雍正书法的艺术特色——以故宫博物院藏品为例

□ 周炜文

清世宗爱新觉罗·胤禛（1678 年～1735），清康熙皇帝第四子，康熙十七年（1678）十月三十日生于紫禁城。康熙四十八年（1709）封为和硕雍亲王，康熙六十一年（1722）继承皇位，次年改年号为雍正。雍正是一位励精图治，以廉政严明著称的帝王，在位13 年，对清代“康乾盛世”起到了承上启下的作用，其个人艺术修养也有较高的品位。雍正即位后，绝大部分精力都致力于国家政务，留下来的书法作品数量远不及其父康熙和其子乾隆，但其艺术品位和书法艺术造诣比之二者毫不逊色。

雍正的书法作品主要保存在宫中，民间流传较少，以至于人们对他的书法艺术了解甚少，其存世书迹有立轴、扇面、建筑上的楹联、匾额等。本文以故宫旧藏雍正传世书法作品为主要赏析对象，结合历史背景和人物个性，探究一代帝王雍正皇帝的书法艺术特色。

一、学书经历与背景

清康熙皇帝对书法非常喜爱，万几余暇，雅好临池，称“朕自幼好书，今年老虽极匆忙时必书几行字，一日亦未间断”（《清圣祖皇帝庭训格言》）。康熙教子严格，令入学的皇子：“习字、习射、复讲，尤至宵分，自首春及岁晚，无有旷日。”①胤禛与其他兄弟一道从小即接受严格的宫廷教育，除了“国语骑射”之外，还要诵读“四书五经”，学书临帖，从事书法艺术活动，康熙的皇子们也大多善书。

胤禛早年学书，对其父康熙皇帝书法的临习是其主要的书法实践活动，胤禛也常常因为善书而获得康熙皇帝的赏识与嘉奖。雍正曾自述：“朕早蒙皇考庭训，仿学御书，常荷嘉奖。”②“仿”是清宫皇帝、皇子书法习作的统一称谓。史料记载胤禛为康熙皇帝代笔书扇，《养吉斋馀录》记载：“圣祖最喜世宗宸翰，每命书扇，岁书进百馀柄。”③胤禛每年都要在上百个成扇上题书，以备日后康熙皇帝作为御笔赏赐给近臣使用。清代蒋良骐《东华录》对雍正的书法评价非常高：“幼耽书史，书法逑雄，妙兼众体。”胤禛善书，在康熙朝即得到了肯定。

雍正对康熙书法的追随也体现在用印上。雍正在做皇子期间常使用的印章有“御赐朗吟阁宝”“恭临皇父御笔”等。现存法国集美博物馆的《雍正宝薮》（宝薮是皇帝宝玺的印谱）里收录大小不同的“御赐朗吟阁宝”多达17 方。“朗吟阁”是胤禛在圆明园的书房，康熙曾赐名“朗吟阁”，雍正多次钤盖此印，可见他在翰墨方面追随父亲的意愿，也暗含强调康熙“御赐”的内涵。胤禛做雍亲王时自称“天下第一闲人”，然而他韬光养晦，勤习康熙的翰墨，从翰墨、印章方面取悦父亲，也由此在储君斗争中获得一定的优势。

除了仿学近人，对古代书家的临摹也是雍正学书的重要途径。古代皇家子孙学习书法得天独厚的优势之一，就是可以亲眼目睹内府收藏的古人书迹。在雍正御制诗文中，提到自己在皇子时期，“朕朝夕侍（康熙）左右，瞻仰天章，时蒙圣训，故留心书法最久，所见历代法帖亦最多。”④《石渠宝笈》著录的雍正临摹的作品有：“世宗宪皇帝御笔临董其昌登楼赋一册，贮乾清宫。素绢本行草书，未署款，末幅有御赐朗吟阁宝、和硕雍亲王宝、墨池清兴三玺。册计十幅，幅高七寸五分，广四寸六分。”“世宗宪皇帝御笔临米芾书鹰赋一卷，贮乾清宫。朝鲜版本。行书大字，未署款，后有御赐朗吟阁宝、和硕雍亲王宝二玺。卷高一尺二寸六分，广一丈六尺九寸。”“世宗宪皇帝御笔临赵孟頫千字文一卷，贮乾清宫，素绢本行楷书，未署款，卷后有御赐朗吟阁宝、和硕雍亲王宝二玺，卷高七寸三分，广七尺七寸五分。”雍正登基前对古人书法的临摹多以行书为主，常常不署款。康有为谈到清代书法时曾说：“国朝书法凡有四变：康雍之世，专仿香光；乾隆之代，竞讲子昂。”⑤康熙尊王崇董，父行子效，雍正的书法也不例外是“二王”影响下的帖学书风。雍正书法的可贵之处是在康熙宗王喜董的基础上又博取诸家，风格更加多变。

