木偶剧《嫦娥奔月》:传统神话的全新演绎

■邓小惠

扬州市木偶研究所在2016 年重新演绎的大型神话木偶剧《嫦娥奔月》，是2015 年国家艺术资金资助项目。公演以来，深受观众，尤其是少儿观众的青睐。2017年7月16—17日在北京国家大剧院连演两场，场场爆满。这是扬州市属剧团首次进国家大剧院演出，得到了领导和专家的好评。

在传统神话之外，《嫦娥奔月》重新讲述了一个新颖动人的故事：上古时期，天上有十个太阳。有一天，他们任性地飞上天空，燃烧世间万物，给人类造成巨大的灾难。在众人的期盼中，嫦娥陪伴英雄后羿，踏上寻求西王母，解民倒悬之策。他们历尽艰苦，终于在西王母处，受赐神弓神箭。面对太阳的挑衅，后羿射杀九日，仅剩的太阳躲入东海不出，大地顿时陷入黑暗之中。众人祈求神灵，得知：唯有将世间宝贵之物——人间的生命，献祭神灵，才能唤回太阳。为了众生，嫦娥毅然投入火焰。太阳升起，而嫦娥也在火中涅槃飞腾。她牵挂后羿和人间，不肯远去，遂奔入月宫。从此千年万载，嫦娥只能在月宫中凝望她深爱的人间和丈夫后羿。

中央文史研究馆馆员、中国文联原副主席、中国文艺评论家主席仲呈祥说：“我是要唱赞歌的。一个传统的木偶剧团精心排演这样一个经过实践证明，受少年儿童喜爱的木偶剧，是功在当代的”。《文艺报》原副主编钟艺兵说：“看完戏，很激动，这是最近几年我看过的最精美的一台木偶剧”。

中国木偶皮影艺术学会会长李延年赞扬该剧“无论从作品的思想性、艺术性还是观赏性上，都达到了令人兴奋的高度。是一台融现代审美与木偶技艺于一体的佳作。”国际木偶联会亚太委员会主席唐大玉高度评价新版《嫦娥奔月》：“这是一台思想性、艺术性、观赏性于一体的上乘作品，最值得称道的是用多样化的艺术手段和现代科技，为古老的神话传说注入新的内涵，达到思想格局、艺术形式新高度，展现了中华民族优秀品质。”

木偶剧是综合艺术。《嫦娥奔月》在编剧、导演、造型及运用现代科技方面，都达到了令人赞叹的水准。首先编剧方面，作者罗周重点写了嫦娥的两次舍弃。第一次是当嫦娥得知只有舍身投火，才能换回太阳重生，拯救万民时，她毅然舍弃了生命；第二次是为了爱情，哪怕只是遥遥相望的爱，她舍弃了神仙世界，毅然飞入月宫。因为月宫离大地较近，她可以在浩渺的天空中，看到她的家乡和心爱的丈夫后羿。在这里，作者也舍弃了人们熟悉的有关嫦娥奔月的故事和传说，另辟蹊径，大胆创新，以新的视角，新的思维，为我们呈现了一台崭新的神话传说和涅槃重生的嫦娥的新艺术形象，颇具现代意义和观赏价值。

艺贵创新，新版《嫦娥奔月》获赞的焦点和重点就在于此。总导演李春燕是一位勇于创新，善于创新的导演。在导演二度创作方面，我认为主要有以下几点值得称赞：

一、综合运用各种表演手段，演绎故事。导演将原有的木偶表演手段进行大胆创新，将剧中人物的唱、念与音乐、歌舞元素进行揉合，增加舞蹈画面，以缓解木偶表演时有大段念白及缺乏张力等问题。

二、融入皮影表演。皮影戏与木偶戏同属傀儡艺术。在剧情进入嫦娥、后羿骑马西行时，用皮影戏表演，呈现骏马的缓行、快行、飞奔等精彩场景，加上皮影屏幕上云翻云卷，树木等景物不断向马后移动，为观众营造了一副生动形象的骏马载人西行图。皮影戏夸张、灵活的手法为全剧增加了新的色彩，别有一番欣赏情趣。

