弓循节制

张敬驰

教我小提琴的老师，可以算是本地提琴界的一股清流。

当别的老师都在训练学生左手按弦的速度与熟练度时，他却不紧不慢地说：“小提琴右手弓法，重在节制。就好比，全音符以下用半弓便可，无须拉全弓。”

这我当然知道，只是4 秒以下的音符我的小笨手也来不及走完近一米的全弓弓长。在有些时候，节制并非作为一种美德而刻意为之。当能力不足以承担全弓奏响的绚丽时，节制地运用半弓，也是一种不能为则不为的韬晦。

但自我忖度能力可以达到之时，便潜藏着忽视节制的风险了。譬如，为了追求乐音的圆润，我常常在弓毛上抹过多的松香。屡次劝教不听后，老师终于给我取了一份极长的总谱：“从头到尾，把这首来过一遍。”

琴声初起，弓毛上附着的松香在琴弦的细微震颤下如腾起的烟雾，又混杂着暖阳随风飘飞，声音也是极其洪亮饱满，在琴房中回响激荡。

但总谱还未拉到一半，弓上的松香已耗去大半。虽与正常演奏时的含量相差无几，但和刚才的声音相比，却显得尤为干涩生硬。

“听到了吧，松香用得不节制，初听是不错，但演奏到一半，声音和前面对比，就有些不堪听了。”原来，节制并不是“不能为而不为”，而是“可为而不为”。自己有能力去做，却懂得节制自己的力量，为的是在整个过程中达到一贯与浑圆，不会因一时的高歌而衬出之后的无力。

不过，老师教我的弓忌太紧，却一直未有解释。调节旋钮将弓毛收紧，运弓时便更加有力，弓也更容易掌握。老师却一直强调弓的松紧亦要节制，总是将我的弓调成半松状态，待拉到乐曲高潮时，弓上支撑的横梁失去了平衡，稍不注意就匍倒在琴弦上。“执弓不坚啊！”老师微微叹气。

待软弓用得自如后，便该参加比赛了。“你用这把弓吧。”老师将他的弓递过来，拿在手上有些分量。辨着纹理，应是不错的枫木。重要的是，硬弓，满松香。“老师，这松香和硬弓……”“弓毛两面均上松香，虽是浪费了点，但一曲下来应该没问题，至于硬弓，你上台就知道了。”

台上，用惯了软弓的手，拿起硬弓竟十分游刃有余。突然意识到，节制地用弓，是为了厚积薄发，最终要在当为而敢为时，将先前节制所攒下的力量，尽数爆发。

隐约想起上台前老师在背后对我说的话：“乐曲到高潮的时刻，技法上别太节制。但心还是收收好，别盯着奖杯。你看那些沖着拿奖来的人，看上去肆意，弓实际上已经乱掉了……”

弓循节制，方得不乱，方可绚烂。

（田华摘自2020 年1 月16 日《新华日报》，小黑孩图）