高温颜色釉在新彩花鸟画综合装饰中技法的应用

万如辉

（景德镇陶瓷大学，景德镇，333000）

0 前言

陶瓷文化历史悠久，有着丰富的文化气息和多样的艺术表现形式。其中以高温颜色釉与新彩装饰尤胜，两者结合是当代瓷上绘画的一种新的表现形式。高温颜色釉和釉上彩相结合的综合装饰技艺需要有熟练的绘画技巧，这种新形式表现出中西艺术文化相结合的美学形态，其中国画的意境和油画色彩的厚重感，高温颜色釉与新彩花鸟装饰语言的碰撞，作品呈现出独具特色的神韵，符合了现代人的审美情趣。高温颜色釉作为绘画的媒介，使现代艺术表现形式丰富多彩，神秘莫测，而新彩的介入使颜色釉作品更加细腻丰富、独具韵味。

1 高温颜色釉装饰效果

1.1 高温颜色在陶瓷艺术中的表现

高温颜色釉烧制温度1300℃左右，高温颜色釉原材料是金属氧化物及天然矿石为着色剂的琉璃体。高温颜色釉的神秘感、表现力、视觉冲击力，高温颜色釉的天然之美，不断吸引我们在火的艺术中去探索新的表现技法。高温颜色釉通过相互的融合，变化出更多不同的颜色、新的肌理效果，更大的丰富釉体瓷器的色彩变化，现代高温颜色釉的融入让陶瓷工艺具有更高的价值，艺术气息的多元化，入窑一色，出窑千变万化这是颜色釉奇妙且神秘的魅力所在。

1.2 颜色釉中“自然而然”的变化

高温颜色釉表现的丰富色彩与肌理呈独一无二形。高温颜色釉工艺性极强，釉的温度和厚薄度是颜色釉变化的关键性，烧出的发色效果各不相同，充分掌握好各种色釉的性能、流动性。

画家在施釉过程中釉的厚与薄、釉色的搭配，窑位和烧成火候的有效控制，才是创作一件作品成功的关键之所在，不断的发展当中，高温颜色釉也出现了诸多瑕疵或是病变。在烧造的过程中，由于温度的差异、釉层、泥性以及坯体自身的因素都可以出发窑变的发生。正是由于窑变的发生，有着不可控制以及更加不能复制的特点。

颜色釉发色自然，较为润泽鲜明，有强烈的意象表现主义色彩，给予陶瓷艺术创作者独特的个性与极大的发挥空间，高温颜色釉的色彩魅力让我们着迷。

2 新彩花鸟画的装饰技法

2.1 新彩花鸟画的绘画语言

新彩瓷器是釉上彩的一种，新彩绘颜料烧炉温度可烧780℃左右，颜色由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。新彩主要特点装饰表现力强，色彩丰富多样，工笔花鸟画精细勾线、色彩填色彩染无不顺心应手，新彩工艺突出技法巧妙、丰富多彩，颜色极为丰富、美观，并可以烧制多遍，反复绘制使得画面效果厚重耐看、变化多端。

新彩花鸟画是在中国画传统花鸟画的基础上演变发展而来的，新彩花鸟画是陶瓷绘画的一个重要部分，吸收了我国绘画的没骨法，工笔画法及写意画法等等技法，工笔、写意兼备以新彩颜料为材质得到更好的表现。

2.2 现代新彩花鸟画创作

新彩花鸟画创作，必须经过写生、深入细致地观察、体验花的生长规律、鸟的生活习性，理解植物的物情形态，而后认真剖析研究，从感性认识提高到理性认识，艺术的升华是要有对大自然的摸索、了解以及领悟。

现代的新彩花鸟画工艺技法主要是以玻璃白、透白以及各领域的颜色结合，技法多样，中西融合最为突出，使新彩花鸟画装饰技法得以丰富发展，绘画语言相互融合，新的陶瓷绘画装饰形式使新彩花鸟画在釉上彩装饰中处于主流之一。

陶瓷花鸟作品的选材来源于自然界的花草树木、飞禽走兽，大自然写生中取材取景。一副好作品是需要画者深厚的文化修养、绘画的超强能力以及对自然万物理解而决定的，如图1 画者创作的作品“春色满园”是一副结合了高温颜色釉与新彩花鸟相结合的工艺技

