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浅析朱自清散文的语言特点

2020-12-08高文婷

青年文学家 2020年32期
关键词:语言特点朱自清散文

摘  要:文章思想情感的表达一直是文学创作追求的目标,而得当的语言运用是达成这一目标的重要方法。作家朱自清就以高超的语言艺术感染了无数读者,引发了读者们的强烈共鸣。本文对朱自清先生的散文语言进行探究,有助于我们更好地体会其语言之美,对于欣赏其文学作品具有重要的意义。

关键词:朱自清;散文;语言特点

作者简介:高文婷(1990-),女,辽宁抚顺人,研究生,二级教师,2016年6月毕业于沈阳师范大学,现就职于沈阳市第一五二中学,从事语文教学工作。

[中图分类号]:I206  [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2020)-32-00-02

一、引言

纵观中国文学艺术的历史,无数名家笔墨纵横,他们以独具特色的手笔绘心书意,映衬出华夏文明之星汉灿烂。朱自清作为中国新文学史上的散文大师,他的语言清丽活泼,具有丰富的灵活性和韵律美。能在平实的语言中流露出强烈的情感,体现了文学大家在创作上鲜明的个性和独特的精神气质。基于以上,本文对朱自清散文语言特点进行探究与赏析,能够帮助我们获得更好的阅读体验,对更好的欣赏其散文作品具有重要的研究价值。

二、善用口语,朴实灵动

与其他作家不同,朱自清是一位在汉语研讨方面具有独到见解、颇有建树的学者。他著有20多部汉语研讨专著,白话研讨是他研讨内容的主要组成部分。源于对“化俗求真”这一创造理念的追求,朱自清先生一向倡导以北平话作为标准语,并在自己的文章中运用北京的白话。他从白话中提取有用的成分,并逐步形成一种独特的乡土文学言语——榜样“谈话风”的艺术言语。例如《回来杂记》一文所用的便是典型的京味语言,纯正的京腔京韵,具有北京白话化特色[1]。“地摊儿”“三轮儿”“慢点儿”“差不离儿”“小顽意儿”“闲味儿”等儿化音运用自然;用“手头不宽”代指经济状况不好;觉得西南的大城市和北平比“寒尘”。语言做到了雅俗共赏,缩小了文学艺术与人民群众之间的间隔。

然而朱自清先生的创举并不局限于此,为了达到口语化的目的,他经常使用方言进入文本来点缀,获得了让人如见其人,如闻其声的效果。例如《海行杂记》中记录查房的话:“啥事体啦?哇啦哇啦的!”几个字胜过其他语言的雕刻,呈现出一个宁波茶馆的小人物形象;《女人》一文中“我们地方有句土话:‘乖子望一眼,呆子望到晚。来概括男人欣赏女人的两种态度,既简括,又风趣;《海行杂记》中用吴话中的“福木林”代替了“傻瓜”,《扬州夏日》中直接用“小船”和“大洋划船”代替了“船”,都具有浓郁的地方色彩。

近代以来诸多文学大家也都在文学语言中提倡口语化,但朱自清的语言表达却更见风韵情致。这是源于朱自清在选择提炼口语的同时,也适当融入了一些欧化语与文言的成分,并适当运用一些歐式语法进行叙述描写,使文章语言新颖别致且表现力十足,故而显得朴素灵动。朱自清有时会把动词词尾放在其他词类之后,以达到改变词类的目的。例如“着”加在形容词后就变成了动词;把“了”缀在名词之后,变名词为动词。有时他还把西欧语言的倒装句法引入散文,使行文活泼有变化。如《给亡妇》中把主语“你”放在谓语后面,是主语和谓语的倒装,使语言更加抒情。这是他散文语言中自觉的审美追求,也是对现代散文语言的又一重要贡献。

三、修辞炼句,鲜明活泼

在朱自清的文章中,各种修辞方法穿插交织,使文章语言呈现出共同的审美作用。这种奇妙的方法使他的散文更富于情感,更容易引发读者的情感共鸣。例如在《荷塘月色》中:“微风过处,送来缕缕清香……霎时传过荷塘的那边去了。”一句,运用了通感的修辞手法,将听觉、嗅觉、视觉转化为一首歌,对悠远缥缈动听的香味进行侧面描绘,构建一个动静结合的情境。而在“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。”的语句中,作者将荷塘中光影强弱和小提琴名曲的旋律进行类比,营建了一个温暖高雅的氛围供读者想象,这样人们可以在沐浴月光的荷塘中,进入朱自清精心营建的诗意环境。

比喻是朱自清写作时最常用的修辞方法。在孙福熙《山野掇拾》的序文中,他曾这样阐明观点,认为要从写作对象中提炼新奇的滋味,需对生活所描写的对象细致观察。而对于那些日常生活常见之景,更应该加倍细致的刻画描写,会使读者品味到另一番风味。因而朱自清的比喻不同于他人,而是在对生活的细致观察的基础上,挑选了不同的视角,富有想象力地对客观事物与主观意向加以关联,使比喻新颖独特,吸引眼球。

