古诗意境中的美感

辛夷

《晚春》是一本古体诗集，作者饶有雅兴，吟山诵水，听蝉赏荷，可谓文人之雅兴也。通读全书，能够感受到那种与现代生活大相径庭之古时的恬淡，适意，优美。

蜻蜓荷塘，乡村恬淡之美

南北朝《文心雕龙·明诗》描述我国古诗的传统为：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然”，意为当外物使人感动，会引发出自己内心的情意活动。叶嘉莹先生则言“很自然地由外物引起的联想，是为‘兴’”。刘欺荣的这本诗集就是受到自然外物的感发而创作出的古体诗歌，亦是“兴”的一种。

这本古体诗集体裁多为五言、七言绝句，以及部分律诗，其中五言绝句占了多数。五言绝句的特点为仅用短短的二十字，展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。意象偏于乡野，回归自然，具有纯真的乡村气息。比如作者在一首五言古体《乡村》中写到“红日盈山坳，黄鹂鸣柳梢”意象颜色对比，营造出一幕晨曦中的乡村小景，天高云淡，红日黄鹂，蓝天白云，柳翠田绿，如诗如画，美好安然，那种恬淡，适意，让人仿佛置身于稻谷田间，伸手就可近距离触摸乡村。

再比如五言古体《池塘》中写到“莲藕同根生，荷花逗晚星。深秋一场雨，何处见蜻蜓。”七言古体《戏荷》中有“小雏麻雀也贼多，聚到池塘戏碧波。群起闹腾独自喜，蜻蜓无奈向谁说。”乡村，诗意，浪漫，童趣，意象传统，景致平易近人，诗人有一双善于发现平凡之美的眼睛，同时流露出一股淡淡的惆怅，呈现出一种略为孤独的恬淡，恬淡之外，诗人其实追求的是一种自然而然的意境与返璞归真的情怀。总体而言，作者有着较强的语言把控能力，但古体诗因为用词较少，非常考验现代作者的文字功底，所以这些诗难免存在着起承转合较为平淡，总体的结构与层次较为扁平，意象还不够丰富细腻等问题。

风霜雪雨，季节变幻之美

刘期荣的这本诗集花了大量的笔墨书写季节，季节变幻，岁月无常，正因为这些无常，季节的一帧帧画面，从静态到动态，从春天到冬天，粉绿花红到暗淡灰白，移步移景，赏春叹秋，步履诗意。他写夏天《夏日》“夏日蝉悦树梢上，啼声落碧塘。”他写秋天，着墨最多的就是秋天，写《入秋》“今宵不是立秋夜，独坐凉亭忆友情。”写《秋风》“秋风摇碧树，落叶自飞舞。家住山之丘，躬耕有父母。”写《秋雨》“跌跌撞撞随风去，笃笃悠悠入梦来。拭目幽窗渺无影，万般思绪寄云台。”作者仿佛在放映季节的电影，一帧帧，一幕幕，季节在奔走，物是人非，跌跌撞撞，惆怅而伤感，季节不知道人的内心，继续草长莺飞，轮回枯荣，沿着时间的刻度，一刻不休地向前，只有人的内心，或愉悦欢快，或伤春悲秋，悲喜交加，难以自抑，这就是内心与季节的不同，诗人之眼与常人之眼的不同，是为变幻之美。刘期荣写季节变幻行文独具风采，意象丰富多变，层次有着巧妙的融合，达到一种心灵企及的境界所形成的美。

薄雾星辰，山野原始之美

刘期荣是藏族诗人，笔下有大量的藏寨风景。去过阿坝的人就会知道，这里的藏寨别具特色，四季分明，风景迤逦，风光无限。诗人笔下的藏寨具有高原之美，建筑之美，风光之美，让人留恋。比如诗人在《晚春》中写到“雪压枝头雾锁楼，晚春藏寨竞风流”，“遥看西山风云起，片片白雪落山涧”。薄雾星辰的高原，似水流云的村寨，蓝天白云的高山草甸总是能让人无限向往，表达对家乡的眷恋，对童年的追忆，对记忆的追寻。

大地萌动，情思涌动之美

关于爱，关于爱情，这是诗人永远的主题。诗经中有“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，这本古诗集也写到了相思，写到了萌动，写到了情感的纠葛，虽是浅浅淡淡，亦是如浪花打湿人心。《缘分天空》中写到“落花皆有意，流水自涟泣。仰首问苍穹，缘何留晚寂。”《静夜思》“孤灯寡影夜茫茫，独揽花枝见曙光。自古仁贤皆雅致，阳关曲径亦悠扬。”虽说是用语含蓄委婉，还是能读到哀哀凄凄，表达出人之情感的波波折折，内心的浩浩渺渺。

关于友情，默默的温暖，不离不弃，诗人眼中的友情如《呓语千秋》“君道西山我却东，此别千日意还浓。清风朗朗望江水，一葉扁舟逐浪中。”“今宵不是立秋夜，独坐凉亭忆友情”，用词清清浅浅，看似絮絮叨叨，却道出了友情就是那份恰到好处的想念，如细水长流，安静的，稳妥的，一切尽在不言中的内心的暖。表达出人与人之间朴素的，最为真挚的宝贵情感。

总体而言，这本古体诗集富含了一种淳朴的自然美，如钵之惊觉，于无声处见有声。爱古诗之人皆属雅好，从侧面也反映出作者之淡泊名利，热爱生活，求真求实，真诚感人。