三、新创作傩面连体偶。在重点场次“嫦娥舍身投火”一场中，导演运用四排二十个击鼓的木偶乐手，他们动作随着音乐节奏，忽慢忽快，忽轻忽重，表演时动作整齐划一，宛如真人一般，加上背景音乐的渲染和动效，营造了一幕场面壮阔、气氛庄严隆重的祭祀场景，为嫦娥投火的壮举作了很好的铺垫。

四、太阳形象新表演。太阳是剧中重要的形象之一，根据剧情发展，它们每次出现都新意迭出，如有以手代足跳激情桑巴舞的“金乌太阳”、有上下翻飞极具有视频效果的“太阳火球”、还有金光闪闪长嘴喷火的金乌偶及视频对接的巨型金乌等。这种形式多变，创意十足的画面处理令观众为之震撼。

我们熟知的戏剧舞台上的人物塑造，多是以演员自己的身体为材料，去刻画一个个性格各异，有血有肉的人物。而木偶剧则以木偶作为创作材料，去表现人物的个性、特征和演绎故事。所谓：木偶戏者，木偶演戏也。木偶艺术的构成有两大支撑点：一为木偶造型艺术，二为木偶表演艺术。前者乃木偶戏角色创作的基础。试问若无木偶造型，何来台上木偶角色？换言之，木偶造型艺术乃构成木偶戏的重要元素之一。木偶造型艺术包括头部形象、身腔和服饰等。其中头部造型是关键所在。实践证明，从事造型艺术的木偶设计制作师，在工作实践中要始终坚持与时俱进的创作理念，注重发扬木偶表演的本体特色，突出不同的个性，在不同风格、不同内容的剧目中，创作出不同风貌和个性特征，才能不断进行创新和突破。

新版《嫦娥奔月》是一出富有民族特色的神话木偶剧。剧中主要人物嫦娥、后羿、西王母、土地神等，在作者罗周的笔下，颇具个性色彩。担任本剧木偶造型的是国家一级舞美设计戴荣华。

“公忠者雕以正貌，奸邪者与之丑貌。”木偶戏的人物形象，长期受到世俗审美影响，其风格鲜明的形象基调，成为木偶戏造型艺术的显著特征。戴荣华却认为，在设计剧中人物形象时，我们要与时俱进，根据时代的变化和观众需求，本着创新的理念，基于现实与剧情造型，木偶本体艺术造型手法以及视角感官体验造型，突破性地进行剧中主要人物造型设计和制作。

《嫦娥奔月》的木偶造型，是全团木偶制作人员共同努力的结果。他们勇于创新，攻克难关，创作出一批个性突出色彩艳丽的木偶角色形象，一经推出即广受好评。剧中女主角嫦娥是一位美丽善良，敢于舍身为民的古代美女形象。随着剧情的发展，剧中“奔月”前后有两个不同的造型。奔月前设计者赋予她一副俊俏的脸庞，纤细的眉毛下有一双大而明亮的眼睛。演员在操作表演时给她装上一副能左顾右盼的活动美目，体现了角色“一脸神气两眼灵”的神韵。加上乌黑的发髻，两颊两根小辫和头上缀有古代特点的月牙形的装饰品，以及粉红色为基调的服装，显得俏丽大方，体现了一位出身于山区农家的美少女形象。奔月后，随着身份的改变，嫦娥一袭白色广袖纱裙，长袖翩翩，清冷圣洁，腰间饰有月牙吊坠，与月宫主人身份相符。她头上盘起乌黑发髻和装饰的白色月牙，并戴有月牙额饰，显示出神仙身份端庄的气质。

后羿的形象是一名山区青年猎户。他体格健壮，英勇洒脱，擅长骑射，艺高胆大，富有斗争精神的个性。设计者在塑造这一形象时，“国字脸”上嵌有一副浓黑的剑眉和一双炯炯有神的大眼睛；长有浓密黑发的脑袋上，戴着富有古典韵味的金色头箍；坚挺的鼻梁下，嘴巴棱角分明，再配上一身经过艺术加工的猎户装束，显得十分精明强悍，神采奕奕，体现了这位“小鲜肉”勇武彪悍的可爱性格。

