“咱们是时代的总装工”（评论）

文章合为时而著，歌诗合为事而作。诗歌是时代的回响，是时代的折射，也是时代的音符和时代的旋律。

刘镇组诗《矿山云烟》，见于《鸭绿江》1964年第五期。20世纪五六十年代，是新中国工业化建设蓬勃发展的年代。那是一个火红的年代，那是一个让人荡气回肠的年代，那是一个需要诗歌的年代。三个五年计划，从根本上改变了中国一穷二白的面貌。工业化的号角最早在辽阔的大东北嘹亮地吹起。一群又一群满怀革命理想的热血青年，从祖国的大江南北，共同奔赴这片神奇的黑土地，来实现他们振兴中华的宏伟抱负。大东北，是新中国工业兴国的起点，因此沈阳也被称为“共和国的长子”。工业诗歌就在这样的时代背景下应运而生。应该说，工业诗歌是中国现代诗歌重要的组成部分，其突出的文学史意义不言自明。于是，我们在很多工人诗人的笔下，看到了一线车间里翻飞四溅的钢花，建筑工地上直耸云天的塔吊，荒野的油井里喷薄而出的滚滚原油……这样一些唯美而闪烁的意象，被工人诗人们敏锐地发现并捕捉到，他们为之欢呼，为之鼓舞，为之吟唱！

那是一个英雄主义的时代，那是一个爱国主义的时代，那是一个集体主义的时代，那是一个公而忘私的时代！刘镇就是在这样的社会语境下，开始了他自己极具感染力的时代吟唱。这份饱含着激情和梦幻的歌唱，是理想的歌唱，是青春的歌唱，是大工业时代心灵的歌唱！

《矿山云烟》是一组不折不扣的抒情诗，但是诗人不在抒情的层面做过多停留，而是直接透过热火朝天的劳动场面来抒发自己内心深处的感慨。这其中，既有浓郁的家国情怀，更有对劳动者发自肺腑的生命礼赞，还有对大工业时代的无限憧憬和敬畏。工业诗歌取材大多是第一劳动现场或劳动现象，意象的指向性非常明确，主题也极其鲜明：讴歌新时代，讴歌劳动模范，讴歌英雄人物，发掘真善美，把劳动者心胸的壮美情怀总装到社会主义建设的奔腾年代。

看到天，

就看到工厂烟囱的缕缕烟，

穿过山，

就看到公社的一片好庄田……

诗人满含着对矿山的丝丝深情，展开自己的联想。一块矿石，一把铁锹，一朵云霞，一个炮眼，都幻化成诗人心底里的生命意象，让他笔下的大矿山落地生根、熠熠生辉！诗中有很多瑰丽的意象，有很多亮丽的句子，有很多非常接地气的叙述语言，这些都让他的组诗在闪烁着烟火气的同时，又充溢着浓郁的理想主义情怀。诗人徜徉在他自己的文字里，很多现实生活中的点点滴滴，都被他撷取到诗歌文本里，化作了他对一个个普通劳动者的赞歌。

恨不得把山连根揪，

抖尽石头，

恨不得把山捏在手，

重搓个擎天铁柱，

矿是他身上骨……

意象的叠加，并没有让刘镇的诗歌有一点点的突兀和陌生化，相反由于他的语言充满了张力，反而更加彰显了文本的诗性效果。这是刘镇先生二十六岁的手笔，不得不钦佩他结构意象、组织语言的能力，更钦佩他叙述节奏的节制，一组完整的矿山组诗，抒情主导着整首组诗的推进，但叙事成分也贯穿其中，而且不落俗套，形象生动，细节细腻。

转过去一个战斗的早晨，

又接上一个战斗的夜晚，

转过去一个战斗的夜晚，

又接上一个战斗的白天……

诗歌洋溢着热情，而且是火山爆发一样的激情。古人云：诗言志，文以载道。在诗歌中，一定要贯穿创作主体的思想感情和生命表征，一定要投注诗人自己独有的生命体验。矿山云烟，是诗人刘镇的记忆之河，其中浸染着他对大工业时代深邃的情感追忆。所以，一旦他走进自己的文本，走进这条清澈的记忆之河，他的语言便如同汩汩泉水，一路欢歌地流淌开来。

千座山，万道水，齐把手扬，

给我铁，

给我钢，

给，给，给，

装，装，装！

为了强化诗歌抒情的效果，刘镇采用了大量的排比句来增进主体情愫的递进。这种递进式的句子，源于苏联马雅可夫斯基的句式，一层一层递进，一层一层加重语气，最后形成一种抒情的合力。应该说，刘镇将这种推进演绎到了极致。在阅读他的文本时，我甚至都感受到了一种爆破感和强大的语言气流，一阵一阵向心灵袭来。这是那个时代特有的强音，这是那个时代才能发出的抒情音符！

刘镇十五岁离开他的江苏老家，来到工业重镇沈阳，成为一名骄傲的钳工，并且在这里结婚生子，利用业余时间从事诗歌创作，直到1980年才调入辽宁省作家协会，成为一名专业诗人。他一生中的大多数时光尤其是青春年华，都是在工厂和车间里度过的。因此，铁西区工人村那些大工业时代的意象，就是他闪烁的青春意象。他有生活，有体验，有激情。工业题材，是他一生中最熟悉的题材。工业原型就是他的记忆原型！

