浅析朱自清散文的语言特点

摘  要：文章思想情感的表达一直是文学创作追求的目标，而得当的语言运用是达成这一目标的重要方法。作家朱自清就以高超的语言艺术感染了无数读者，引发了读者们的强烈共鸣。本文对朱自清先生的散文语言进行探究，有助于我们更好地体会其语言之美，对于欣赏其文学作品具有重要的意义。

关键词：朱自清;散文;语言特点

作者简介：高文婷（1990-），女，辽宁抚顺人，研究生，二级教师，2016年6月毕业于沈阳师范大学，现就职于沈阳市第一五二中学，从事语文教学工作。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-32-00-02

一、引言

纵观中国文学艺术的历史，无数名家笔墨纵横，他们以独具特色的手笔绘心书意，映衬出华夏文明之星汉灿烂。朱自清作为中国新文学史上的散文大师，他的语言清丽活泼，具有丰富的灵活性和韵律美。能在平实的语言中流露出强烈的情感，体现了文学大家在创作上鲜明的个性和独特的精神气质。基于以上，本文对朱自清散文语言特点进行探究与赏析，能够帮助我们获得更好的阅读体验，对更好的欣赏其散文作品具有重要的研究价值。

二、善用口语，朴实灵动

与其他作家不同，朱自清是一位在汉语研讨方面具有独到见解、颇有建树的学者。他著有20多部汉语研讨专著，白话研讨是他研讨内容的主要组成部分。源于对“化俗求真”这一创造理念的追求，朱自清先生一向倡导以北平话作为标准语，并在自己的文章中运用北京的白话。他从白话中提取有用的成分，并逐步形成一种独特的乡土文学言语——榜样“谈话风”的艺术言语。例如《回来杂记》一文所用的便是典型的京味语言，纯正的京腔京韵，具有北京白话化特色[1]。“地摊儿”“三轮儿”“慢点儿”“差不离儿”“小顽意儿”“闲味儿”等儿化音运用自然;用“手头不宽”代指经济状况不好;觉得西南的大城市和北平比“寒尘”。语言做到了雅俗共赏，缩小了文学艺术与人民群众之间的间隔。

然而朱自清先生的创举并不局限于此，为了达到口语化的目的，他经常使用方言进入文本来点缀，获得了让人如见其人，如闻其声的效果。例如《海行杂记》中记录查房的话：“啥事体啦？哇啦哇啦的！”几个字胜过其他语言的雕刻，呈现出一个宁波茶馆的小人物形象;《女人》一文中“我们地方有句土话：‘乖子望一眼，呆子望到晚。来概括男人欣赏女人的两种态度，既简括，又风趣;《海行杂记》中用吴话中的“福木林”代替了“傻瓜”，《扬州夏日》中直接用“小船”和“大洋划船”代替了“船”，都具有浓郁的地方色彩。

近代以来诸多文学大家也都在文学语言中提倡口语化，但朱自清的语言表达却更见风韵情致。这是源于朱自清在选择提炼口语的同时，也适当融入了一些欧化语与文言的成分，并适当运用一些歐式语法进行叙述描写，使文章语言新颖别致且表现力十足，故而显得朴素灵动。朱自清有时会把动词词尾放在其他词类之后，以达到改变词类的目的。例如“着”加在形容词后就变成了动词;把“了”缀在名词之后，变名词为动词。有时他还把西欧语言的倒装句法引入散文，使行文活泼有变化。如《给亡妇》中把主语“你”放在谓语后面，是主语和谓语的倒装，使语言更加抒情。这是他散文语言中自觉的审美追求，也是对现代散文语言的又一重要贡献。

三、修辞炼句，鲜明活泼

在朱自清的文章中，各种修辞方法穿插交织，使文章语言呈现出共同的审美作用。这种奇妙的方法使他的散文更富于情感，更容易引发读者的情感共鸣。例如在《荷塘月色》中：“微风过处，送来缕缕清香……霎时传过荷塘的那边去了。”一句，运用了通感的修辞手法，将听觉、嗅觉、视觉转化为一首歌，对悠远缥缈动听的香味进行侧面描绘，构建一个动静结合的情境。而在“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”的语句中，作者将荷塘中光影强弱和小提琴名曲的旋律进行类比，营建了一个温暖高雅的氛围供读者想象，这样人们可以在沐浴月光的荷塘中，进入朱自清精心营建的诗意环境。

比喻是朱自清写作时最常用的修辞方法。在孙福熙《山野掇拾》的序文中，他曾这样阐明观点，认为要从写作对象中提炼新奇的滋味，需对生活所描写的对象细致观察。而对于那些日常生活常见之景，更应该加倍细致的刻画描写，会使读者品味到另一番风味。因而朱自清的比喻不同于他人，而是在对生活的细致观察的基础上，挑选了不同的视角，富有想象力地对客观事物与主观意向加以关联，使比喻新颖独特，吸引眼球。

