从符号学角度浅析电影《误杀》

李佳宸 太原师范学院

电影符号学是一门运用结构主义的研究方法，将电影内容或整个电影当作一个特殊的符号系统和表意现象，从而进行分析研究的一门学科。电影符号学基于结构主义语言学的理论，用语言模式去研究电影，深入研究语言的结构。影片《误杀》主要讲述了在泰国生活的李维杰一家人，平静的生活因女儿被警局局长的儿子素察强暴而打破，事后母女逼迫其销毁视频证据，但在反抗过程中却失手打晕对方并埋入地下致其死亡。李维杰为避免家人被警察逮捕，利用时空交错的手法将真相掩盖，用反侦察手法与警察斗智斗勇。关于影片的符号意象是导演运用的最巧妙的地方，也是全片最核心的部分，在影片的多个角度使用的一系列符号将隐喻的作用发挥到最大。

一、“羊”的意象

影片中的“羊”几乎可以被看作另一个主角，因为从故事的开端到结局，这个动物一直在现场，目睹了整个事件的发展过程。它如同观众一样，在某个角落看着人物的一举一动，甚至在某些阶段被迫参与到事件中，隐喻着某些内在的意义。羊在不同场景、不同时间、不同情况下出现，每一次都有不同的意图。

羊第一次出现在李维杰销毁犯罪证据时，当李维杰在河边将素察的车放入水中准备销毁犯罪证据时，一群经过的羊正好看到了他这一罪恶行径。汽车渐渐被湖水淹没，河边的羊群直勾勾地盯着眼前发生的一切。它们面无表情，看似与事件毫无关系，实则已经成为事件唯一的目睹者，凝视着这一切，但又只能当“沉默的”知情者。但同时这个“上帝视角”也隐喻着这种罪恶不止男主一个人知道，真相终究还是要被发现，这里也暗示了李维杰最终的结局。

羊第二次出现是作为一个替罪者的身份，其在基督教中也有“替罪”的意义。其给人的第一印象永远是温顺、可爱，但正是这种几乎没有反抗力量的生物才会因此成为替罪者。警局的桑坤对李维杰产生了怀疑，他对李维杰进行质问时致使两人发生了冲突，于是桑坤一气之下打死了旁边的羊，这里可以明显看出桑坤在警告李维杰他已经知道了真相，而暂时无证据的他只得将羊作为替罪品，代替李维杰受到惩罚。正因为羊是善良、弱小的象征，所以，这里也暗示着在现实社会中也有这种弱小的“替罪者”身份，因为自己地位低下无法发声而被迫受到不公的待遇。影片没有过多地展现羊被枪杀的过程，而是展现了一个其倒在血泊中的镜头，和一群旁观者的冷漠态度，此处也是对当前社会弱势群体的一种同情与无奈的表现。这只羊在开棺验尸时再次出现，此处表面上表现了李维杰的善良本性，实则暗示了他的罪孽，也再一次寓意着羊是这场悲剧的替罪者。

影片开头出现片名的时候，背景声音是羊的叫声，紧接着画面转向寺庙内，羊跟随在僧人身后，此时体现了羊的怜悯与善意，这时也暗示着男主人公一开始善良的本性。影片最后在大金塔内结束，羊的再一次出现是李维杰在塔前忏悔认罪的时候，这个旁观者作为全片唯一从头到尾的见证者，看着李维杰从罪孽里走出并实现内心的自我救赎与解脱，同时也标志着事件的结束。

“羊”这个符号的运用隐喻了故事发展的多方面内容，是全片中最重要的一个意象的使用。反复出现既强调了其不可缺少的作用，也从视觉角度加深了观众对它的认知，当人多次在不同环境看到相同的物体时，一定会不自觉地联想到与它相关的事物，这种由感官所带来的影片逻辑递进在一定程度上增加了意象的深度和影片的艺术性。

