湖湘服饰文化在现代服装设计中的创新应用

2020-12-19李静思

纺织报告 2020年12期

李静思

（湖南工艺美术职业学院，湖南益阳 413000）

湖湘服饰文化作为一个重要的传统艺术文化符号，文化底蕴和艺术价值都深深植根在古老悠久的历史文化中。随着时代的不断发展，在继承和吸收传统艺术与技术精华的基础上，探究新的技术手段和新的艺术构思，为湖湘服饰文化在现代服装设计中的应用开辟新的发展道路。当前，湖湘服饰文化在现代服装设计中的创新应用，主要是把其中最具有特色的元素提取出来，重新组合，然后通过更换颜色、转换纹样等方式，应用不同技术和手法，将其和当前服装设计理念相结合，作为一种单独的设计元素实现再次创作。

1 湖湘服饰文化概述

1.1 传统服饰文化

马王堆汉墓出土的织绣品与服饰在很大程度上体现了当时织绣和服饰艺术的成就，其中，仅织绣品就有平纹丝织的纱与绢、素色提花的罗与绮、彩色提花的经锦、起绒提花的绒圈锦。自清代后，湘绣也进入了发展的全盛时期，成为中国四大名绣之一。

凤凰、邵阳地区的蓝印花布作为我国传统印染艺术当中的奇葩，曾经是湖南人民生活中不可或缺的关键元素；浏阳的夏布织造精致、轻薄细软、经久耐用，是夏季制作服装的理想布料[1]。

1.2 少数民族服饰文化

湖南境内除了汉族还有50多个少数民族，以苗族、土家族、瑶族、侗族居多。由于其文化和地域闭塞，在很大程度上保留了大量湖湘少数民族文化艺术精华。特别是少数民族服饰，当前依然装点着当地人民的生活。比如湘西苗族的扎染和蜡染、土家族的织锦等，都具有极强的研究和应用价值，其中的纹样组织元素和色彩文化元素更是独特。

湖南地区民间的植物靛蓝印染工艺有着极为悠久的历史。比如瑶族早在宋朝就使用蓝靛和白蜡在布上印染极为精致的瑶斑布。侗族和苗族的染布方式比较特殊，如果要将蓝布染成黑紫色，往往会专门使用薯茛块根；如果想要黑紫色的布变得更加光亮，还会使用豆浆水等进行反复浸湿，所用技法包含印染、蜡染、扎染和拔染[2]。土家族织锦中的图案类型较多，都展现了人和自然间的和谐美，其中以几何化图案为主要特征。此外，湖湘少数民族还有佩戴银饰装点服饰的风俗。

2 创新应用

2.1 丝织物

作为中国古代文化的重要象征与代表，丝绸有着极为悠久的发展历史和鲜明的文化特点，其卓越的品质和绝美的花色深深影响着中国文化的发展，备受全世界关注。如果可以将这类丝织物应用在当下的服饰设计中，不但能够实现文化的传承与发扬，还可以为特色织物的进一步发展夯实基础。

在服装设计中，应用丝织物可以显著优化服饰的花色类型，提升亮泽度，尤其是光亮度差异带来的影响及复古意蕴，有极大的应用价值，能够使服饰本身的折射结构实现光彩度的提升。将丝织物应用在现代服装设计中，可以确保材质的透明效果，营造出一种朦胧感，深刻体现服饰本身的艺术价值，提升档次，给人一种奢华尊贵的感觉，以此激发消费者的购买欲望。另外，织锦等元素的应用，还可以实现对情感色彩的完善和优化，促使情感结构和当下设计达到充分融合，彰显浓烈的民族特点及地域特色。