例如：《绿》中的比喻多达二十有余。文章开头作者先声夺人，以声引景，将瀑布比喻成镶着黑边的一条白色亮带;又写了梅雨亭的形态像苍鹰展翅翱翔天宇，体现了亭台角沿凌空伸张的精致有力;紧接着又对山河势态进行细致描绘，就好像人在井中观天，而天上云朵像水流动，瀑布像一块皱了的布，点明“梅雨潭”得名由来。第二段作者接连几个比喻写水面平铺厚积，比作少妇的裙摆，给人初恋一般的心动;写水面平滑光亮像吹弹可破的肌肤;写水质纯净清澈，就好像一块碧玉，不掺杂质。从视觉、触觉、感官等方面再现了绿色形象的柔软、明快、纯净的特色，表现得酣畅淋漓，具有绘画感[2]。

作为体现散文作家文化背景和文学基础的最佳方式，炼句凝缩一直是一种非常重要的写作技巧。在朱自清先生的散文中，我们常常被他的优美、巧妙的炼句技巧所折服。比如，在《匆匆》这篇散文中，作者以排比句式凝练自身对于虚度时间的无限惋惜和彷徨无奈，每言短短5-6字，且以问话形式代答，但是却能在通篇几百字的文章中体现自身思绪的几经变化[3]。由此，朱自清的炼句技巧可见一斑。

四、叠词重句，音韵和谐

成功的文学语言往往在声音、节奏和韵律上有和谐之美，使人读起来流利，听起来悦耳，给人美的享受和强烈的感染力。朱自清的许多散文语言营造了和谐的音韵美[4]。作为散文大家的朱自清先生，在新旧文学之间的过渡时期，吸收了旧文学对于改变语言的节奏和韵律的关注这一优势，刻意追求散文语言音乐之美，形成了明显的散文语言的审美特征与节奏，韵律和谐，旋律优美。

叠词在中国古典诗词中被广泛使用，创造出一种流云穿越的抒情气氛。在朱自清先生的散文中，叠词总可见到。在《春》中，就经常使用短句叠词，使句子显得更加自由和活泼，传达出作者对春天的爱。文章第三段写小草从地里偷偷钻出来一句，连用“嫩嫩的”、“绿绿的”两个叠音，可爱至极，而“偷偷”一词又体现出小草蔓延的迅速，仿佛是春的预告，这是直接描写百草竞发的场景;写野花在田野中“眨啊眨”又赋予野花以人格化，也对应了文中“刚睁开眼，欣欣然的样子”，几句中巧用叠词又不单一，以多种修辞手法的穿插来规避叠词可能会出现句式低级、表达乏味的问题，突出景物特点，抒发了强烈的情感色彩，融情于景，情景交融。又如《桨声灯影里的秦淮河》整篇散文共有72处叠词，有常用的“密密”“疏疏”“淡淡”“清清”等，也有不常用的“憧憧”“扰扰”“略略”“烁烁”等，体现了一位文学大师高超的遣词笔力和文学修为。

散文以散句为主，但有些整句又穿插在散句中，使语言参差不齐，错落有致，体现了其语言独特的美感。整句与散句的组合，不仅具有一种音乐的美感，而且显得优雅朴素。这些语言，取材于生活，生动活泼，节奏明快，富于强烈的表现力。如《匆匆》的开头一段，作者用长短一致、韵律感强、整齐的平行句来描写诗情画意。而第三段寥寥几句，水盆里、饭碗里、双眼前、手边等一组长短句组合，并非全然对仗工整，读时却能令阅读者不由自主带入节奏，仿佛从字里行间就看到无形的时间在有形的消逝，正如朱自清先生所表达的对未来的求索，对出路的探寻以及对时光易逝，韶华不再之嗟叹。轻重缓急之间呈现节奏韵律之美，使文章蕴含哲理的同时又富有文采。

朱自清的语句有快慢相结合，自然流畅，注重句子整合和长短变化的特点。这一点在《儿女》这篇文章中就很明显：文章第二段落着力绘制了一幅家中开饭前和游戏时的经典场景，突出一家人日常生活之喧闹骚动，此处作者运笔巧妙，“你说”、“他说”、“这个要”、“那个要”等多个短词重重叠加，看似琐碎却不令人厌烦，反而更加了文章的生动趣味，再现了一幕幕戏剧性十足的场面，充满着童真童趣，集中表现了孩子们特有的好动、顽皮等特点。

五、结语

综上所述，朱自清行文之美可见于构思之巧、情致之雅与语言之美，而其语言特点可以体现在本文总结的三个方面，即善于运用口语、修辞造句和叠词重复。这彰显了朱自清非凡的文学成就和艺术造诣，其作品也被一致认为是对现代汉语的伟大贡献，是中国散文史上不可多得的艺术瑰宝。此外，朱自清先生的作品中还蕴含着更多宝藏，值得后来者继续深入探究、秉承发扬，用优良先进的创作理念继续为当代文学殿堂增添光彩。

参考文献：

[1]侯迎华. 论朱自清雅俗共赏的文辞观[J]. 洛阳师范学院学报， 2001（04）：53-56.

[2]陈二平. 论朱自清散文语言的绘画美[J]. 时代报告：学术版， 2012（5）：97-97.

[3]遲卉. 朱自清散文的语言艺术特色研究[J]. 科技风， 2015， No.280（22）：224-224.

[4]严梅. 论朱自清散文的语言艺术美[J]. 黑龙江史志， 2015（07）：215-217.