二、人物符号

影片中人物众多，但基本可以分为两个阶层，即以李维杰一家人为代表的下层百姓和以拉韫一家为代表的上层势力。

电影的英文名字是《Sheep Without a Shepherd》，英文翻译过来即为“没有牧羊人的羊”。这里的“羊”指的是下层百姓，他们是最弱势的人，也是盲目的“离群者”，而李维杰就是这一群百姓的代表。他的工作、家庭条件等各方面都体现了他的普通百姓的身份，他没能第一时间保护自己的女儿，因难以与上层势力抗争，只得以一种极端的方式避免家人再次受到伤害。

普通百姓们在此次案件中体现出了其集体无意识的跟风现象，他们仅通过日常生活中的相处就对一个人是否有罪做出了判断。当警察从棺材中拿出一只羊时，遭到了所有百姓的暴动，简单地来看，这是他们为李维杰打抱不平的反应，实则是他们为自己反抗，以群体的庞大数量来反抗社会的一种体现。在社会阶级矛盾尖锐的背景下，弱势群体勉强苟活，而男主恰好利用了群众的这种无意识思维编造了毫无破绽的不在场证明，在无意识中带领这些下层百姓反抗了上层的恶势力。

在李维杰自首后，记者到街头去采访每个人的看法，各种看法都有，而最熟悉李维杰的颂叔却只字未提，只露出了一抹苦笑，这个笑中包含了对于案件的震惊，对下层百姓想要反抗的心声，甚至是对于整个社会一种无言的诉说，他们都是普通下层百姓中的一员，无论如何也难以改变事实。当面对上下阶级对立的时候，百姓难以与上层势力对抗甚至缺失了反抗的能力。在这次案件中，李维杰虽然触犯了法律，采用了一种不恰当的方式处理阶级之间的矛盾，但他是这个庞大的集体中率先“站起来”的人物。

以警察局局长拉韫为首的上层势力是影片讽刺的对象。她与自己的丈夫都属于社会上流人物，他们从小溺爱自己的孩子，所以，导致孩子做出了伤害他人的事情。当自己的儿子犯重大错误时，她没有进行正确的教育，而是准备息事宁人，一味地保护自己的儿子，侧面表现出他们在这个社会中高高在上的优越感。影片中的上层身份就意味着对权力的掌控，如警察局长对男主一家实行严刑拷打，又对小女孩进行逼供，画面中对拉韫凶狠表情的特写，制造出迫在眉睫的危急局面使观众感同身受。掌握权力的贵族对男主一家的迫害和对他人性命的漠视，充分展现了社会中上层势力对于普通百姓的蔑视，正是他们对儿子的无限溺爱和对权力的滥用，才间接促使了悲剧的产生。

影片末尾，作为市长候选人和警长的拉韫夫妇终究还是受到了应有的惩罚，两个人都在此次事件中失去了自己在社会中的地位，为了知道真相甚至不惜放下尊严乞求李维杰。他们付出了代价，从具有优越感的上层阶级也变为平民。综上，每个人物不同的性格与象征使得影片更加立体，内涵随之丰富。影片中的每一个人物所代表的群体都不是随意产生的，其一定有值得思考的地方。

三、色彩符号

色彩也是一种符号，在影片中也有很大的作用，不仅能辅助塑造人物的性格形象，而且还能展现人物内心情感，推动剧情的发展。影片中的色彩极具代表性，导演使用或明显或暗示的色彩色调将每个人物的性格刻画的淋漓尽致。