木偶剧中的人物在造型上，可以胖、瘦、大、小、高、矮不一，可以根据剧情要求，任性随意地进行塑形。故《嫦娥奔月》中“西王母”一角，设计师大胆突破原有杖头木偶身高限于1米左右的惯例，把她身高定位在160公分，她端庄的面庞、高耸的发髻，加上大红为主的服饰，生动塑造了这位西王母娘娘雍容华贵、令人敬仰的神仙风采。而另一位“土地神”，实际他的身高是60 公分，那圆圆的脸，大大的鼻子，小小的眼睛，长长的白眉和厚厚的大嘴唇，体现了这位身处“基层”的老神仙的爽朗、风趣、厚道的性格特征。

此外，剧中十个三足金乌（太阳）的造型上，设计者吸收了动漫元素，其金色的长嘴巴，金光闪闪的大翅膀和犀利的双眼，体现了其调皮又顽劣的神鸟形象。

戏剧是以表演为中心的艺术形式，塑造剧中各具个性的人物形象是演员的天职，木偶剧亦然。而演员在木偶剧中“人与偶”、“艺与技”的关系处理是否得当，会影响到角色形象塑造的优劣，乃至成败。本剧中嫦娥的表演者骆燕（国家一级演员）凭着她的聪明才智和勤奋努力，对嫦娥一角的塑造交出了令专家、观众满意的答卷——

一、“人与偶”。中国是戏剧大国，种类繁多，每个剧种都有各自的艺术特点。木偶剧中的木偶是一个无生命的物体，它的生命全靠真人演员赋予，有则木偶剧戏联说得好：有口无口口对口，似人非人人弄人。每个木偶角色，都是由演员去体会剧中人物的喜、怒、哀、乐，然后通过操纵表演技巧传达给木偶的。在《嫦娥奔月》“奔月”桥段，在嫦娥飞向月宫时，有段飞舞长袖的舞蹈。只见骆燕操纵的木偶嫦娥，舒展长袖，时而上下翻飞，时而旋似车轮，变化万千使人目不暇接。再配合音乐节奏，嫦娥不时向下眺望，展现了嫦娥身飞太空，心系人间的依恋之情，令观者为之动容。

二、“艺与技”。戏谚云：“艺不离技，技不压艺”。我的理解是：任何一出优秀的剧目，都离不开高超、精湛的技巧，但再高超、精湛的技巧，也不能脱离剧情和塑造人物这一原则。否则，技巧就会成了单纯的卖弄，这是不可取的。换言之，演员的责任不是简单地表现技巧，而是运用技巧塑造人物。在重点场次“朝月亮飞去”中，嫦娥舍己为民，她在投火前，有一段和丈夫后羿生离死别的戏。骆燕在表演中十分投入，她借鉴了其他的艺术形式，用“看”（和后羿的四目对视）、“牵”（互牵手背）、“抱”（相互拥抱的方式），运用手、眼、身、步一气呵成的舞台动作，把嫦娥面对亲人后羿生离死别之际的细腻情感，层次分明地表达了出来。这种“艺与技”的紧密有机结合，才能达到精彩传神的舞台艺术瞬间。演员如没有对人物深刻的体验和精湛的表演功底，是不能产生如此感人的舞台效果的。

在演员阵容中，另一位值得一提的是表演后羿的演员梁苏荣（国家一级演员）。作为一位青年女演员，要胜任对男子汉、大英雄后羿的塑造，困难可想而知。但她迎难而上，刻苦专研，虚心向老艺术家请教，终于把一个英俊勇敢，帅气多情的后羿，栩栩如生地呈现于木偶舞台。此外，表演西王母、土地神和十个金乌的演员以及所有舞台工作人员都能恪尽职守，值得称赞。正因为这种戏剧上的“一棵菜”的集体主义精神，才使《嫦娥奔月》得到较为完美的呈现。

新颖呈现，炫彩舞台，艺无止境。《嫦娥奔月》还有许多可以提升的空间，我们有理由相信《嫦娥奔月》会越改越好，越演越火。令人牵念的嫦娥作为主人公的木偶艺术形象，会更加丰满感人。这不仅是广大观众的善良期许，更是人们对美好梦想的期盼。