例如:《绿》中的比喻多达二十有余。文章开头作者先声夺人,以声引景,将瀑布比喻成镶着黑边的一条白色亮带;又写了梅雨亭的形态像苍鹰展翅翱翔天宇,体现了亭台角沿凌空伸张的精致有力;紧接着又对山河势态进行细致描绘,就好像人在井中观天,而天上云朵像水流动,瀑布像一块皱了的布,点明“梅雨潭”得名由来。第二段作者接连几个比喻写水面平铺厚积,比作少妇的裙摆,给人初恋一般的心动;写水面平滑光亮像吹弹可破的肌肤;写水质纯净清澈,就好像一块碧玉,不掺杂质。从视觉、触觉、感官等方面再现了绿色形象的柔软、明快、纯净的特色,表现得酣畅淋漓,具有绘画感[2]。

作为体现散文作家文化背景和文学基础的最佳方式,炼句凝缩一直是一种非常重要的写作技巧。在朱自清先生的散文中,我们常常被他的优美、巧妙的炼句技巧所折服。比如,在《匆匆》这篇散文中,作者以排比句式凝练自身对于虚度时间的无限惋惜和彷徨无奈,每言短短5-6字,且以问话形式代答,但是却能在通篇几百字的文章中体现自身思绪的几经变化[3]。由此,朱自清的炼句技巧可见一斑。

四、叠词重句,音韵和谐

成功的文学语言往往在声音、节奏和韵律上有和谐之美,使人读起来流利,听起来悦耳,给人美的享受和强烈的感染力。朱自清的许多散文语言营造了和谐的音韵美[4]。作为散文大家的朱自清先生,在新旧文学之间的过渡时期,吸收了旧文学对于改变语言的节奏和韵律的关注这一优势,刻意追求散文语言音乐之美,形成了明显的散文语言的审美特征与节奏,韵律和谐,旋律优美。

叠词在中国古典诗词中被广泛使用,创造出一种流云穿越的抒情气氛。在朱自清先生的散文中,叠词总可见到。在《春》中,就经常使用短句叠词,使句子显得更加自由和活泼,传达出作者对春天的爱。文章第三段写小草从地里偷偷钻出来一句,连用“嫩嫩的”、“绿绿的”两个叠音,可爱至极,而“偷偷”一词又体现出小草蔓延的迅速,仿佛是春的预告,这是直接描写百草竞发的场景;写野花在田野中“眨啊眨”又赋予野花以人格化,也对应了文中“刚睁开眼,欣欣然的样子”,几句中巧用叠词又不单一,以多种修辞手法的穿插来规避叠词可能会出现句式低级、表达乏味的问题,突出景物特点,抒发了强烈的情感色彩,融情于景,情景交融。又如《桨声灯影里的秦淮河》整篇散文共有72处叠词,有常用的“密密”“疏疏”“淡淡”“清清”等,也有不常用的“憧憧”“扰扰”“略略”“烁烁”等,体现了一位文学大师高超的遣词笔力和文学修为。

散文以散句为主,但有些整句又穿插在散句中,使语言参差不齐,错落有致,体现了其语言独特的美感。整句与散句的组合,不仅具有一种音乐的美感,而且显得优雅朴素。这些语言,取材于生活,生动活泼,节奏明快,富于强烈的表现力。如《匆匆》的开头一段,作者用长短一致、韵律感强、整齐的平行句来描写诗情画意。而第三段寥寥几句,水盆里、饭碗里、双眼前、手边等一组长短句组合,并非全然对仗工整,读时却能令阅读者不由自主带入节奏,仿佛从字里行间就看到无形的时间在有形的消逝,正如朱自清先生所表达的对未来的求索,对出路的探寻以及对时光易逝,韶华不再之嗟叹。轻重缓急之间呈现节奏韵律之美,使文章蕴含哲理的同时又富有文采。

朱自清的语句有快慢相结合,自然流畅,注重句子整合和长短变化的特点。这一点在《儿女》这篇文章中就很明显:文章第二段落着力绘制了一幅家中开饭前和游戏时的经典场景,突出一家人日常生活之喧闹骚动,此处作者运笔巧妙,“你说”、“他说”、“这个要”、“那个要”等多个短词重重叠加,看似琐碎却不令人厌烦,反而更加了文章的生动趣味,再现了一幕幕戏剧性十足的场面,充满着童真童趣,集中表现了孩子们特有的好动、顽皮等特点。

五、结语

综上所述,朱自清行文之美可见于构思之巧、情致之雅与语言之美,而其语言特点可以体现在本文总结的三个方面,即善于运用口语、修辞造句和叠词重复。这彰显了朱自清非凡的文学成就和艺术造诣,其作品也被一致认为是对现代汉语的伟大贡献,是中国散文史上不可多得的艺术瑰宝。此外,朱自清先生的作品中还蕴含着更多宝藏,值得后来者继续深入探究、秉承发扬,用优良先进的创作理念继续为当代文学殿堂增添光彩。

参考文献:

[1]侯迎华. 论朱自清雅俗共赏的文辞观[J]. 洛阳师范学院学报, 2001(04):53-56.

[2]陈二平. 论朱自清散文语言的绘画美[J]. 时代报告:学术版, 2012(5):97-97.

[3]遲卉. 朱自清散文的语言艺术特色研究[J]. 科技风, 2015, No.280(22):224-224.

[4]严梅. 论朱自清散文的语言艺术美[J]. 黑龙江史志, 2015(07):215-217.

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