油画综合材料在绘画中材料技法的具体表现

吴金蕊 吴金蔚

青岛大学

传统油画以亚麻布、木板等为媒介，以颜料、油画刀等为主要工具与材料进行创作，对创作的材料以及运用的方法具有一定的限制性。随着艺术的发展，突破传统艺术思维、追求融合创新的综合绘画应运而生，这种与传统绘画创作截然不同的艺术表现风格或艺术创作理念打破了艺术材料之间的界限，丰富了绘画艺术的呈现载体，实现了绘画方法及创作技巧的跨越式发展。早在原始时期，我国人民便对绘画创作的媒介及材料进行了实践与探索，如陶瓷上精美的绳纹、不规则的纹样；壁画创作所用的天然材料等都体现出我国人民对不同材料特征的深刻把握、对材料技法的灵活应用、对绘画艺术呈现形式的创新。近年来，时代的发展改变了大众的审美取向，人们不再单独追求物质上的享受，而是更为注重精神与情感的寄托。在新时代的召唤下、在艺术创新发展的助推下，油画创作也需要与时俱进，积极研究油画综合材料绘画中材料技法的应用。

一、油画综合材料绘画概述

（一）综合材料的内涵

从油画创作层面来看，综合材料的内涵体现在三个方面：一是油画创作媒材的多元性。一切能够直接配合油画颜料进行创作的物质都可以成为油画创作的综合材料。二是油画创作技法的创新性。将布、纸张、纤维金属、相片等真实的材料直接引入油画作品中，以此来赋予油画作品独特的美感与艺术呈现形式。三是油画创作理念的融合性。综合材料打破了艺术之间的界限，例如，岩画融合了雕刻、绘画、篆刻艺术，通过多样的方法、不同的媒材表现出丰富的艺术特征。

综合材料突破了油画、水彩画、版画等各类绘画艺术的固定模式，并在艺术融合的基础上选择合适的材料与技法，将不同种类的绘画特色“优势互补”，改变了传统绘画的情感表达方式与创作方法。

（二）油画综合材料绘画的发展

20世纪以来，在立体画派、达达主义、波普艺术等一系列艺术活动的影响下，国内外艺术家对绘画材料的选择产生了新的认知，应用于油画创作的媒介与材料也呈现出多元化的态势，并对油画创作的思维、理念、方法等产生了深远的影响。例如，毕加索在油画创作中直接引入了真实的材料；马蒂斯后期的油画创作中运用了拼贴材料技法，以色彩纸代替颜料，开辟了油画综合材料绘画的新篇章。早在1994年，我国中央美院油画系便成立了绘画技法材料工作室，2007年正式更名为材料艺术工作室，标志着我国油画综合材料绘画从无到有的新格局。

按照作品的呈现状态，可以将油画综合材料绘画分为三种类型：油画本画种的演变、油画与其他画种的综合、原生态特质的安放。

二、综合材料在油画创作中的运用价值

（一）激发油画创作的灵感

不同材料有不同的质感、特征，如泥土具有流动性、可塑性；木板具有天然的纹理；金属有天然的光泽等。多元化的材料能够带给油画创作者不同的灵感启发。例如，意大利画家阿尔贝托·布里曾经在战争中身负重伤，长期的住院治疗使他每天接触不同的医用材料，包括绷带、输液管等。病房内压抑的气氛、身体上的疼痛丝毫不能阻碍布里对艺术的追求，相反，这些材料成为布里油画艺术创作的灵感，他将每日面对的医疗器材“艺术化”，将绷带、输液管等材料与油画颜料综合运用，创作出具有鲜明特征、质感丰富的油画作品，鲜红的颜色代表了他对生活的希望，医用材料的运用表现出他与病痛抗争到底的决心，这种创作思想也成就了布里的油画艺术风格。

（二）丰富油画作品的艺术效果

综合材料的运用并不是对材料的简单拼接，或是将其机械性插入油画的画面中，不同材料的选择、材料与颜料的组合、材料在画面中的布局都凝聚了油画创作者的智慧、审美感知力、洞察力。一幅好的油画综合材料绘画作品不仅要求创作者准确把握材料与绘画的特征，还需要创作者有娴熟的材料技法，才能使油画作品的艺术效果变得更为丰富，带给受众别样的审美与情感体验。例如，西班牙画家塔皮埃斯的作品《七把椅子》运用了大理石、油漆等多种材料，画面极具质感，材料本质的属性在其高超的创作技艺中展现得淋漓尽致，结合其抽象的绘画艺术创作手法更能引人深思、引发受众的情感共鸣。

