徐峥电影《囧妈》中的情感回归

周芸

摘要：综观徐峥导演的一系列电影，不难发现，徐峥导演一直在探索人与人之间的关系，在寻求一个平衡点，在电影的故事叙述中以小见大地展开，并且在向外界探索寻求答案之后，最终发现这个答案要靠自己去解答，即追求情感回归。情感回归是指抛开所有的虚伪和浮华，直面自己的内心，放下不甘，接纳自己的不完美，培养爱的能力，并真正去接纳生活中的一切，包括苦难和意外，达到与自己和解，与生活和解，学会成全，学会爱。

关键词：情感 回归 和解

徐峥电影《囧妈》在2020年大年初一选择在相关网络平台上播出，引发了新的一轮观影热潮。徐峥囧系列的每一部电影都把生活中的温情与他的喜剧风格相结合，这一次也不例外。《囧妈》中徐峥以母子之间的亲情为主要线索，讲述了在经历离婚和商业纠纷之中的伊万在陪妈妈去俄罗斯演出的旅途中历经艰辛，最终帮助妈妈在舞台上圆梦并找回了自己和妈妈之间最真挚朴实的母子情感。徐峥导演最早的演员形象是神话剧《春光灿烂的猪八戒》中猪八戒的形象，在该剧中猪八戒和小龙女最终分开令人惋惜，但是在戏外，徐峥和陶虹走到了一起结为夫妻，给这部剧带来了另外一个圆满。如今，徐峥导演早就过了四十不惑的年纪，已为人夫、为人父的他对于生活有了新的思考和感悟，这都体现在了他的电影中，如《人在囧途》《泰囧》《港囧》《囧妈》《我和我的祖国》等。在这些电影中，徐峥导演总是以生活中普通老百姓的视角再以生活中的一件琐碎小事缓缓展开叙事，在小事中不断地以小见大，折射出生活和人性的影子。这种接地气的叙事方式很容易将观众裹卷进剧情中，让观众感同身受，结合徐峥导演的温情喜剧风格，更是赚足了观众的笑点与泪点，让观众思考生活的意义。

情感线索的交叉融合和独立共生

徐峥导演的囧系列电影大都涉及夫妻情感问题。在《囧妈》电影中，一开场暗色调的几个变化镜头就显示出了伊万家里萧条的景象，暗示了家中主人情感的不完美。袁泉扮演的张璐出现后开始逐步交代了两人的关系。伊万与张璐是夫妻，两人已经在协商签订离婚协议，伊万不愿意签，他给的理由是暖霸专利使用权不能给张璐，张璐则表示不会被协议困住，两人就这么僵持着。在这个过程中，张璐还提出让伊万下次见到妈妈的时候抱抱她，这让伊万觉得莫名其妙。张璐临走之前，伊万打算把修好的台灯送给张璐，张璐却告诉伊万她从来都没有喜欢过这个台灯，伊万很惊讶。张璐告诉他，这就是他们之间的问题，伊万心里已经有了一个幻想的老婆，而张璐已经尽力却发现自己成为不了伊万心里幻想的那个人，所以她选择离开，找回自我。而这个时候的伊万没能理解张璐对他说这句话的真正含义，他只想破坏张璐的美国之行，不让张璐在美国顺利签约，因此派出了他的表弟兼助理由郭京飞饰演的郭贴去美国进行阻挠。整个阻挠过程是剧情发展的线索之一，也为接下来伊万和妈妈的旅途做了铺垫。

伊万和妈妈的旅行是剧情发展的第二条线索，也是该片叙事展开的核心事件。它与第一条线索交叉融合，相辅相成，组成了完整的故事情节。黄梅莹饰演的伊万妈妈固执又有点强势，可以说是现代社会典型的妈妈形象。妈妈对儿子永远都是一百个不放心，即使伊万已经四十多岁还结了婚，事业上还有点成就，但在妈妈眼里也永远是个问题多多的孩子。而张璐和伊万协议离婚却瞒着妈妈，妈妈在不知情的情况下仍旧要插手他们的感情，甚至打电话给美国正在开会的张璐而不给张璐任何说话的机会，无奈之下张璐只能打电话给伊万。镜头画面不断地穿插，导致两条情感线索必须不断地碰撞和融合，才能完整地体现出成年人所必须面对的生活的琐碎。但由于两条线索发生的地点空间不一样，伊万和妈妈的旅途事件发生在由北京开往莫斯科的绿皮火车上，他们在火车相处了六天六夜，用伊万的话说这是他离开家读大学之后第一次和妈妈相处那么长的时间，母子之间必须共同面对很多事情，在这个过程中直接体现了母子之间温馨、复杂、微妙的情感关系。而伊万和张璐的情感线索间接通过电话和表弟郭贴作为媒介展开，由于伊万选择陪妈妈去演出，因此他打着所谓的争夺暖霸专利的旗号让表弟在美国一步步破坏张璐的商业计划，最终露了马脚，被张璐知道了真相，她后来与伊万的纠葛都是通过电话、信息联系。因此，从事件发生的人物关系和空间上来说，两条线索又是相互独立的，它们分开也能分别构成两个事件，但它们的共同存在又进一步丰富了故事和情感。家庭中的每个成员都是独立的个体，因为亲情和爱就有了牵绊和挂念，因此家庭中的每个成员都是家庭组成不可分割的一部分。而家庭中每个人的角色不一样，人与人之间的关系不一样，每个人承担的责任也不一样，加上每个人性格、观念等的不同，家庭的矛盾由此而来，剪不断理还乱。正是在面对生活一个又一个的问题时，情感才能从中进行碰撞和磨合，每个人才能从中成长。这既是剧情情感线索的独立共生又是剧中情感关系的独立共生，也是导演的用意所在。