组诗《矿山云烟》是一组抒情短章，但是由于刘镇深入细致的前期体验，他的抒情言之有物，抒情之中有故事、有人物、有情节。《矿与石》一诗中的矿工出身的工程师、《矿山的怀念》中的张大锹、《山中》的祖孙两人，他们都是实实在在的矿山人，他们有血有肉，他们棱角分明。他们是那个时代的化身，但是他们的身上也无处不闪耀着诗性的光辉。詩人以诗意的笔触走进他们的心灵，以诗意的语言描摹他们的心灵，以诗意的视角透视他们的心灵。在这样诗性十足的叙述里，诗人分明已经走进了他们的精神世界，并且和他们深深融为一体。

一天装车三十三，

去如风，来如电，

他整个身子啊，

火一般！

这就是刘镇诗歌的叙述模式，看似在讲故事，实际上却对人物给予诗意的观照。人性的光辉，人性的温暖，人性的张力，在他的笔端，一点一滴闪烁出来，如同烛光一般，把那个远去的时代静静照亮。

诗人还强调无所不在的在场感。在场感是一个时间的概念，也是一个空间的概念。在叙述学的层面，它的核心含义是：通过过去的蕴藉而打开现在的一种努力。在诗歌创作中，它不仅强调彼时，更加强调此时。矿山矿石是这组诗歌特有的审美意象。它们不仅仅是具体的物象，也是诗人用心体验的审美对象。面对这份洗涤灵魂的辽阔，刘镇不愿意让自己的关注视野离开一秒钟。主体情思犹如一眼眼泉流，满含着对这片情景无尽的眷恋。

呵，采，采，采，

呵，战，战，战，

我的钢铁弟兄啊，

钢铁好汉，

莫怪咱嗓眼里头硝烟重……

这种四处弥漫的在场感，强化了诗歌的抒情意蕴，增强了诗歌的心理深度，是对主体表达的一份用力的提升，很好地表现出了刘镇作品独一无二的诗意品格。应该说，在场感不仅仅强化了我们阅读时的紧张感，也把阅读时的心理期待很好地彰显出来。

大工业时代没有身份识别的困惑。工人，是一个非常响亮的称谓。工人，意味着主流的价值认同。所以工业诗歌才能成为一种主流的创作体裁，并且诞生了一个特殊的作家团体：工人诗人。因此，那个时代的“我”，是一个方方正正的“大我”，而不是现在文本叙述里的“小我”。这个“我”，可以是我自己，但更多的是指代“我们”。矿工也是，更多的不是指代某一个矿工，而是指代整体的矿工们。这就是那个大工业时代的文化叙述，也是文学叙述。它属于宏大叙述，属于非个体叙述，属于崇高叙述。在刘镇的《矿山云烟》里，我们随处可见这样的叙述风范。

山上、山下，

青一片呀红一片，

山里、山外，

亮闪闪呀沉甸甸;

哪座矿山不够咱干上十年啊，

干上百年。

“咱”，就是咱们矿工的集体称谓。“咱”的自豪，就是咱们矿工们的整体自豪。寻找集体记忆和集体精神，是21世纪的文化乡愁和文化还乡。面对当下人与人之间越来越强烈的疏离感，面对人自身的孤寂和失落感，刘镇的《矿山云烟》带给我们的，不仅仅是大工业时代的光与影，也不仅仅是那个时代的吟唱与颂歌，还有一份沉甸甸的文化记忆——我们也曾经如此地亲近过，我们也曾经肩并肩地站在一起，我们也曾为了共同的理想而无比纯粹过！

最后还要说一说《矿山云烟》的语言。诗人的首要任务，就是要让自己的分行文字进入语言。可以说，诗人与语言不断纠缠的过程，就是诗歌文本生成的过程。每个诗人都有自己不同的语言特质，刘镇也不例外。通过组诗《矿山云烟》，我们可以窥见刘镇鲜明独特的语言风格。首先是澄澈而明亮，语言非常有画面感，有感召力，有穿透力，这与他从小热爱绘画或许有直接的关联吧;其次是语言非常简洁明快，长短句结合，以短句子为主，句子和句子之间疏密有度，读起来朗朗上口;最后一点是诗人的语言非常有韵律感，有内在的节奏感，很适合朗诵和吟唱。诗人闻一多先生在20世纪30年代倡导新格律诗，就是要求诗歌要具备这种形式上的美感。

风萧萧呵，云烟稠！

斑斑华发呵，风里抖。

笑看盘山道上机车去 ，

忽地，转过头，

大孤山矿千万吨，

可咱真正为祖国采块矿，

还是从一九四九……

这就是典型的刘镇式的诗歌语言，语言单纯明媚，有歌谣一样的旋律，有歌词一样的节奏，甚至有一定的平仄对仗。在空间秩序上，非常注重现在和过去的比较，通过回溯来彰显大工业时代的雄伟巨变。

诗歌《矿山云烟》写于1964年，距今已经五十六年了，工业诗歌已经不是当下的主流创作，创作风格和格调也发生了很大的变化。但刘镇为大工业时代俯拾一代人生命岁月劳动场景的激情和使命，依然让我们肃然起敬。

*刘镇发表在《文艺红旗》1961年2、3期合刊的一组诗歌标题。

【责任编辑】  洪  波

作者简介：

李大为，1968年生，大连民族大学新闻系副教授，出版学术专著3部，发表評论100余篇。