图2 塔皮埃斯作品《七把椅子》

（三）传承及发展传统油画创作技法

传统油画创作通常以写实为主，虽然传统油画艺术在其发展过程中已经获得了辉煌的艺术成就，但不可否认其依然存在一定的局限性。随着艺术的发展，公众艺术审美能力显著提升，对油画艺术也提出了更为多元的要求，由于传统油画绘画材料较为单一、创作方式过于陈旧，导致其不能全面满足当代公众的审美需求，呈现出一定的滞后性。综合材料以及材料技法在传统油画创作中的应用，以新兴科技化媒材赋予传统油画新时代内涵，以多元融合创作理念丰富传统油画艺术表现语言，以极强的视觉张力增添传统油画别样的魅力，继而使传统油画朝向现代化、多元化发展，既能够拓宽传统油画艺术的受众覆盖面，又能够为传统油画艺术创作者提供创新的思路与方法。

三、油画综合材料在绘画中材料技法的具体表现

（一）肌理与材料综合法

肌理与材料综合法是指采用能够塑造纹理、形状等形体的材料制作肌理，再进行绘画创作。塑造形体的材料包括石膏、碎石、胶水、大理石粉等。在运用该材料技法进行油画综合材料绘画时，要预先确定作品的色彩、中心思想，根据想塑造的肌理灵活选择材料，例如，塑造薄肌理适用纸张、叶片等材料；塑造厚肌理则需要绳索、亚麻布等材料。并需要考虑整体色调是否与材料相适应、肌理的塑造是否可以衬托画面。因该材料技法需要预先塑造肌理再进行绘画创作，因此，也被称为先塑后画法。

我国当代画家许世虎对此材料技法的运用较多，例如，其《高峡平湖》油画作品以塑型膏进行肌理的制作，使画面中的山峰、礁石错落有致，获得类似于浮雕的艺术表现效果，色彩与肌理融为一体，使整部作品具有极强的艺术感染力。

图3 许世虎作品《高峡平湖》

（二）材料与颜料混合法

材料与颜料混合法是指将多种材料与油画颜料混合，或将不同画种颜料混合的材料技法。在多种材料与油画颜料混合法中，要尽量突出不同材料的性质；在不同画种颜料混合法中，要注意把握不同颜料的特征，保证不同颜料能够“优势互补”。在利用该材料技法创作油画综合材料绘画作品时，要注意画面明暗的对比，在画面的亮部制作厚肌理，以达到不透明的效果；在画面的暗部采用薄涂法，达到透明的效果。例如，杨凡艾克将传统油画颜料与丹培拉颜料混合后进行油画创作；毕加索将日常生活中随处可见的材料与油画颜料混合进行创作，继而赋予油画作品极强的视觉张力。

（三）颜料与生活材料结合法

“艺术来源于生活”，长期以来，生活与艺术似乎是两个独立的个体，艺术若贴近生活便会“落入俗套”，生活若沾染艺术则会“好高骛远”。实际上，生活中一缕微不足道的春风、一场淅淅沥沥的小雨、一件扣人心弦的小事、一种随处可见的材料都能成为油画创作的灵感来源。颜料与生活材料的结合法，就是赋予生活材料以艺术生命力，借助材料的易得、广泛表达艺术的平等性，突破生活与艺术的藩篱，使两者结合为有机的整体。例如，我国的尚扬就是一位以生活媒材为自身创作语言的画家，其将砂石与颜料混合表现物体粗狂、粗糙的质感，与作品的主题相契合，表现出自然风景的壮丽宏伟，并以高超的图形与色彩处理技巧赋予画面别样的美感。

图4 尚扬作品《大风景系列》

（四）多种材料拼贴法

多种材料拼贴法就是在纸张、木板等媒介上直接放置纸张、麻绳等材料，并以拼贴的方式增强画面感。此种材料技法较为灵活，没有严格的创作规范，只要能够运用于油画创作中、能够表达作品的情感与内涵就可以加以运用，因此，能够激发创作者的创作热情，提高其想象力与创造力。毕加索的《静物和藤椅》就是该技法应用的典范，材料取之自然，用之自然，画面给人以协调之美。