莫高窟唐代藻井艺术在现代服装设计中的应用

董芳琳，师 晟 上海工程技术大学 纺织服装学院

1 引言

敦煌地处新疆、甘肃、青海三省（区）的交汇处，位于甘肃省最西端，坐落在党河和疏勒河流经的最大的绿洲上，是“丝绸之路”西出玉门关与阳关的主要门户。敦煌优越的地理位置与丰富的物产资源极大地推动了敦煌的繁荣与发展。直至今日，我们依然能够透过敦煌的古迹，了解其在古代的繁荣景象。唐朝是我国历史上最繁荣，对外来文化接受程度最高的朝代。莫高窟的古迹深受唐朝文化风俗影响，具有磅礴的气势。观其局部细节，古迹既精致又极具特色。观其整体造型，古迹明净大方又富丽堂皇。笔者以莫高窟唐代藻井古迹作为研究对象，概述其结构、内容与特点，探讨其在服装设计中应用的可行性。

2 莫高窟唐代藻井概述

藻井是室内顶棚的装饰，在中国古代建筑中，多用于宫殿、寺庙、佛坛中。藻井呈倒置斗形，下大顶小，中心向上呈凸起状，四面呈斜坡状外斜，如同伞盖一般，由斗拱承托。在藻井的中心方井中绘有主题作品，周围饰以纹样图案加以点缀，纹样图案呈延伸状向上层层展开，寓意上天的崇高。

现存莫高窟唐代藻井的洞窟根据内部结构的不同，可分为覆斗顶洞窟、殿堂洞窟、大像洞窟等。其中，覆斗顶洞窟的顶部像一个倒置的漏斗，因而得名覆斗顶，在唐代，大多数的覆斗顶洞窟会在洞窟的西部设置一个龛，也有一些洞窟会在其他方向设置一个龛或多处开龛。殿堂洞窟的结构与覆斗顶洞窟的结构类似，区别在于，殿堂洞窟设有中心佛坛，在佛坛上塑有佛像，佛像身后有背屏隔开，使信徒可以环绕佛坛进行礼佛。大像洞窟则是由窟洞内的正壁上修筑有巨大塑像而得名。

初唐时，藻井的主要特征为井心较大，四周边饰较少，着重突出井心纹样（如图1所示）。盛唐时期，藻井的井心逐渐缩小，周围的边饰层次越来越多。中唐与晚唐时期，受政治、文化等因素影响，不再出现新的纹样。

图1 莫高窟唐代藻井纹样

3 莫高窟唐代藻井纹样

3.1 母纹样

莫高窟唐代藻井的各种复杂纹样都是由一些基本的母纹样演化而来。唐代出现的母纹样主要包括忍冬纹、卷板云头纹、叶形纹、圆珠纹等。

3.2 初唐时期藻井纹样

初唐时期的代表性藻井纹样根据中心方井的结构与内容不同，可分为葡萄石榴纹、石榴莲花纹、莲花纹等（如图2所示）。其中，葡萄石榴纹藻井的内部结构多以十字型或米字型作为中心构架。石榴莲花纹藻井的内部结构主要以石榴莲花为主，与葡萄石榴纹藻井相似，也采用了十字型的构架。莲花纹藻井种类繁多，根据花瓣形状与数量的不同，可分为平瓣莲花纹藻井、桃型瓣莲花纹藻井、异形莲花纹藻井等。平瓣莲花纹藻井的中心方井的莲花花瓣平平舒展。桃型瓣莲花纹藻井的中心方井绘有重瓣莲花，外层莲瓣特别大，呈桃形，内层莲瓣为卷云纹，再附以小叶，内外两重莲瓣相迭成一整体，形成盛开之状，是其典型特征。所谓“异形莲花”，实是难以归类，反映了新旧更替时期，新的纹样蜂拥而来，画工们对于如何选用新纹样，利用旧纹样，组构新样式的藻井装饰，都还在探索之中。

