浅析《不成问题的问题》中的艺术手法

2020-12-10郑渊叶剑楠

河北画报 2020年12期

郑渊叶剑楠

浙江师范大学美术学院

一、梗概

《不成问题的问题》是老舍先生发表于1943年的短篇小说。

小说讲述的是中国抗日战争时的重庆，一个叫树华的农场，在主任丁务源的管理下走向衰败的故事。小说中的农场，在一定意义上，是整个中国人情社会的缩影。每个人的应变与取舍、妥协与放弃，都源于深厚的中国传统社会结构与世俗伦理文化。小说结构严密，是一部布局均衡、线索完整的三幕剧。即使是今天，在表现与注解中国社会文化肌理与构造上，它所塑造的人物也非常具有当代意义的现实性和代表性。但因为是民国戏，电影在视觉呈现上有非常大的难度和挑战。

电影的整体美学，要在写实与写意之间找到平衡，要在古典与现实之间找到平衡。黑白摄影将表面的“真实”去除，换之以内在的“真实”，舍去一种仿真的现实，去追求一种乌托邦式的现实。小说直面中国人的性格弱点，一切问题不伤及面子，都可以大事化小，小事化了。打通了人际关系，就没问题了，人际关系是主要问题，其他的，则都是“不成问题的问题”。

小说是一部结构严谨，情节环环相扣，布局均衡，线索完整的三幕剧。涉及的人物有官员乡绅，有流氓艺术家，还有留学海归。这三幕分别以每一幕出现的主要人物命名，分别是丁务源、秦妙斋和尤大兴。这些人物各有特色，即使在今天，也很具有代表性。下面将从编剧、摄影、美术和空间设计方面来分析一下这部电影中的艺术表现手法。

二、编剧手法

首先从编剧上来说，电影在拍摄之初，需要在写实和写意之间找到一条“中道”。我们知道文学可以从抽象的方面来表现一些内容，一些思想，而电影则要用真实的逻辑去支撑具体的人物和情节。这部三幕剧以时间为叙述线索，每一幕都会出现一个新的人物成为叙事中心。第一幕的中心人物丁务源在进入第二幕《秦妙斋》的时候就过渡到了一个配角的形象，无论是秦妙斋举办画展的时候，还是他与佟小姐关系升温的时候，这时候丁务源都是作为一个配角出现的。而到了第三幕《尤大兴》的时候，第二幕中顶着主角光环的秦妙斋则逐渐被边缘化，显得落魄，到结尾的时候这一幕的主角尤大兴又狼狈收场，丁务源重新登上主角舞台。

在人物方面，为了更好地烘托一个电影的氛围，突出民国这一时间感，特意增加了几个人物，农场老板许如海，三太太沈月梅，股东佟进贤以及他的女儿佟逸芳。这些人物表现了农场的一部分背景，表明了农场的“权利拾局”，同时也说明了农场的内部关系其实取决于老板，股东这一权力集团。

三、摄影手法

从摄影方面来讲，对室内戏的处理要做到平稳简洁，要有强烈的封闭感，与室外空间形成反差。用一句话来概括就是：电影中的风景，和谐中的不和谐的人。

由于影像上不能忽略老舍在小说叙述中的第三人称视角，所以在拍摄之初就决定用摄影机的视点来表现这个第三人称视点，从而决定在整部戏的拍摄都采用单机拍摄，固定机位，对话部分不拍正反打，以便使每个单独段落中的人物和风景都成为客观的叙述者。

为了表现这种第三人称视点，特意选用了库克32mm的定焦镜头。电影需要一个稳定的点，便将这个点放在了这颗广角镜头上。在整部戏拍摄的过程中，重要的事件都会进行视点退让，以便从一个观察者的角度去呈现，去看所发生的事件，尽量不掺杂主观的角度，而且事件越是重要，摄影机就越后退，越是注重从整体来表现事件的过程，到最后，这也形成了整部电影的风格。

四、画面表现手法

布光方面，则是参考了卡拉瓦乔的用光，回避了能看出痕迹的用光方式。影片中的光，不是为了让画面更好看，而是叙事的需要。在观看整个影片的时候，会发现影片会有种焦点不实的感觉。的确，在现代电影的拍摄中，做到4k、3d、120帧的拍摄并不难，而且随着技术的成熟，原片中8k也不新鲜，但在这部电影中，作者就是要通过焦点不实的画面来表现一种民国的年代感。

美术上以朴素为主，努力营造现实的真实，放弃虚饰与繁复，达到克制、简约。在物的细节上，要有民国时代乡间市井“风物志”的质感。例如，丁务源第一次见佟小姐的时候，手上拿着一束白茅，这种植物也是经过特意的选取。《诗经中》有云：野有死麕，白茅包之。有女怀春，吉士诱之。林有朴樕，野有死鹿。白茅纯束，有女如玉。舒而脱脱兮！无感我帨兮！无使尨也吠！所以白茅这个道具象征着对女性的尊敬和友好。这样即使人们看不懂内容，也能从画面上体会到画面所呈现出来的那种美感。

五、空间布局构造

空间布局方面，原著小说故事的发生地是重庆，导演也想在影片中尽量表现出原著中的“风物感”，因此摒弃了棚拍和影视基地拍摄的方法，故而整体选景在四川。整个农场的选景定在了重庆的一个小村，全山环抱中有条“S”形的小河，将土地分为两个区域，俯视有点类似于太极图案。左岸的平整出来作为影片中农场的工作区，并将办公楼建在这里，位置刚好是太极的鱼眼位置，把右岸设为影片农场的生活区，将原有的农舍进行改造，划分出区域来表现剧中人物身份差异所处的不同空间，并突出工作区和生活区两个空间新旧，开阔拥挤视觉上的对比。同时围绕太极图进行整个空间的设计，也凸显视觉象征意味，与影片内在的哲学思想呼应。农场空间中还选择了桥作为空间象征的符号。突出的是进出农场的那座桥，位于农场的正前方，旁边有树华农场的木质标牌，形成一个视觉符号，而且影片中重复出现、强调。桥的一半是石头水泥，连接外面的一半用旧木头，从视觉上象征这个空间的半封闭状态，也有隐喻当时的现状。