改编版钢琴作品《夕阳箫鼓》之音色模拟

李思慧　于巧琳

摘 要：黎英海先生创作的钢琴改编曲《夕阳箫鼓》是一首著名的中国钢琴曲，广为流传。笔者在研究和演奏这一作品时，深刻感受到作品中蕴含的中西文化结合的魅力，也感受到用钢琴演绎中国乐器独特音色的奇妙构想，也因此产生了许多关于这首作品的心得和感悟。本篇文章对钢琴曲《夕阳箫鼓》中民族器乐音色的模拟进行研究，希望能够为日后的学习和演奏提供更多的依据。

关键词：夕阳箫鼓 音色模仿 演奏研究

一、对琵琶音色的模仿

以变奏七开始的前7个小节为例，在此，作曲家使用从慢速到快速的均匀且密集的八度来模仿琵琶的音色。具体来说，演奏者在表演的时候，可以通过演奏钢琴，来模拟琵琶常见的“弹”和“挑”两种演奏技法。在演奏时，重音应放在小指上，将左手作为这部分的演奏重点，手指与琴键相连，手掌应得到支撑，快速落键之后，应弹性抬起手腕，并自然放松手臂，在由慢变快的将手指逐渐拉紧，使音符弹奏得更加紧凑，这样最终才能呈现出明亮且轻快的音色。

在作品中，装饰音也被用来模仿琵琶音色，其中颤音是模仿琵琶“轮指”的最常用技术。琵琶的“轮指”演奏技法，不仅可以表现出柔和优美的抒情旋律，而且可以展现出浓烈而壮观的视听效果。所以在弹奏的时候，应先弄清楚这一部分的特點。作为变奏二开头的一个小片段，展现出的正是美丽的夜间江景。这两个重复的颤音是抒情的，在演奏时，要突出前四个小节颤音的音头，放松手臂和手腕，用指尖快速触摸琴键，注意节奏速度，才能连贯而抒情地演奏出这段旋律。

引子开头的几个小节，是使用钢琴的技巧来模仿琵琶的演奏技巧。在演奏三十二分装饰音时应把指尖绷住，左右手交替演奏时应注意手指触摸琴键的力度，以大指为轴左右手互相找，保持手腕灵活，以此才能将此句想要表达的意境表述完整并创造出富有活力的色彩，以反映江水中波浪翻涌和充满生机的意境。

二、对鼓音色的模仿

作为打击乐器，鼓具有出色的质感和共鸣特性。在演奏这一部分时，需要首先明确钢琴的琴键反应能力。如果琴键反应非常灵敏并且在弹奏后可以快速弹回，手指可以紧贴琴键弹奏，如果琴键反应不是很灵敏并且弹跳不是很快，则在弹奏下一个音之间，手指应略微离开琴键表面，给键盘留一些空间，使其能够回到原始状态。为了能更好地演奏，应该将左手放在键盘外侧，右手置于内侧。在踩踏板的时候，应将踏板踩到底直到其减弱。为了取得更好地演出效果，也可以在演奏开始前就踩下延音踏板和弱音踏板，促使制音器完全打开获得更佳共鸣效果，这其中，弱音踏板的合理使用，将会更好地模拟出渺远的鼓声。

三、对古筝音色的模仿

古筝是中国传统的汉族弹拨乐器。声音明亮，演奏技巧华丽而富有表现力。钢琴曲《夕阳箫鼓》也有对古筝“花指”与“刮奏”等音色技巧的模仿。

在钢琴曲中引子部分第二小节的开头处，均类似与“花指”的效果。具体来说，在演奏时必须注意速度，考虑到弹拨乐器的发声特点，要产生清脆而清晰的效果，对应的钢琴技法处理具有一定的难度，在谱面连续演奏的情况下，也要尽量保证每个音的独立性。

因此，每个手指的力量应该平均，尤其是双手的关节应该自然。为了更容易获得想要的模拟效果，可以采取弱起渐强的弹奏处理，从而使这些装饰音更具方向性。

“刮奏”则主要是起到烘托和渲染的作用，让音域更为广阔，也让演奏者在乐曲的强弱、节奏和速度方面有更多的选择空间。这一节的演奏，需要特别注意双手的衔接，精准控制触键力度和音乐准确度，保证换键时的连贯性，配合以踏板的使用，成功地模拟出古筝的音色。

在钢琴演奏中，长琶音就是对“刮奏”这种技术模仿。在演奏这些部分时，由于装饰音实际上跨越了一个八度，有着上下两个方向，相较于“花指”的演奏难度往往更高，无论是平均度还是力度的处理都需要投入更多的关注。在处理模拟“刮奏”部分时，可以选择使用更大的力量和更加连续的发音模式，来打造一种连贯的演奏成果。

四、对箫音色的模仿

在作品引子的最后一小节中，三度音程范围的三个音处于连续下行的状态，这一部分就是作品对于箫的音色模拟。在演奏的时候，要特别关注箫的音色展现出的暗淡、哀愁的色彩，通过缓慢的演奏处理来展现。作品中对于箫声的模拟，在这三个音的部分显示得淋漓尽致，依靠这三个音在强弱快慢的细微变化，展现出不同的效果和情感。具体来说，弹奏前两个音的时候，应将手腕稍微抬起，将手指放在琴键里端的位置，大指音落下时慢触键，同时通过力度的变化追求音色上的“暗”和“虚”，展现出箫声的悠远绵长、婉转哀戚。

该作品通过黎英海先生的改编，以更为丰富的钢琴音色模仿传统的民间音乐，通过对钢琴技巧的特殊处理，完美地模仿了古筝，扬琴，萧等民族乐器的音色，赋予钢琴演奏以新的艺术色彩。

参考文献

[1]庞卡.论钢琴曲《夕阳箫鼓》演奏中的音色联想[J].现代企业教育，2012（6）：114—115.

[2]王政.钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏与教学[J].学术评论，2007（0S1）：123—124.

[3]谢红.钢琴曲《夕阳箫鼓》艺术手法探微[J].中国音乐，2003（4）：108—110.

*指导教师：于巧琳