浅析歌剧表演中角色形象的塑造

阿力?托合地

摘要：歌剧作为一种融合了舞蹈，表演，音乐等多种形式的特色的舞台表演形式，具有很强的观赏性与舞台表演能力，能够很容易地与观众产生共鸣。但是在歌剧表演中，对人物形象的塑造是一项很困难的事情，需要从声音，性格，活动等多方面全方位的进行塑造，打造出一个更加丰满的形象。本文深入探究了歌剧表演中形象塑造的方法，旨在为各具艺术形象的塑造做出贡献。

关键词：歌剧;角色;表演;形象塑造

一、歌剧表演艺术分析

歌剧相较于传统戏剧而言，最大的一个不同点就是，歌剧中加了很多歌曲与传统声乐技巧的元素。歌剧最早出现在17世纪的意大利水，而传播至各国，近代的音乐剧是歌剧的现代版本，作为一种广泛流传的舞台，戏剧表演形式，具有很强的表演力。歌剧的体裁十分重要，受大众所喜欢的主要用以下几种，音乐剧，大歌剧。音乐剧常常对音乐有比较高的要求，一次音乐剧的表演，往往需要一个管弦乐队的支持。音乐在歌剧中塑造人物形象，烘托环境气氛都有着非常出其不意的效果。歌剧表演艺术中，比较重视角色的声音，性格，行为等方面的塑造，一个音乐剧演员往往需要有比较好的舞蹈基础，与声乐基础，还要有一定的表演天赋，才能够完成一次流畅的舞台表演，引导观众的情绪观感等，帮助他们理解这个音乐剧背后所表达的含义。

二、歌剧表演角色形象塑造

1.歌剧中角色的性格塑造

进行歌曲表演，表演者要全面深入地了解一个角色的性格特点。首先通过深入了解，阅读剧本，了解故事的背景，人物的关系，人物的社会环境，人物的经历等。这些条件往往是形成一个人性格的关键，通过深入分析其背后的原因，得出一个比较深刻的认知。得出这个结论之后，需要对角色的形象进行进一步的加工，结合舞台剧的特点，制定相应的表演策略，积极的向前辈请教，将剧本中的人物性格与自己的表演洪为一体，呈现出完美的歌剧表演。歌剧表演的人物性格浮躁，还须要自然，不能刻意做作，让人们能够体会到一种亲近的感觉，在演员的带动之下，能够轻易的联系生活实际，理解剧本背后想要表达的意思，实现创作者与表演者所要表达的诉求的意图。而且在进行人物性格塑造时，不能够生搬硬套，需要在角色中加入自己的理解，更加丰满的塑造人物形象，形成独特的表演风格。

以中国的传统戏剧《白毛女》为例，分析戏剧人物性格的塑造。白毛女中喜儿这个形象才开始是一种天真纯朴的少女形象，但是在生活中经历一次次打击之后，求死不得逐渐对命运产生了不屈服，反抗的心理。在白毛女这个人物形象的塑造中，歌剧演员要重视白毛女形象的人物性格变化，分析其性格变化背后的原因，在舞台上也要迅速的转换角色，角色性格变化的转换也要自然，不能够突然转换，而是在一个不断的改变的过程中，一步一步将观众的感情带入其中。

2.通过对角色声音的塑造来塑造角色形象

在歌曲表演中，声音往往是很重要的因素，他能够塑造一个人物形象，使人物形象更加的饱满。在歌剧表演中，每个根据人物性格都是不一样的，他们的声音特质也不同，就需要歌剧演员在进行人物角色分析时，综合考虑多方面的因素，从而进行更加全面立体的人物声音塑造，丰满人物形象。角色声音的塑造要从角色的社会条件，角色的性格，决策的年龄等方面，综合考量。在舞台表现上，结合不同的表演需求进行不同的声音处理，以适应角色，让观众在不断发展中产生共鸣。声音给了人们视觉之外的另一种感官形式，对于，歌剧的舞台表演力感染力提升有很大的帮助。

以中国传统歌剧白毛女为例，声音再塑造人物性格中有很大的作用。歌剧开始时，喜儿的性格是天真纯朴，在爹爹回到家中时，对爹爹擦，交给爹爹接上一个红绳。在这个时候，喜儿的声音应当是一种欢快的，轻松的，天真的形象。歌剧演员要通过声音的处理，营造出一种欢快的气氛，突出喜儿天真无邪的性格。但是随着喜儿被进一步的迫害，逐渐产生了赴死的念头，这时候邪恶的声音需要有一个变化，那就是从天真无邪转变为逐渐失望，愤怒，歌剧演员通过声音的塑造，来增加舞台的表现力。声音的变化更突出了性格的变化，这次对人物性格的一种补充，也是丰满人物形象的重要方法。喜儿自杀不成，萌生了复仇的念头，产生了反抗的心理，这时候他的声音应当是叛逆的，愤怒的很有力量的那种感觉。

3.通过对角色行为的塑造来塑造人物形象

歌剧是一种融合舞蹈，表演音乐等多种形式的一种舞台表演。他对于演员的舞蹈功底表演能力都有很强的考验，歌剧的表演还需要采用大量的肢体语言行为，动作的表演等，对角色进行塑造，推动情节的发展，实现舞台表演剧的艺术感染力。最近新歌剧表现时，往往需要对真实情况进行一定程度的还原，歌剧中角色的性格特点，角色的形象往往也隐藏于角色的行为之中，通过对角色行为的塑造，可以更加丰满，更加全面，更加多维度的，塑造一个人物的形象。在人物的行为塑造之上，还需要有一定的艺术表现手法，适合舞台表演形式，但是也不能太过夸张，让观众对舞台表现不能产生共鸣，这样的舞台表现就是失败的。

在白毛女的形象塑造中，杨白劳这个形象是勤劳善良，麻木不仁的形象。在进行人物塑造时，角色的行为对人物性格的补充说明很有作用。在第一幕中，杨白劳的动作，“畏缩的看着四周，以手急止喜儿不要大声，急切的问”等动作都表现的是杨白劳担惊受怕，胆小的农民形象。以及他后来一系列的动作都是对她形象的一个塑造，反映了一个勤劳善良的贫苦农民十分朴素的生活愿景。

三、結论

歌剧表演中形象塑造是一个很困难的事情，但是也存在着很多技巧。在进行人物形象塑造时，需要从三个方面进行考虑，首先是角色的人物性格特点，其次是角色的声音处理，最后是角色的行为动作，后两项是对角色人物性格特点的一个补充，这三者相互结合，能够更加全面地塑造一个歌剧人物形象。

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