图1 《春色满园》万如辉

法，画面里面有牡丹、鸢尾兰、枝叶树干、鸟等的轮廓勾勒。

陶瓷工笔花鸟以勾线为主，且占有很重要的位置，其次是采明暗关系，中西结合方法，把叶子与树干采出明暗关系。在绘画鸟的羽毛和绒毛上，多用采毛、丝毛等技法，鸟的羽毛技法方法很多，可以用笔像勾短线一样一根一根的丝出来；用勾线笔采笔采出毛茸茸的感觉，画出绒毛的层次感。染色工艺，画面着色，牡丹花、鸢尾兰等，一般采用的颜色多为红色系有西赤、宝石红、玛瑙红、洋红。在新彩的颜色运用上，紫色用宝石红加海碧蓝调出，按比例可以控制紫色的色调。新彩花鸟画的叶子以绿色为基色，川色、草绿、皮色、橄榄绿、墨绿、嫩一些的绿色可用苹果绿加西赤或者宝石红调制，老一些的叶子用绿色加黄色，结合赭石调制而出，树干多为赭石，变化可掺杂一些皮色。在绘画枝干上，通常采用骨法用笔，随类赋彩都是作画者的思想情感表现出来的一种技巧，借自然万物来寄托创作者的思想情感，让人感受到精神上的陶冶和美的享受。

3 高温颜色釉与新彩花鸟画创新工艺

3.1 高温色釉与新彩花鸟画装饰技法应用

颜色釉的加入丰富了色彩变化，增加了活跃度，直观性强，运用高温颜色釉与新彩花鸟装饰语言是当代陶瓷文化创新工艺的重要趋势突破传统技法工艺的一种手段，绘制的高温色釉还需经过窑变过程，出窑后犹如凤凰涅槃。千变变化让人激动不已，眼前一亮，颜色釉的五彩缤纷、晶莹夺目与新彩相结合，使之充满强烈的人文气息和工艺之美。

画者不断尝试颜色釉花鸟画创作与之釉上新彩技法相结合的综合装饰，高温颜色釉中的单色釉色彩润泽易掌握，颜色釉表现形式都是以面来表现的类似墨骨技法，花头，叶子，鸟。石头，树干用铅笔把轮廓勾出俗称打图，把颜色釉用笔填轮廓内，色与色可以相互结合覆盖，色和色融入后色彩过度丰富变化自然，树、石头需要肌理与变化，画者用花釉填入轮廓线内。花釉的变化自然、流出丰富的肌理纹路，利用单色釉与花釉结合既表达了作品的稳定性，又具有不确定性。因为流动的花釉是自然的表现具有不可确定性，必须对颜色釉的有着丰富的经验，掌握熟练，大局把握，高温颜色釉与新彩相结合，这是艺术与工艺技巧的表达。

高温颜色釉的不可确定性以及色彩的润泽度大大丰富单纯的陶瓷色彩，高温颜色釉在火与釉料的碰撞发出来的火花，没有谁能完全控制住他的变化，只能通过不断积累，熟谙发色规律，才可大致把握规律。因此，高温颜色釉的色泽晶莹剔透，表现丰富自然多变，然而也有它的缺点，缺点在于不可精雕细琢，只可把握大局，正好借用釉上新彩的稳定性去结合它的确定性，新彩可以把可控制的技法表现的淋漓尽致，比如墨骨技法，勾勒填彩。如果单独利用颜色釉去表达可能只是一种意象，意境，模糊的概念，加入新彩的元素犹如画龙点睛，山水里面的精细茅庐，点精人物等等。高温颜色釉与陶瓷新彩相结合，是一种工艺与绘画的碰撞，达到互补的表现形式。在这个具有人文精神和艺术美感的时代，高温颜色釉与新彩花鸟综合装饰技法的结合，经过不断的摸索与发展，冲击力强烈的陶瓷釉色，变化多样表现形式各不相同，高温颜色釉的融入，在不断逐渐深刻的影响着人们的审美需求，也是现代新的陶瓷领域。