图1 紫檀嵌螺钿雕花寿字大围屏 胤禛祝寿诗（局部）

图3 康熙 书陶潜诗轴

雍正在《跋淳化阁帖后》一文中对所见拓本的字迹进行对比分析，可见其平日里对书法学习的积累与用功之深，以及他对书法细节深刻的洞察力：

宋太宗《淳化阁》尝集历代君臣书迹命侍书王著摹勒为法帖十卷，榻以澄心堂纸，李廷珪墨，欧阳修《集古录》所谓官法帖是也……此帖乃四十年前为直隶巡抚崔澄购得以畀其壻，法海计藏于佟氏者三十八年矣，今以藏本进览，纸墨润洁，神气宛然，真初榻之尤佳者，如张芝草书内“不辨行动潜处”耳，他本“处”字作“不可”二字，王导书内“酸”字酉中一点上挑，他本皆下直。王献之书内“委曲”字画联络，他本“委”字中断，《鸭头丸》“丸”字中无点他本皆添点。刘道士《鹅群》“鹅”字一笔书成，清真劲细，他本“鸟”字头微肥而不甚分晓，观此数处足信其为官本初榻无疑，而再榻与别刻皆不能及也，朕披阅再三，心契神会，如接古人于砚席，益悟字学之精微，见古法之严整，书此以识企慕云。⑥

图2 胤禛小楷书恭进圣祖万寿诗册

清代皇子6 岁入上书房学习，即开始接受严格的书法训练。相比于康熙7 岁登基和乾隆25 岁登基，雍正45 岁登基，做皇子的时间最长，40 多年的潜邸生活使得他对古代翰墨的临摹、学习时间也是最长的。因此雍正的书法风格不像乾隆那样过早地形成自己的风格，而是笔法变化丰富，在董赵的基础上，熔铸诸家。我们从故宫旧藏雍正御书成扇、行书立轴等作品中可以窥见到雍正书法的艺术特色。

二、传世作品的艺术特色

雍正传世作品，形制主要有立轴、成扇、手卷等，书体上以行书、楷书为主。与乾隆皇帝不同的是，未见其题跋之作。从取法和书风上看，雍正书法也是以清代盛行的董赵书风为主，不离帖学范畴。

乾隆登基之后，即命大臣将内府所藏其父雍正皇帝书作，排类编次，在乾隆元年摹刻成《朗吟阁法帖》和《四宜堂法帖》，共计24 卷。《朗吟阁法帖》16 卷为雍正即位前的作品，收录其临写苏轼、米芾、赵孟頫、董其昌诸帖。《四宜堂法帖》8 卷为雍正在位期间的作品。乾隆在御制文中对父亲雍正书法有非常高的评价：

夙承皇祖圣祖仁皇帝指授，神运天随，涉笔惟肖。居潜邸时常以图史翰墨自娱，雅好临池，陶镕晋唐宋元以来名家墨妙，历年所积，充牣琅函，迨继登宸极，日理万机，手自裁答章奏，训迪臣民多至数千言，少或一二字，研硃洒翰，运腕若神，累牍连章，未尝有一懈笔。至于名山祠宇，巨榜丰碑，耆旧臣僚，柱联堂额，宠颁殊赐，照耀寰区。而屏素箑头，长笺横卷，题新篇、摹古迹者复数十百种。⑦