情感价值观的重新解构和回归

从徐峥导演的一系列温情喜剧电影中不难看出，徐峥导演一直在食人间烟火。2018年7月播出的由文牧野导演、徐峥主演的电影《我不是药神》针对本世纪初老百姓看病吃不起昂贵药的现象进行了思考。徐峥在影片中成功塑造了一个平凡的英雄形象，卖仿制药救了一部分人最终被抓判刑他却不后悔。在《我不是药神》影片之后，徐峥并没有继续去维护自己的英雄形象，导演的电影《囧妈》开始从亲情的角度出发更多关注家庭中情感关系的处理和平衡。徐峥导演囧系列每一部电影的开场和结尾都会围绕家庭中的婚姻关系展开，《囧妈》也不例外。但与之前的囧系列电影不同，这次的婚姻关系并没有得到圆满的结局，伊万和妻子在彼此敞开心扉释怀以后依旧选择了和平离婚，观众对此也很不解。也许对于导演来说，情感的结果不再是最重要的，在这个过程中夫妻二人反思自己的过程，站在对方的角度考虑对方的感受并从中得到成长，自我解脱并找回自己，这才是婚姻赋予的真正含义，也是情感的最终回归。在《囧妈》电影中，伊万一直怂恿自己的表弟助理去破坏张璐在美国的商业计划，张璐一直很不理解。对于她来说，她的每一步都没有做错，她并没有影响伊万的生活和工作上的利益，她甚至要离开中国市场去美国发展。伊万最终酒后在电话里向她吐露心声，他不希望她这么讲道理，他只是不想离婚，不想和她分开，在之前伊万不舍得扔掉自己的结婚戒指这一情节也能看出来伊万不想结束与张璐婚姻的心意。只是婚姻中的感情哪有简单的对与错，婚姻生活是时间和生活堆积相处的点滴，有甜蜜、有心酸、有爱情、有无奈、有回忆、有期待、有失望等，太多情感的复杂交错，让二人走到了至今，尝遍了婚姻的滋味，结果如何都已经不重要，对于婚姻意义的误解让他们背负了枷锁，他们必须打破这个枷锁，重新解读婚姻的意义。这里的“打破”不仅是指伊万与张璐选择分开签订离婚协议，还指伊万陪妈妈的这次旅行，是伊万能够率先勇敢敞开心扉面对自己内心的前提。

看完《囧妈》整部电影，可以梳理出伊万妈妈的大概生平。家庭问题环环相扣，伊万在婚姻中的的固执和倔強也是受到原生家庭的影响。从伊万妈妈的讲述中我们得知，伊万的父母是因为爱情走到了一起，然而爱情与婚姻终究是两回事，从爱情到婚姻是一条长长的路，生活并没有那么简单。伊万妈妈后来的婚姻并不幸福，在经历了丈夫酒后家暴以后她本想离开，却因为舍不得伊万最终选择留了下来并将家暴的事情向伊万隐瞒，在他面前继续维护着他父亲的形象。一路走来的婚姻生活让她深刻地了解到婚姻是需要牺牲的，这也是她在电影中对伊万和张璐说的台词。她却忽略了每个人的个体独立性，每个人对婚姻都有自己的感受和想法，婚姻不是仅仅靠牺牲就可以维系的。伊万已经四十多岁了，有了自己的家庭，明明已过不惑之年但在妈妈眼里却依然是个没有长大的孩子，妈妈对他的不放心处处体现在生活的细节里，因此伊万要逃离妈妈，与妈妈相处时充满了叛逆的情绪。他自己可能都没有意识到，他的言行已经受到了妈妈潜移默化的影响。在婚姻里他像他妈妈对他一样对妻子的行为举止在脑海中进行了设定，张璐对此深感疲惫他却没有发现，当婚姻面临了严重的危机，伊万才开始意识到问题所在，但他把这些问题又归根在妈妈身上，他并没有第一时间反省自身。在经历重重苦难之后，伊万终于明白了，爱一个人也是需要培养能力的，情感终究回归到了内心。他接纳了自己的不完美，也接纳了生活的不完美，勇敢地做出了改变。至此，母子关系释然，重新构建了一种和谐的关系。电影从家庭方面开始叙述，最终还是落在了个人的角度，从自身出发，自我反省，自我改变，让电影有了一个较为圆满的结局。（作者单位：四川大学锦城学院）

参考文献：

[1]王妮娜.《母亲》与《为党生活者》共性中的民族审美话语[D].西安：陕西师范大学，2005.

[2]陈乃嘉.徐峥喜剧电影与现实主义的碰撞、疏离与回归[J].电影新作，2019，（03）：131-134.

[3]彭小庐.徐峥喜剧电影的风格特征[J].电影文学，2017，（02）：74-76.

[4]财政部.关于支持电影发展若干经济政策的通知[EB/OL].http：//www.chinatax.gov.cn/n810341/n810755/c1150475/content.html，2014-05-31.