念之上[9]。

沉降上位是通过图形和色彩渐变、单色氛围、明暗调和、差异化协同、放大对比度等调和造景技法。它是凸显核心元素表现出随机而动，而又待机而静，让设计具有开放的结构、清晰的层次感，图形形化创意，层层递增寄意写景让作品凸显的立意更抢眼。波兰阿格涅什卡·梅伊什卡名为“自由”主题海报（见图3）中，5 个点位布局清晰，②③④⑤文字是①的留白。⑤视觉线，呈反向引导①②④③认识线，最后停留在对⑤时间解读。揭示黑色背景象征着统治阶级或者政治环境的黑暗和无法抵抗。文字信息的尖锐处理，突出锋利的形态，由情出景，作品充满了咄咄逼人的气势[10]。

包围限位是由具象联想引发抽象联想信息，脱离设计元素传达的原本意思，用脱离具象存形产生别样视觉艺术情趣的造景技法。它一般是以顺时针或者逆时针制造一种视觉流动动律，令诸多相距遥远的事物和不相干概念产生密切联系，利用分歧达到差异化传递，形成新颖别致的审美风格，境变出元素的分裂式的“个性化情态美”和“差异化形体美”。

图2 Beauty&The BEAST 交叉定位

图3 沉降上位

图4 包围限位

图5 依角卡位

图6 满版换位

波兰海亨利·托耶夫斯基的作品（见图4）第一视觉主视觉呈现是一只绿色的脚，用色彩有赋形出一个带有V 胜利姿势的手形绘①是主核心，由②③④⑤包围。对海报的解读是依次展开，在打破视觉中人的意念进行写意，集中在胜利这个姿势，从而联想脚踏文字抒意的直白的无声抗议，来揭露社会的不公、政治的黑暗。作品中视觉色别具匠心的心造调色，陡然峰回路转，呈现简且显著、独特不凡冲击视觉，画面夸大的赋行处理和流动的文字写意给人一种被暴蘖的感觉[11]。

依角卡位是由对角概念，对立点位位置关系，体现主宾、远近、虚实、疏密、聚散等多种依角变化的写景技法。它使画面内容简单直白、主题清晰鲜明、高度错落有致、局部的差异视觉冲击，使得主题更加突出，使副核心与主核心发生直接关系。如卓思乐《山姆河音乐节》，利用一个依角关系（见图5），画面上产生一种强大的冲击感，用萨克斯乐器的认识线形成视觉主视觉①，把视觉点指引到鱼儿②身上，进而视觉点会转移到依角而立的文字③④⑤身上。画面中的萨克斯伴随着悠扬旋律跳跃出一只活泼俏皮的鱼儿，线条型的乐器、流线型的鱼和方块的文字形成反差，增强视觉冲击力，形成动和静的结合，鱼在乐器上，写意乐器的音符欢快流淌流出。同时写意鱼类赋形音乐是恰到好处的，境变鲜活景象用“留白”衬托艺术节的无限想象空间[12]，由情至景跃然在作品中，给观者舒服律动的通感。

满版换位是以图像造景为重点，将图像充满整个版面当中，对图片进行大胆裁剪，或者过度的造景技法。它使呈现没有中心，结构无法辨识，漫无边际，但可以传达出直观而强烈畅神效果。根据版面的需要，将文字编排在版面的上下、左右或中心点上，此时文字在版面中起到点睛的作用[13]。匈牙利伊斯特凡·奥罗兹作品中（见图6）阴郁的天空，乌云遮日，为整个画面的阴暗铺满基调，气球①赋形着对自由的向往，砖墙的元素代表阻碍和不可抵挡的强大力量，代表着意志坚不可摧。轻与重的同构，气球与砖墙的结合，以及黑白画面中心的红色气球，赋予强烈、明确的通感[14]。画面设计注意力集中到最突出的点①，圆点引导认识线去找②③④⑤核心点，这种版式的视觉线呈现发散式走向，分别是③④和②⑤两条线，分别触达观者的视觉思维之中给出一个心造意境。

5 结语

版式构图是创作上佳海报设计艺术作品的基石，是视觉传达设计的重要手段。表面上看，它是一种关于编排的学问，实为构图技法不断精进做创作最好的打底。海报版式设计技法包括但不限于点线面感性设计，重要的是通过位置经营打开观者的认识线的知觉、感受；催化视觉线的体验和顿悟。它也是“物境”“情境”“意境”升华的过程，也是设计师利用物质、时间、空间之间相互作用建构“景”到“情”的过程，“情”中蕴育作品和观者之间的“通感”。创造的是一幅流动的画，是一曲悦耳动听的音乐，是一顿饕餮盛宴，是一场智者心行的旅行。文章阐述了五线构图技法，期望与您相伴同行，与艺术之路桥梁上相遇相知，一同学习提高在海报艺术设计技法应用，让观者“感同身受”的境变美，“恰如其分”的心造美[15]。