影片刻画最多的是拉韫这个角色，无论是作为警长还是母亲，画面的色彩都能将其个性完美凸显。陈冲饰演的拉韫是一名在社会上有一定地位的警官，她生性高冷，因此描写她的时候镜头多是暗色调。她的第一次出场是在一间审讯室内，审讯室四周漆黑，只用了一盏台灯作为光源。她与嫌疑人面对面坐着，审讯室的环境让观众只能看清人物的轮廓，即使是正面镜头也看不清楚她的五官，人物整体只有黑色的剪影。光随着排风扇的转动打入室内，使灰绿色的薄雾笼罩在漆黑的房间内，在拉韫分析案情的时候画面的整体色调依然如此，这里从视觉上明显让观众感受到她作为警察表现出的冷酷无情和铁面无私。最后道出真相时才让观众看清楚她的面貌，一袭黑色警服进一步凸显出了她的“女强人”形象，甚至让屏幕前的观众不寒而栗。审讯室内单调的色彩和始终未被看清的面貌从侧面暗示了她身后未被发现的邪恶，为之后的影片中，她的做法提供了合理性。开棺验尸的时候场景是阴雨天气，画面的青灰色加上雨水的声音为情节提供了一个冷淡的环境，拉韫面无表情站在雨中，不由得让人背后感受到了一丝凉意。青灰色同时也是一种悲哀的颜色，虽然素察的尸体此时没有被找到，但这种色调的使用暗示素察之前就在这里死去。

她的第二重身份是母亲，在面对受伤的儿子的时候，拉韫再不是之前冷酷无情的面孔，展现出的是充满宠溺的眼神。在她的家中整个画面的色调是暖黄色，她面对儿子和丈夫时所表现出的柔情正好与画面颜色符合，对待家人的她没有了之前如刀般锋利的眼神，而是作为母亲和妻子的关心的神情。但黄色也是一种不稳定的颜色，一家三口在卧室发生了一些矛盾，从侧面也体现了之后必然要发生一些难以控制的事情。

四、宗教建筑符号

在整部电影中，除了交代事件发展过程所出现的场景外，出现最多次数的就是暗含宗教色彩的建筑。李维杰的布施、平平的夏令营以及最后李维杰的坦白都是在宗教建筑内。大金塔，是影片中最重要的场景之一，就其出现的次数和时间来看，它与情节的发展有着重要的关系，是一个不可缺少的场景符号。

平平参加夏令营的地点就是大金塔，此处也是影片首次展现大金塔的全貌，镜头把它呈现在画面中间，随着讲解员的讲解慢慢推进并有5～6 秒的定格，由此强调了这个地点的重要性。大金塔也被称为忏悔之塔，根据讲解员的讲解可以得知，这里有一个古老的传说，即一个人“误杀”了自己的父亲，因不理智再次杀死了养大自己的农妇。这个人屡次犯下不可饶恕的罪孽，因此听信僧人的话建立此塔以赎罪，塔内钟声响起之时就是他的忏悔之声。这里也是素察第一次与平平同时出现，当钟声响起的时候素察恰好走到平平身边，两人的同框加上这里的故事背景和地点表明平平和素察必然发生一定的联系，且其中也必定有罪恶产生，也有人需要忏悔。因此，这里的场景符号为之后发生的事情做了铺垫。

大金塔的第二次出现是在影片最后，李维杰在此礼拜、认罪，同时在这里遇到了前来祷告的素察父母。李维杰是导致素察死亡的关键因素，通过棺材上的划痕他也知道是自己“误杀”了素察，所以来此寻求内心的一种解脱，这里的“误杀”恰好与古老传说相照应，地点上也吻合。当塔内的钟声响起时，李维杰抬头望向塔顶，暗示了这是他的忏悔之时，因此，他选择放下心中的仇恨，将真相吐露给素察父母并鞠躬谢罪，同时也标志着整个事件的结束。

大金塔是罪恶和救赎的符号象征，从素察和平平到他们的父母，两代人都在此相遇，标志着事件从素察犯罪开始到李维杰谢罪结束。大金塔这个场景符号的使用使得影片的叙事不再单调化，其中蕴含的宗教寓意丰富了情节，可以让观众在一定场景下与剧情或人物产生联想，对影片有更加深刻的理解。

通过上述分析可以明显看出，电影《误杀》在符号运用方面确实有其突出的特点，人物、色彩、建筑等方面导演都用了符号的象征作用，甚至影片本身就是一个符号系统。电影是一种表达工具，即一种表意系统，影片的意义就是依靠由影像、对白、音乐、音响等组成的符号系统来创造的。通过对这部优秀电影的符号系统分析，使我们再次感受到了电影语言的魅力。