图2 莫高窟唐代藻井纹样

3.3 盛唐时期藻井纹样

盛唐时期的藻井纹样主要分为桃型瓣莲花纹、叶形瓣莲花纹、团花形莲花纹、杂花形莲花纹等（如图3所示）。其中，桃型瓣莲花纹由多瓣莲花组成，花形饱满，内层环绕云头纹或椭圆内卷头纹。叶型瓣莲花纹由多片多裂圆叶组成，平铺展开。团花形莲花纹主要由桃形莲瓣、叶形莲瓣、椭圆内卷云头纹与小花纹组成。杂花型莲花纹则是由没有固定规律的杂花纹组成。盛唐时期的藻井边饰纹样主要有莲花纹、团花纹、菱形纹、半团花纹、珠串纹、缠枝百花纹等。盛唐时期，贸易往来频繁，民族文化互动频繁，经济空前繁荣。受此影响，藻井纹样迅速发展，无论是结构、色彩、绘制手法，都愈来愈趋于细致、艳丽、精美。

图3 莫高窟唐代藻井纹样

3.4 中、晚唐藻井纹样

中唐时期，敦煌被吐蕃所占，这一时期莫高窟的装饰图案开始由繁复变得简单，在色彩上，也由原来的艳丽变得清新雅致起来。这一时期，藻井中心方井的纹样主要包括团花纹、茶花纹、莲花纹等。其中，莲花纹藻井又分为平瓣莲花纹与卷瓣莲花纹。平瓣莲花纹藻井的中心方井花形简洁，花瓣平展，单层，无裂。卷瓣莲花纹的外围为正圆形，瓣片回卷呈包合状，如同一朵欲绽的花蕾，花中或有狮子、团龙、伽陵频迦鸟等禽兽纹，是藻井纹样中绘饰最多的一种。藻井边饰纹样主要包括团花纹、垂幔纹、珠串纹等。

4 莫高窟唐代藻井纹样在现代服装设计中的应用

4.1 藻井纹样中的时尚元素

近年来，以“新国潮”为代表的中华元素持续引爆市场热点，引领行业风潮。将藻井纹样中的元素应用于服装设计中，需要大胆创新。纹样中跳跃的色彩构成，大量应用的互补色与冷暖色，不同的明度与纯度，以及复杂多变的色彩结构与层次，给人以强烈的视觉冲击。敦煌博物馆曾推出一系列以藻井纹样元素为设计灵感的创意产品，一经推出即大获好评。此外，央视春晚、湖南卫视晚会的服装设计师也是藻井纹样的忠实爱好者。设计师对藻井纹样进行提炼，并融入了春节联欢晚会的舞蹈服中，还将国外的刺绣手法与中国传统刺绣手法融合创作，以藻井纹样为核心，开发了一系列团扇产品。

4.2 藻井纹样在服装配饰中的应用案例

2019年1 月，腾讯跨界联合敦煌研究院，推出一款创意互动小程序“敦煌诗巾”，将敦煌的文化元素与服装配饰设计相结合。用户可以在小程序中通过自己动手制作的方式，结合敦煌壁画元素，创造出独一无二的产品。用户不仅可以将自创的产品展示在数字展览馆中，以供所有使用该小程序的网友观赏，还可以选购设计师制作的产品。

中国高级女装品牌“盖娅传说”的设计师也曾将藻井纹样元素运用到服装配饰的设计中。2019年7月，该品牌举办“画壁·一眼千年”春夏时装发布会，推出融入大量藻井纹样元素的礼服（如图4所示）。设计师熊英使用古法布料，经苏绣、羽绘等多道工序加工，在极大程度上还原了藻井纹样的华美与富丽。

图4 藻井纹样元素礼服

凭借这些出色的产品组合策略，让我们在几千年后的今天依然能感受到敦煌文化带来的魅力。莫高窟的设计元素给予当代设计师独特的灵感与启发，应用到服装配饰上，可以赋予作品特有的灵魂。中国风的设计不应该浮于表面，而应该向更深层次进行探索。在现代服装设计中，我们不仅要善于吸收中华优秀传统文化的精髓，也要善于创新，敢于创新。

5 结语

笔者以莫高窟唐代藻井纹样为研究对象，概述了初唐、盛唐、中唐与晚唐时期莫高窟的藻井纹样结构、内容与特点，列举了藻井纹样元素在当代服装配饰设计领域中的应用案例。艺术创作总是强调不断创新，在风格、内涵、表现形式等方面强调与众不同，而莫高窟的藻井古迹具有巨大的艺术价值，对现代服装配饰设计具有一定的借鉴意义。