图5 胤禛行书夏日泛舟诗轴

图6 胤禛行书花间小饮诗轴

图4 康熙 行书季冬南苑之十诗轴

从乾隆的话语中我们可以得知，雍正居潜邸时就常以翰墨自娱，对晋唐宋元以来的名家翰墨多有临池。雍正是清代有名的以勤政著称的皇帝，登基之后虽日理万机，对待大量的公文、奏折书写“未尝有一懈笔”。从出版的《雍正朝朱批奏折》中可以看出，其奏折朱批少则数十字，多则上千，而始终没有懈笔。如果不是皇子时期打下的良好书法功底，是难以做到日书万字并且13 年坚持不辍。

1.楷书端正疏朗

雍正三年对内阁、军机处官员撰写帖黄时要求“字画端楷明朗，字行竦密得宜”。⑧“端楷”也是清代翰林进修课程之一。雍正的一些楷书作品中，也表现出他强调的端正、明朗的审美追求。故宫藏康熙六十大寿的寿礼“紫檀嵌螺钿雕花寿字大围屏”，屏心的内容为众皇子和皇孙所作的祝寿诗。其中一首为胤禛用楷书书写的祝寿诗，字形端正，笔划粗细均匀，字距行距疏朗（图1）。因是写在父亲寿礼的屏风上，故整体平稳规矩，没有大的起伏变化。小楷书《恭进圣祖万寿诗册》，字形方正，笔划圆润，楷书中略带行书笔意，古朴率真，风格受赵孟頫小楷书的影响，书写时的心态也略为轻松（图2）。

2.行书跌宕丰富

雍正存世书法以行书居多。行书受康熙的影响，以帖学书法为宗，康熙非常喜欢明代董其昌的书法，因此雍正也受到董其昌书法审美的影响，除此之外，还有元代赵孟頫的影响，再加上对晋代以来的诸多书家皆有临习，使得雍正的行书妙兼众体，跌宕丰富。

尽管雍正一定程度上师承父亲康熙，把二者的行书作比较，还是有很多不同之处。故宫藏康熙的大字行书《陶潜诗轴》（图3）《季冬南苑之十诗轴》（图4），字字独立，墨色均匀，章法舒朗，字形和结体多受董其昌影响，有秀润之气。雍正的大字行书，如故宫藏《夏日泛舟诗轴》（图5）、《花间小饮诗轴》（图6）等，用笔厚重沉着，墨色较浓，行笔中不乏侧锋，甚至出现飞白，给人以飞动之感，书写速度也较快。史书上称：“圣祖政尚宽仁，世宗以严明继之。”父子性格的差异一定程度上也影响了各自的书风。

故宫藏有多件雍正御书成扇，多用金笺纸书写，华丽富贵。雍正的小行书比其大字行书更加精致，融合诸家笔意，用笔结构丰富多样，充满意趣。《蒋廷锡画花蝶胤禛书长相思成扇》，一面是蒋廷锡绘工笔牡丹蝴蝶图，另一面是雍正书晏几道词《长相思》（图7）。行书用笔灵活，点画粗细对比明显，节奏感强，字形上受董其昌以及苏轼、赵孟頫的影响。在结体取势上表现出一定的横纵关系，如“与谁浅情人”这一行，“与、浅”纵向取势，“谁、情、人”横向取势，使得一行之中气韵生动。整幅作品共出现了6 个“相思”，字形结构变化多样，如“相”字的起笔横画，笔锋入纸角度各有不同，“心字底”的最后收笔也呈现出不同的形态与变化，体现出雍正在处理笔画细节时的多样和丰富（图8）。

图8 胤禛书长相思成扇中6 处“相思”二字的比对

图9 清人画仙山楼阁胤禛书诗成扇

图12 养心殿内雍正御笔“勤政亲贤”匾

图13 养心殿内雍正御笔对联

《清人画仙山楼阁胤禛书诗成扇》（图9），此行书作品用笔更加豪放，点画的密集与疏放对比较多。“仙”字最后一笔放纵伸展，“来”“叶”纵向开阔，使整幅作品张弛有力。引首钤盖“松柏堂”印，落款处钤朱文印“越力”和白文印“破尘居士”。雍正做皇子时喜读佛家典籍，自号“破尘居士”，该印用于其登基前，登基后不再使用，故此扇面是雍正45 岁登基前的作品。

