小郁竹椅

刘维

湖南工艺美术职业学院

一、益阳竹制日用品现状，结缘竹艺王师傅

有“竹之乡”美誉的益阳，在现代乡村居民的生活中，竹制产品的应用仍然广泛、普遍，益阳桃江的乡村居民家家户户可见多样化的日常竹制生活用品，极为普遍的竹凳、竹椅坐具是家居常备，竹椅的制作信手拈来，家中的竹椅多为年长勤劳能干的父辈制作，除了从业的竹郁匠师，普通的家庭照常自制竹制日用品，如同农作一样习以为常，家家善出能工巧匠，不得不惊叹当地民间优秀的生活智慧，现代的椅子不如就地取材的竹椅来的亲切、便利、生动，各户竹制坐具数量不等，有的相当可观，新旧杂陈，十分朴实自然。日常家居的竹椅、竹凳其结构依旧十分考究，制作精细、牢固，注重细节的装饰，富有民俗特色。竹桌的使用日渐淘汰，偶尔家中的小桌、小几是经年累月留下来，制作的复杂性加使用功能的局限性，没有再续接的意思，其他晾晒、储物、农活使用的竹架、竹盘、竹篓、竹箩筐等种类丰富的家居日常竹制用品使用仍十分活跃，也有遗落在杂物间的废旧竹躺椅、竹脸盆架等各式用品。在桃江，因老一辈的坚守，竹制日常用品浸润在生活的方方面面。现在的竹郁工艺作为非物质文化遗产，得到了较多的关注和支持，也说明竹郁工艺及产品从日常的普遍性走向了束之高阁的研究性趋势。着眼于地域性特色研究、环保生态的选材，结合家具设计课程，与当地的竹艺大匠王师傅展开合作，进行竹郁椅子的设计、制作。

经小郁竹艺非物质文化遗产继承人危禄绵师傅的引荐，结识了技艺精湛的竹艺郁匠王胜联师傅，我们和王师傅沟通设计图纸，王师傅思维开阔、追求竹制产品的创新性实践，非常有见地地分析了竹椅图纸的可行性，提出专业性的调整意见。王师傅不仅技艺高超，还因有灵活变通的思路和对新造型、新产品钻研的巧思，在业界得到认可、传播。

二、向王师傅学竹郁工艺

王胜联师傅作为技艺能手，能创造性地针对不同的设计进行产品的开发和制作，因其精湛的技术多次被选派前往东南亚国家传授竹郁技艺。在制作竹椅的过程中，我们跟随王师傅知悉竹材种类和特性；实践竹材郁制的各种工艺；了解王师傅的业务案例；交流、探讨竹郁行业的发展境况。王师傅的家气派而独特，大门前有一个带楼梯的双层四角竹亭子，翘起的飞檐屋顶和装饰由王师傅用竹材郁制而成，处处体现出王师傅对竹郁工艺的钻研精神和巧思，显示着王师傅非凡的技艺和对竹郁倾注的热情和汗水。竹亭子历经了十多年的风雨，依旧挺拔秀丽、高雅柔美，质朴无华。如古人所说，用竹建凉亭，追求的是清丽高洁的雅趣。正如王师傅对竹艺的追求。

（一）材料认知、设计调整

王师傅家有丰富的竹材储备，仓库里有已通风、阴干并进行防虫处理的直径3～5cm不等的刚竹，成框的竹枝桠、箭竹、毛竹等，浅灰黄的色泽呈现着亲和自然的材质美感，家中收藏着各式的竹制工具及自制的竹制器具如竹鸟笼、竹凳套件、竹沙发椅等，有的保留了二三十年之久，经过岁月的沉淀展现出更加光亮润泽的古铜色和焦黄色，历久弥新、古色古香。竹材因进行过化学药水浸泡和防虫防蛀处理，并进行化学药水着色，竹制产品的品质和色泽才得以强化体现，经久耐看。经过查看王师傅家的丰富收藏，观察其产品的形式、规格、材质大小及色泽呈现，结合王师傅的讲解，我们对竹椅设计的方案进行了调整。

王师傅为我们演示了刚竹、箭竹火烧郁制的过程，竹子的弯曲度根据竹材的粗细、干湿及师傅的手艺有一定的限制性，根据箭竹、刚竹可弯曲的韧性考虑，调整竹椅设计的曲线度造型，如圆形的设计需结合箭竹的可弯曲度进行，最小的圆造型直径在20cm左右，再小则很容易断裂难以成型。刚竹的弯曲度比较舒缓，造型的设计上不能有太过随意的弧形出现。在熟知材料特性的基础上，对学生竹椅设计方案进行筛选，同时，结合对成本的考虑，舍弃造型优美但结构工艺复杂、需较长工期的方案，最后选择向多建同学的“竹筠椅”作为制作竹椅成品的方案，并进行深入的设计调整。

