浅谈陶瓷绘画艺术的意境美学
2021-01-06陈翠池
陈翠池
福建省泉州市嘉裕瓷业有限公司 德化 362500
意境即为人在审美活动中用心灵去关照外界对象,在把握和领会对象的基础上充分展开想象,在自己的思想意识领域里超越外在的形象,从而创造出的新的意蕴和境界。在陶瓷绘画中,绘画风格多为人物画、山水绘画与花鸟绘画等,与国画风格有密不可分的关系,故意境在陶瓷绘画中是十分重要的美学要素之一。
1、陶瓷绘画的艺术特色
以陶瓷为载体进行绘画的材料,采用国画形式在陶瓷上进行装饰的工艺美术即为陶瓷绘画。以往,陶瓷上的画作仅仅是为了满足消费者对于购买物装饰作用的满足。而渐渐地,随着人们对美学的追求与陶瓷制造工艺的提升,陶瓷绘画这门技艺也随之逐渐向展现意境美的方向发展为一门艺术。
陶瓷绘画的各个部位内容的组合有一定的规律可循,大致上口部装饰多用珍珠等带有“富贵”气息的物品,像颈部多为舒展的线条,肩部多为云朵、花瓣等宽条纹,脚部多为浪花、荷瓣等托起状物象。对创作者而言,他们在创作时大多也遵循这一规律。陶瓷画家不仅需要有娴熟的绘画技巧,探寻独特的陶瓷材料,还需要不断地提高自身修养,加深对民族文化的认知,才能掌握绘画的大局观和整体性,才能够创作出拥有时代精神和丰富内涵的陶瓷画作品。
2、陶瓷绘画审美观
瓷画深受国画审美观影响,国画多为人物画、山水画和花鸟画,这类风格在中国绘画艺术的发展历程上源远流长,有着不可动摇的地位。早至商朝起,国画风就已经开始萌芽,至唐朝得以迅速发展,又至五代时期春兰秋菊各擅其名。宋代画院中追求真实描写表现诗情画意的流派兴起。元代重水墨,勾花点叶,又一度将花鸟、山水等题材推至国画的统治地位。此后又经明、清的改进,国画多喜简笔写意、意中藏趣,加之工写并行的技法,给画作增添了“人人感受皆不同”却又惊艳地出神入化的审美艺术效果。历历代代积攒、改进下来的国画绘画的技法和审美,给陶瓷绘画提供了丰富的经验,在国画的熏陶下,陶瓷绘画与国画水乳交融已然形成一种独特的意境审美风格。
3、陶瓷绘画意境营造的方法
(1)留白营造意境
留白作为绘画创作中常用的手法,在陶瓷绘画立体和平面的构图中都运用甚多。在陶瓷绘画的创作过程中,为了保留陶瓷瓷体乳白圆润之感,同时也为了使得画面协调匀称,细水长流中不失大气磅礴的风度,创作者往往有意留下相应的空白,给观赏者们留出遐想的空间。试想乳白的瓷瓶之上唯有青绿色的竹枝斜出,枝头上鸟蝉和鸣,仿佛有和风拂面之感。精细线条勾勒出鸟的翼尖,浓墨点染出饱满的蝉体,特征突出且对比鲜明,色彩浓淡冲击强烈却不失协调,周围的留白使得画面明朗雅致、绘声绘色,仿佛那和风与鸣声在瓶体内外悠悠转转,颇有风韵。(2)印章与诗文
自古以来,诗文就具有“见诗如见景”的功效,故诗文的加入对营造意境有着巨大作用。诗文的存在能够让观赏者直观地了解到创作者的创作情感,更易引起观赏者的情感共鸣。有如“庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”以诗文为媒介,观赏者有了身临其境之感,可以感受到深远的意境,这样作品整体的艺术品位便得到了提高,作品拥有的意境和内涵也大大得到了增强。
4、陶瓷绘画意境传达的要素
(1)构思
构思是创作的框架,是创造出优秀作品的前提和保证。构思源于生活但又应该高于生活,陶瓷画家需抓住生活的美,结合自己想象与主观情感的倾泻进行创作。构思浅薄的作品,无法使人感受到画中的诗情画意,无法让人听到画中的交响乐章。唯有精巧的构思,加以真实的创作情感,才有可能让作品寻找到属于它自己的知音,使人感受到洋溢的情感、颤动的生命。
(2)构图
图绘的一个关键环节便是构图,构图的区别将在它创造的意境上体现得尤为明显。过度写实使画面填充得满满当当,虽接近真实情况,却少了一份自由,多了一分拘束之感。内容过少过于空洞,不可谓“留白”,过少的内容使得画作空洞乏味,无法引人遐想,创作的意境层次也便大大降低了。
(3)笔墨
笔墨的风格多为只可意会不可言传一类,创作者心境的不同对笔墨影响很大。笔墨关系犹如动物骨与肉,骨多肉少,画面便缺失了活力风韵;骨少肉多,画面便摇摇欲坠,有随风而去之感。根据意境的需要或工或写,在作画时随心所欲,将情感肆意挥洒方能使画作充满神韵,展现刚柔并济之美。
5、结语
意境是一个庞大的概念,它既能够展现出创作者的真实情感,使得画面绘声绘色,创造出充满旋律感的艺术形象,又能够将升华过的艺术情感传递给观众。陶瓷绘画艺术中的意境美学,是陶瓷绘画创作者的一门必修课,也是陶瓷绘画观赏者们的一种精神修养。提高自身修养,感受陶瓷绘画中的意境美,值得我们每个人共同奔赴。