《蒋廷锡画眉寿万年胤禛书诗成扇》整体风格学董，字形瘦长，字的起笔处沉着痛快，笔画连带游刃有余，轻松自如而又法存笔端。此扇面引首处钤盖“为君难”印章，落款处钤盖“朝乾夕惕”和“雍正宸翰”印章，这三方印是雍正登基之后的常用印。“为君难”是用得最多的一方印，语出《论语·子路》：“为君难，为臣不易。如知为君之难也，不几乎一言而兴邦乎？”从兄弟宗室斗争中走出来的雍正，面对错综复杂的家事国事，使他深感作为君王的不易。雍正元年，他亲笔御书“为君难”三字，命造办处制成匾额，同时又雕刻五方“为君难”宝玺，以不断警醒自己。“朝乾夕惕”语出《周易·乾》：“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”乾乾即自强不息，惕即小心谨慎，意为君子整日勤奋谨慎，没有一点儿疏忽懈怠。雍正常使用此印，也有以此自励自诩的含义。

《清人画山水胤禛书王维与裴秀才书成扇》（图10），扇面所书的是唐代王维的散文《山中与裴秀才书》，整篇参合赵孟頫和董其昌笔意，尤其是以赵居多。字形方圆结合，用笔自然。落款为“破尘居士敬录于传心殿”，引首钤“芝兰居”，落款处钤“高山流水”。此扇面也是雍正即位前的作品。

图10 清人画山水胤禛书王维与裴秀才书成扇

图11 胤禛行书七绝扇面

《雍正行书七绝扇面》（图11），整个扇面给人以静气平和之感，章法布白舒朗，风格端庄，有颜真卿、董其昌的笔意。点画或部件之间的轻重对比明显，如左右结构的字“新”“那”，左重右轻；上下结构的字“点”，上部笔画重，下部四点轻捷；“忽”字也是上重下轻。在字形处理上，雍正的扇面行书比大字行书更加灵活丰富。此扇面引首钤“山水趣”，落款处钤“乐琴书”“朗吟阁”印。此扇面作品体现了雍正书法静气沉稳的另一面。

雍正传世作品除了临仿古人书迹、书写自作诗文以外，还有很多是赏赐臣工，为宫中或圆明园书写的楹联匾额。《养心殿造办处史料辑览》（雍正朝）一书摘录了雍正元年至雍正十三年，内务府造办处对雍正御笔匾联的装裱情况。故宫养心殿西次间悬挂着雍正御笔“勤政亲贤”匾额（图12）和“唯以一人治天下，岂为天下奉一人”对联一副（图13）。“勤政亲贤”秀美潇洒，两侧的对联工整遒劲，体现了雍正大字书法的不同风格。

雍正书法遒美潇洒，形态多变，受时风董其昌的影响较大，然而他不是对董书亦步亦趋，在行书中又融合了颜真卿、赵孟頫等诸家笔意。其传世书法作品中，行书占大多数，笔画变化丰富，沉着痛快，学董赵，却少有软媚之姿。由于雍正书法作品多收藏在宫中，以至于世人对其书法了解较少，但其书法水平在清代的帝王当中位居前列，其书法艺术特色也值得关注。

注释：

①中国第一历史档案馆整理《康熙其居住·康熙二十四年二月三十日庚申条》，中华书局，1984 年。

②【清】王先谦《东华录·雍正三》，清光绪十年长沙王氏刻本。

③【清】吴振棫《养吉斋丛录》，中华书局，2005 年。

④⑥【清】世宗撰《世宗宪皇帝御制文集30 卷》世宗宪皇帝御制文集卷十二，清文渊阁四库全书本。

⑤【清】康有为《广艺舟双楫》，《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979 年。

⑦《恭跋世宗宪皇帝御书法帖》，载于乾隆《御制文集初集》卷十三。

⑧《世宗宪皇帝朱批谕旨》卷二十七下，四库全书本。