3.2 高温颜色釉与新彩花鸟的创作思路

无止境的探索才能够深刻的体会到高温颜色釉的魅力之处。其材质散发出的特有的“天然与野性之美，赋予对创新作品有神秘不可测的魔力，颜色釉大面积喷在坯体上，形成渐变，肌理等等，根据流动出来的色泽变化用新彩加以表现出具象的地方。用笔再画颜色釉，把大面积色块用色釉表现绘制出如同墨骨画法，烧出来的颜色釉只有色块面与之相融没有界限，没有内部细节。同样需要新彩加以描绘，画者作品“春色满园”就是利用单色釉以及花釉表现的。单色釉中的冬青、翠兰、果绿、黄花釉绘制叶子把色块表现出来，绘制花头的时候可以用白料加釉调制一层一层填画出层次有着釉上玻白效果。釉下技术绘画性更强，黄花釉的流动肌理正好表现苍劲的树干加麻色勾勒融入在里面深浅变化更自然。石头的表现丰富多彩花釉都可以表现，画者采用翠兰表现，鸟的颜色丰富，茄皮紫、紫罗兰、大红，冬青、果绿、翠兰等等，用单色釉不同与花釉甚至几种以上花釉结合。单色釉表现具有稳定性可控性强，高温颜色釉经过高温烧制没有毒，不会脱落，色泽润，琉璃质感强，融入釉上新彩的精致布置，勾勒、采染，起到粗中有细的效果，与之达到互补、点睛效果。

陶瓷高温颜色釉新彩花鸟综合装饰是现代花鸟画方向探寻与表现花鸟形象及神韵、思想、情感的有效途径。通过学习绘画内在语言、艺术内在语言和瓷画内在语言融为一体，呈现出审美主体的艺术形式在可控和不可控之间产生一种和谐的这种美，创作过程中可以随心所欲的表现出，所表现的内在思想规律，完美发挥除材料的运用特性，创作出感染力超强的艺术作品。

3.3 当代高温色釉与新彩花鸟装饰组合

当代高温色釉与新彩花鸟装饰不是生硬的拼凑，而是应将二者相融合，以使二者天衣无缝地衔接在一起，因此，高温色釉与新彩花鸟画综合装饰形式，应注重于彼此的特性与共性，互补缺陷，互相融合完美衔接。通常来说，其融合衔接采取两种方式，一种是过渡式，二是呼应。过渡指的是两种材料之间没有明确的界限，彼此侵入，相互缠绕，这种方式往往采用的是同质化的色彩与肌理效果。

如作品《荷》（宁钢教授作品），整个作品以颜色釉装饰为主，绘画出荷塘月色的夜景和整个荷塘的美景，陶瓷高温釉料特有的工艺特点和艺术效果，创作者在这个陶瓷圆盘作品上得到淋漓尽致的体现，斑驳厚重的色釉与粉润明快的釉上彩形成鲜明对比，更衬托出荷花的娇艳可人。一暗一明强烈对比，一虚一实空间感画面柔和，一动一静具有动感灵动性，画面中荷叶的暗衬托出荷花的明形成强烈的色彩视觉冲击力，背景的虚无缥缈烘托出荷花、鱼儿的实，一群欢快的鱼儿游来游去，渲染出晚上月光的静悄悄。

这件陶瓷作品发挥了陶瓷高温颜色釉的艺术效果和工艺特点，结合釉上彩的点缀，使得整个画面相互融合、相互陪衬、相得益彰，是一件成功的陶瓷绘画作品。在陶瓷绘画不断的发展过程中，陶瓷语言也是越来越丰富，更多的是陶瓷画家敢于去不断试验、创新。如作品《秋塘系列》（中国工艺美术大师陈军作品），在瓷瓶上进行绘画，高温颜色釉在烧制过程中会往下流淌，运用不当，会破坏整个画面的效果。这件作品的画家熟悉颜色釉的特性，并把握了其烧制工艺，在绘画创作芦苇上，利用这一特性，使得画面中的芦苇更加的具有艺术美。在绘画鹭鸶的表现语言上，采用了釉上新彩的画法，羽毛一根根的栩栩如生，眼睛、嘴巴画的都细致形象，善于利用陶瓷新彩画元素与高温颜色釉釉里红工艺相结合，既表现出颜色釉的自然天成，又表现出新彩花鸟画的细致入微，两者相得益彰，使得这件陶瓷作品逸趣横生，生动形象。

4 结语

综上所述，高温颜色釉和新彩花鸟画相结合的，这种现当下比较流行的新陶瓷艺术形式，其魅力在于它是泥与火的变化。自然流入更能融入艺术家的个人审美思想，丰富多彩形式、独特多变的画面流动效果，创造出一种新的艺术风格更具陶瓷文化特色，增加了文化内涵，提高了作品的欣赏价值。现代高温颜色釉和新彩装饰艺术的创新发展，从多角度体现时代特色，顺应潮流发展。更为关键的是，陶瓷创作者更加突出个人对陶瓷绘画的理解，形成独特的个人语言，在当代艺术的舞台上必将大放异彩。