藏品管理员：国家宝藏守卫者

提子 甘玲 江洁

行走在博物馆的展厅里，像是在进行一场时空之旅，每件文物都穿越了漫长的岁月，来到我们面前。我们在展柜前走走停停，透过玻璃展柜欣赏文物的形态，从说明牌上阅读它们的过往。但你知道吗，即使逛完所有展厅，看到的也只是这间博物馆藏品的九牛一毛。

比如，一个古代书画主题的展览，展厅里可能陈列了80幅，但还有上万件书画存放在博物馆的库房里。当文物离开大家的视线，陪伴、照料它们的，就是博物馆的藏品管理人员。他们就像那些没有被“看到”的藏品一样，虽然隐于幕后，但对博物馆而言是绝对不能缺少的存在。

藏品管理是一项复杂的工作，根据文物入馆的步骤可以分为三个部分——征集、登记编目和保管。所有要进入博物馆的东西，不管是通过考古发掘、捐赠还是征集来的，都必须经过征集组这一关。工作人员会对它们进行拣选，只有那些有足够的历史价值或者艺术价值、适合成为文物的，才会被留下来，并进行清洁消毒和杀虫处理。

虽然经过了初步拣选，但文物们还保持着最原始的状态，各种物品混杂在一起，这时就该登记编目组的工作人员出马了。他们会对收到的文物进行筛选，分成青铜、书画、陶器等不同的类别，然后给每件文物起好名字，再制作一张“身份证”，记录这件文物的年代、来源、状态等基本情况，对于一些珍贵文物，还要制作更详细的藏品档案。有了“身份证”和档案，文物的信息就变得一目了然，也更方便后续的保护和利用。

拍照记录下文物最原始的样子之后，登记编目组就会将每类文物分别交给对应的保管员，由他们将文物放进库房。在库房里，每件文物都有自己专属的“休息区”，即使偶尔离开库房，外出“巡演”，回来时也必须被放回原位。

千万别以为，只要把文物放进库房就不用再管了，这些脆弱又珍贵的物件，每时每刻都需要无微不至的照料。就拿文物界“最娇气的小公主”纸质书画文物来说，它们对光照非常敏感，如果被强光照射，就会变黑、变黄、变脆。这些年代久远的纸张一旦变脆，就可能碎成粉状，留存在上面的历史也会随之湮灭。

为了避免这样的事发生，库房的光照、温湿度、空气质量等各方面都必须受到严格控制。每天，保管员都会撰写库房日志，一旦发现某项数据有超标的趋势，就要立即进行调整。

藏品管理工作非常辛苦，甚至有些琐碎，在接触文物的时候也有诸多注意事项。比如，取书画要戴手套和口罩，但取瓷器的时候又不能戴手套，避免打滑、脱落;又比如，许多陶器、青铜器上都有“耳朵”，就像马克杯的把手一样，但这是个“陷阱”，因为文物经历了漫长的岁月，有些构件可能是断过又修补的，如果随意去提“耳朵”，就可能损坏文物。

但这项工作也有着旁人无从知晓的乐趣。由于藏品管理人员可以近距离接触这些珍贵的物件，所以看文物的角度也会和观展的人们不同，除了物件本身，还有背后的故事。既能通过捐赠时留下的简单名字，了解捐赠者跌宕起伏的一生;也能顺着历任收藏者留下的印记，看到文物折射出来的历史兴衰。

或许正因为如此，几乎所有藏品管理人员都有着轻微的强迫症，总是觉得库房的门没锁、灯没关，会反复去检查，这是因为肩头扛着无比重大的责任，几十、几百，乃至几千年的历史交到自己手中，容不得半点差池。

如果说展览是博物馆的核心，那藏品就是基础。我们可以借由一件件真实存在的文物，明白历史是如何一步步走到今天的。而藏品管理人员的职责，就是将这些东西完完整整地保存下来，交给下一代，让他们也能够了解，自己从何而来，又将走向何方。

Q=提子 A=甘玲、江洁

Q：为什么要把这么多“宝贝”放在人们看不见的地方？

A：一方面是由于展厅面积、主题的限制，一间小小的展厅，不可能放下上万件文物，就算能放下，也要考虑到人们参观的感受，如果放得密密麻麻，就不像在看展览，而像在参观储藏室了;另一方面，有些文物对环境的要求是很高的，库房是它最安全、稳定的保管環境。像是一幅书画，我们展出了两三个月之后，就必须要收回库房，让它进行休养。

Q：从事藏品管理工作，最重要的一点是什么？

A：最重要的不是技能，也不是知识，而是品德和责任心。在我们行业内有一个不成文的规定，从事保管工作的人不能收藏文物。如果馆里需要新的保管员，也不会用新招来的人，都是从博物馆的老员工里考核任用，而且需要观察几年之后再进行接洽，看看适不适合。

Q：能讲讲工作中最有成就感的时刻吗？

A：讲一件小事吧。几十年前，有位捐赠人捐了两条刺绣条屏给我们博物馆。这件文物原本一共有四条，前两年，他的女儿把剩下两条也捐给了我们。当我们将这四条刺绣条屏摆在一起的时候，发现博物馆保管的两条光洁如新，他们自己保管的两条又有霉斑又有水渍。你会觉得，把文物交给博物馆，真的能够让它的生命延续更长的时间。