申玲绘画中的现代女性观念

颜方明

（四川美术学院 重庆 401331）

婚恋中的男女平等关系体现

申玲的作品《一对冤家》，描绘的是一对老年夫妻静坐的形象，画面中男、女形象的大小是基本一致的，女性的身体显得比较壮实，颠覆了人们传统印象里，夫妻形象应该是男大于女的模式。其次，“男左女右”的观念彰显的是以男性为主导的，父权制社会下，中国传统习俗中男尊女卑的具体表现，但艺术家将画中女性角色安排到了左边的位置，仿佛就是对传统文化中“男左女右”这种约定俗成的等级观念的挑战。画面中女性老年人目眺远方，似微微仰头状，十指相交，显得女性人物安详、静穆，虽然看似画面中两个人没有言语、动作、表情的交流，但她与右边男性老年人紧挨而座，以及我们联想该作品名“一对冤家”之后，实则形成了一幅这样的夫妻画面：虽然吵吵闹闹，但他们又恨又爱且不分离。其间各种欢喜、苦辣都让人体会。但最后还是出现了夫妻俩打情骂俏后沉默寡言的状态，这种状态不是冷漠的情感状态，而是夫妻之间嬉戏打闹后的和谐与宁静，给人的画面则是平凡的幸福感。

现代女性敢爱敢恨的体现

在《红杏》《恨别鸟惊心》系列中，女性形象多以头像出现，且都是画的近景、特写，人物细节刻画到位，体现艺术家想塑造的为情所困的，拥有细腻情感特质的女性形象。例如《红杏-10》《恨别鸟惊2》中，申玲着重描绘了女性的五官表情特征，形象细节上注重黑色的，被哭花了的眼妆，以及红红的嘴唇，乌黑凌乱的头发，隐约含泪的眼神，默默地凝视着前方，面颊或侧，或仰略显哀意，再或者体现一种迷茫的分散的目光的描绘。这些作品通过人物头像形象的细腻描绘，人物神态的传情达意，似乎在描述现代女性的情感和生活经历隐约地给女人所带来的无限惆怅、伤感与悲剧，与此同时，作者对画面中对女性蓬松散乱头发的精细描绘，也似乎印证了女人的万千思绪。申玲说：“我当时创作这批绘画题材是因为女人的情感是丰富的，女人的细腻情感造就了她敏感的神经，她们总展现出为情所困的一面……”

真率与自我独立的体现

在情爱主题绘画系列中，我们会经常看到申玲力图表达作品中女性自我独立的一面。比如，她的作品《男人·女人》系列，《男人·女人6》《男人·女人2》里主要描绘的是男女私密的浴室场所，这些场景也映射了她和丈夫的日常生活状态。在这些作品中，申玲不排斥对女性身体的描绘，她所塑造的不是娇弱纤细的女性形象，而是将女性身体描绘得充满诱惑力，这种力量的源泉则是因她和男性在婚恋过程中所产生的情欲，因为申玲认为人的情爱与欲望是美好的，她的作品中展现的是男女的真实的爱情状态，而且还是有趣的：例如她将灭火器、报纸、海报等完全不应该属于浴室的道具搬进了浴室，再加上作品中不仅有黄、红色彩，也有蓝、绿色彩，这种补色、对比色的运用增添了画面活跃的氛围，带来一丝幽默、诙谐的戏剧效果，因此她会认为这种私密空间中的男女之事并不是可耻的。其次，画面中描绘男女一起洗澡的时候，男性眼神会偷窥女性身体，而女性身体在画面中总是以独立姿态展现在男性面前，并不是处于衬托男性形象的附属作用，这些身体往往处于画面聚焦的位置，并且展现对男性挑逗的攻势。所以，这种与男性描绘女性的形象完全不一样，她是将女性个体展现了出来。

注释

[1]《艺术玩家之申玲访谈》【z】．2010．