2.2 湘绣

在湖湘服饰文化中，湘绣是极为重要的一项要素，占有极高的地位，同时也因为其精湛的技艺受到了全世界的普遍关注。湘绣有如此良好的社会评价，不仅是因为具有巧夺天工的技术，还因为花样层次与大众审美诉求存在很多相似之处，整体花色及图案极为生动有趣，尤其是龙凤纹样的构造，非常符合国内大众对于图腾文化的追求。将湘绣应用在当前的服装设计中，是顺应时代发展的必然趋势，能够在提升设计结构层级的基础上，满足设计美感以及具体的设计诉求。

在具体使用时，基本集中在湘绣图案、针法和色彩等方面。例如湘绣图案通常会应用在服装的装饰部位，比如前衣片、后衣片和领子等。在这之中，只要处理好湘绣图案纹样的方向、占布量和服装之间的关系，就算是不以常规的装饰位置为基础，也能够得到相应的装饰效果[3]。再如湘绣针法的应用主要集中在齐针、掺针、帘针、打子针、乱针和分筋针上。应用时，需充分考虑人们的审美需求，应用多种装饰方式，如喷色、烫钻、钉珠等，使服装呈现更加崭新的面貌。

2.3 蓝印花布

在湖湘服饰文化的发扬与传承中，蓝印花布也是极具特色的地方性文化产物，尤其在造型手法和图样选择上极具特色。将具有特征性的元素进行整合，通过新型设计手段，在保留最具特征性元素的基础上对面料进行改造，以此赋予其更多新的面貌，实现蓝印花布元素和当下时尚发展趋势的充分融合，使人体会到传统手工艺的审美情趣与独特魅力。

具体应用主要集中在色彩和纹样上：（1）在色彩方面，很多手工艺人企图通过控制pH、温度、还原剂等基本染色条件对蓝染颜色作出改变。还有人还专门研究了深浅复色套印的印染技术，使蓝布印花产生了色阶灰度的变化，强调蓝白色彩的变化以及色调层次，满足纹样表现多样化的需求，带来更多配色组合方案。虽然蓝印花布将蓝色作为主色调，但蓝色并非是全部，历史上也曾有过赭石色和红色印花布等。所以，在现代服装设计中，也可以打破传统颜色的限制，直接对蓝印花布的色彩作出创新，在更大程度上开拓市场空间，提升市场价值。这种改变色彩的形式，虽然在颜色上和蓝印花布有所差异，但都是应用植物染料的碱性染料工艺，并未脱离蓝印艺术的表现形式。这种通过两类及以上的颜色优化该艺术形式原本简单的色调，更加符合当前大众对于色彩多样性的审美追求，也使整个艺术形式能够继续通过更加崭新的面貌延续自己的生命。（2）在纹样方面，传统蓝印花布十分注重装饰效果、完整程度以及寓意；在排列方面，基本都是采用对称工整的形式，但现代服装设计十分注重非对称性、多边性和矛盾空间等效果。所以，要将蓝印花布运用在当前的服装设计中，还需打破对传统纹样形式的单一化复制，通过现代造型理念及表现形式，对纹样进行重新设计，在分解—提炼—组合的设计手段下满足现代服装的审美标准[4]。蓝印花布纹样和其他传统纹样之间最大的区别就在于点与线的排列组合，尤其是点的构成，已经成为蓝印花布纹样最具识别性的特征，所以，将其应用在当下的服装设计中，不能忽视点和线的表现。

2.4 出土文物装饰纹样

在马王堆汉墓出土的文物当中，丝织品上的图案引起了大众的广泛关注，尤其是其中的云纹样，已经成为汉代最具有特色的图案纹样，这在现代设计结构上也有很好的体现。云纹样本身具有非常强的流动性和动态感，不但能够让图样实现艺术切割，还可以在最大限度上达到融合统一，提高装饰图纹的艺术价值。其他纹样也具有极高的应用价值，比如长寿绣、乘云秀和信期绣等。这些纹样不但线条流动极为优美，结构上也具有很强的韵律感，应用于当前的服装设计中，主要是把其中的元素和色彩进行集中提炼与融合，然后和现代设计形式美法则相结合，实现对传统装饰纹样的创新应用。