（二）框架结构、竹郁工艺

影响竹椅造型最关键的因素是起支撑作用的框架结构，其竹郁工艺为榫结、围郁。榫结是从木结构家具中演化而来，将竹材进行加工，形成凸出的榫齿和凹入的空隙而进行结合，利用竹钉进行加固处理。经榫结的竹椅非常牢固可靠，一般适用于毛竹和刚竹，通常有中榫、边榫、贯榫三种形式，竹椅的坐面支架设计采用贯榫形式。竹椅的造型设计，原坐面设计灵感为五角星的五边形，在五边形下方的四条腿的支架为围郁结构，既保证造型的完整性又牢固可靠。因坐面及四条椅腿需兼容榫结和围郁两种工艺，将坐面调整为扇面型。椅子的四条腿支撑使用围郁的工艺进行加固，围郁的竹子是不间断的完整竹材，采用火烤将其在转折处弯曲围合加工连接，竹材的连贯性保证了竹材的强度，也体现竹材质韧性的美感（见图1）。椅子的扶手及椅背多处采用火烤郁制的工艺结合人体工程学进行曲线型的制作，在王师傅制作竹椅的过程中，我们始终参与其中，跟进甚至动手参与每一个阶段，在反复沟通和协调中、在熟悉竹材及工艺的过程中对竹椅的设计制作进行逐步的修改调整。

椅背的装饰设计采用的是益阳竹郁颇具特色的花格装饰，竹郁工艺的花格装饰极具民俗风格特点，采用刚竹尾、毛竹枝桠或箭竹经过榫合拼接而成，兼具了美观性和加固的作用。花格的形式丰富多样，通常有万字花格、套格、连脚挽、寿字圈、冰梅格等，也可结合现代性的设计自行设计较简化的图案。在竹椅制作的过程中，结合地域性的特点将椅背的方案调整为更富有竹郁工艺特色的装饰图案，并尝试了较有难度的圆形制作。用竹子郁制圆形颇考验工艺郁匠的功底，需要相当精细化的连贯性操作和严格的视觉把控力，还有竹材干湿和粗细程度的不确定性，即使经验老到的竹郁师傅也需多次尝试才能成功成型，还需圆形内部的细小装饰达到同样的紧致、完整，对手工艺来说是相当复杂的过程，这也体现了竹郁手工艺的不可控和独一无二性。在王师傅与我们郁制圆形椅背装饰造型的过程中，经过反复操作才成功（见图2和图3）。竹椅扶手、靠背的出头结合竹节进行预留，并进行刮结和打磨处理。在着色方面，可对竹材进行化学处理，使竹材呈现古铜色或香蕉色等色泽，着色沁入纤维永不消退。着色采用硫酸和硝酸对竹材进行处理，再将竹材放到石灰水溶剂中进行中和。在处理过程中，需要精准把握时间，如超过时间或浓度配比不当易损伤竹材。在着色的基础上结合烙花技术还可形成斑竹纹、虎豹纹等个性图案。

图3 郁制圆形

图2 圆形装饰

图1 围郁、贯榫框架

三、竹椅的创新性设计探索

根据益阳非物质文化遗产竹郁工艺创新性设计的需求，结合竹木家具设计课程的内容，以竹椅的创新性方案展开，选取较优秀的方案与当地师傅合作进行实物的制作。此竹椅的设计以明式榉木盆架为设计灵感来源，融合明式椅子的设计风格，曲线造型融合了竹郁工艺特色和人体工程学原理，整体造型简约轻巧，坚固耐用，材质绿色环保，着色设计方面，选择保留竹材原有色泽的浅黄灰色，淡雅轻盈，符合现代简约的美学（见图4和图5）。

制作竹椅时是冬季，竹器多为适宜酷暑的产品，凉爽舒适，但是作为冬季使用则寒凉冰冷，为延长竹椅的使用周期，将竹椅面最初的竹编工艺调整为纸绳编织，联络竹编师傅进行制作，竹材结合纸绳设计的椅面，拥有更好的触感和舒适的体验（见图6）。

竹椅及竹郁日常用品的设计开发，还需要在熟知材料及工艺的基础上进行，多向工艺匠师学习，更需要建立在了解现代人们的需求和生活习惯上开展。此次竹椅的创新性设计探索还有许多的不足之处，有待进一步的总结、反思。

图4 竹椅方案

图5 小郁竹椅

图6 绳编椅面

四、结语与反思

竹材既有生态环保性的材质优势，又有着传统文化的深厚寓意，在前端的设计创新上有非常优秀的设计作品，如台湾石大宇先生的系列竹制产品，如浙江安吉、台湾、东南亚、日本地区在竹产业方面的发展。作为益阳竹郁师傅，却有着传统工艺继承发展的重重困难，设计、制作竹制品的手工过程缓慢复杂，由于竹材的廉价和便利性，一件竹制的产品如果太贵就降低了市场的接受度，人们往往选择廉价的现代物品，作为竹郁师傅，没有经济支撑，竹郁的传承和发展也成为难题。

竹郁工艺及竹制产业的发展，需结合现代的生活方式和生活需求积极探索设计的可能性，如与纤维材料、金属、陶瓷等材料进行结合创新性研究，开发相应富有文化特色的竹制实用产品或装饰品，如现代竹榻、竹凳、竹躺椅、大型竹制雕塑艺术品、立体装饰画、竹制餐具等产品类型，使其可应用于现代的书房空间、酒店空间、特色餐饮空间、商场橱窗展示等室内外空间，扩展其工艺的装饰性、艺术性和文化性用途。