浅谈美术原理在电影中的应用

朱钧酉 迟威

摘 要：美术是人类文明的重要基石，它作为人类文明的推动者，时时刻刻伴随着人们的生活，并被用于我们生活中的各个领域。电影作为人们生活中必不可少的消遣，便于美术产生了千丝万缕的联系。艺术源于生活，因此美术受各地生活习惯，风俗宗教等影响也因地制宜，便产生了如今东西方美术在表现手法上的差异，这种差异也在东西方电影上有所体现。

关键词：美术;电影;差异

一、美术与西方电影

《特洛伊》这部电影便是一部极具西方宗教色彩的电影。其拍摄也充分使用了美术学原理，在构图、色调、明暗上有所设计。以其中帕里斯将海伦带回家后，两国即将开战前，其父亲普里阿莫斯在神像前跪拜的短暂画面为例。

从构图方式上来看，镜头下的神殿呈现的是一个全景的对称式构图。对称式构图会给人安静、肃穆、冷清的感觉。这不仅体现了神殿的神圣，也渲染了战前的紧张感。

从其明暗关系的角度来看，整个画面是一片压抑低沉的黑暗，一束光透过窗户照射在普里阿末斯身上，一方面给人物以特写，另一方面这严肃沉闷的气氛，也预示着大战即将开始，是暴风雨前的宁静。

从其跪拜时的拍摄角度分析，对普里阿莫斯是俯视的角度拍摄，而对神像则是仰视的角度拍摄，表现了普里阿莫斯对于神像的虔诚与尊敬，以及那尊神相在电影里及在西方宗教中的地位，更暗示了在这场战争中，普里阿莫斯一方将是九死一生，胜算不大。

纵观整部电影，统一的暖色调更凸显了情节的紧凑和其中人物的热血及勇猛。整部电影表现了西方人的直接，大多采取的是直接给人物的上半身或面部以特写的方式，如无必要，很少有人整体的拍摄。

二、美术与东方电影

相比西方电影的直接和骨子里的自由，中国的电影更加委婉，同时也充分体现了中国根深蒂固的礼法。以经典的国产电影《霸王别姬》为例。

电影中的四合院作为典型的中国传统民宿，就彰显了儒家“以仁为美”“以理为法”的“中和之美”。

北宋张载明有云“充内形外之谓美”，意思是美不单要有善的或好的内在品质，还应有文采可观的生动形式表现，也就是孟子提出的“充实之谓美”的观点。而电影中的蝶衣这一人物恰恰就符合了这一观点。他不但在外表和专业上有着出类拔萃的表现，其对师哥的感情和本人的性格也是至善至纯的，可以说人物的形象是生动饱满的。

这部电影在美学的角度来看，也很有委婉朦胧的味道。其中一个情节是小楼搭救菊仙后与蝶衣背对背化妆时谈及此事的激烈对白。

电影采用镜子构图，利用镜子映出蝶衣的脸，从视觉上将空间缩小。镜内为虚，镜外为实，委婉的表现出此刻的蝶衣以深深入戏。随后蝶衣激动的跑到屏风后与小楼吐露心声时，屏风后的蝶衣身影若隐若现，而屏风外的小楼却清晰可见，一虚一实，形成鲜明的对比，更突出了小娄的现实与清醒，也反衬出了蝶衣的人生如戏和无法自拔的沉浸。

电影中二人背对而坐，椅子与梳妆台的摆放是对称的，形成了一种冷静和谐的氛围，给人一种平衡和谐之感，在这样的情境中，蝶衣激动的情绪，便于这时的情景形成了强烈的对比，也表现了同一时间，同一情况下，小楼与蝶衣截然不同的心理活动和状态。加之偏暖的色调和窗外的阳光的照射，使得屋内的气氛温暖而朦胧，表现了蝶衣对小楼朦胧而炽热的情感，这也为后来蝶衣的痴情做下了铺垫，同时更反衬了小楼此时此刻的冷静，甚至不为所动的冷漠，为其以后背叛蝶衣的行径埋下伏笔。

三、總结

综上所述，美学原理在电影中起着至关重要的作用，他是人物灵魂的体现，是情节气氛的摇篮，他为电影的拍摄提供了理论基础，使得电影更加丰盈饱满，也成就了一部部经典作品的诞生。电影中的美学经过了岁月的打磨，用时间证明了它们融合的意义，由此美学便成为了电影中不可分割的一部分。

参考文献

[1] 张承志.中国动画“美术片”的特点及其价值分析.现代传播-中国传媒大学学报[J]2009（03）.

[2] 肖路.国产动画电影传统美学特征及其文化探源.上海人民出版社[M]2008.

作者简介：朱钧酉，女，辽宁省大连人，汉族，大学本科学历，研究方向：民间美术;

迟威，男，辽宁省辽阳人，汉族，大学本科学历。