浅谈琵琶演奏技法弹与挑的艺术魅力

2020-12-08赵如玉贵州省花灯剧院有限责任公司

艺术家 2020年4期

□赵如玉贵州省花灯剧院有限责任公司

一、琵琶的“推手”与“引手”

琵琶自西域传入以来，最早的演奏都是以拨子弹奏，现收藏于日本正仓院内我国唐朝螺钿紫檀琵琶，便附有一枚长20厘米的红牙拨缕拨，收藏的另一把紫檀琵琶也附有长约20.2厘米的紫檀金银绘拨一枚。南仓珍藏的螺钿紫檀五弦琵琶，其拨为玳瑁贴。我国音乐史上记载的琵琶及其演奏比任何一件乐器都多，诗词中的佐证比比皆是，从唐朝诗人白居易《琵琶行》里“曲中收拨当心划，四弦一声如裂帛”的诗句中，我们似乎就能看到琵琶女当时用拨子演奏的情形。从元王士熙的《李宫人琵琶九首》“新生不用黄金拨，玉指萧萧弄晚凉”中可知，新声大概就是新的一些曲目或新的演奏法带来的新声音吧，由此处可见，琵琶的演奏开始废拨为指，至明清时期琵琶的演奏指法也逐渐开始丰富起来。琵琶右手的弹奏指法在漫长的时光中，在这推推引引、一来一往的弹与挑中徐徐展开[1]。

二、弹与挑

弹与挑是两个独立的演奏技巧，也是两个完全不同的手指运动，把它合二为一地谈是因为它们之间的关系密不可分，一个“推手”、一个“引手”，一个向外、一个向内，这一来一去，形成了琵琶演奏独有的演奏技法——“弹挑”。

以琴弦为中心，弹的触弦距离与挑的触弦距离是相等的，手腕上下翻动的幅度也应是相等的，手腕的运动就像扇扇子一般，也可想象成荡秋千，前前后后的高度基本一致。弹既是独立的技巧也是挑的准备，挑的完成同时也是为下一个弹做准备。如同一个钟摆，左右晃动是均等的，手指在这个运动过程中同时也有着一种惯性作用在推动，左左右右，一去一回，我们的弹挑便是如此，一环扣一环，在来来回回的循环运动中寻求一种力度与音色的均衡，将音符串联其中，形成了琵琶独有的音韵色彩。

三、弹挑的基本演奏方法

演奏方法会对音色有着很大的影响。很多时候我们会发现，同一把琴不同的人演奏，音色也会截然不同。美的声音是由好的方法发出来，好的方法应是不违背自然规律所产生的，弹挑的基本方法也是初学者的常态方法，我们从持琴说起。每每说起抱琵琶的姿势，总会让人想到唐朝诗人白居易《琵琶行》中的“犹抱琵琶半遮面”，但其实据考证诗中的半遮面并不是其演奏姿势，而是描写琵琶女怀抱琵琶，“千呼万唤始出来”准备演奏的这么一幅场景，所以真正的演奏姿势应是“侧抱琵琶不遮面，眼观品相手应弦”。双腿放平，琴放在两腿中间靠近左心房，琴头微微朝左倾斜，左手抚琴，大拇指托住琴背，右手先自然垂落呈半握状，感受放松的感觉，再抬起放置最后一品与复手的中间，手腕微微凸起，小手臂与面板呈平行状，食指与拇指两指肚间轻碰，虎口呈圆形（龙眼手型），食指小关节向外“踢”出触弦发音，这就是“弹”的技巧，触弦后食指小关节立即收回到最初准备时的手型，大拇指小关节向上挑起触弦发音，这便是“挑”，触弦发音后也立即收回大拇指小关节，回到最初的准备状态，这就完成了一组“弹挑”。在这一弹一挑里，收回小关节这一步尤为重要，弹出去收回来这才是一个完整的弹，挑出去收回来才是一个完整的挑，这个跟我们玩“溜溜球”是一个概念，扔出去一个球得快速地收回绳子，才好接着完成下一个，食指小关节的触弦快收既是完成弹的动作也是为挑做准备。触弦后小关节的快收既代表着一个结束也是一个新的开始。触弦位置也是改变音色很重要的一点，在不同的位置发音，音色大有不同，越靠近复手的位置音色显得尖利、硬朗，余音很短，越靠近品的位置音色空洞、柔散，余音较长，而在品与复手居中的位置音色则实而不虚，柔韧相宜，通常这个发音位被我们作为初学弹挑最常规的发音位。这也是刘德海先生经反复实践，并向数学家华罗庚先生讨教后确认了琵琶触弦的发音的基本位置，也就是有效弦长的十二分之一处，此处为黄金分割的最佳点，在这里发出的声音实为“中和”之声。

四、弹挑的基本手型

琵琶弹挑的手型可分为三类：一是“龙眼”，二是“凤眼”,三是“江南丝竹”。“龙眼”手型主要要求手心半握，手腕微微凸起，食指与拇指自然弯曲后虎口呈圆形，这时再适当地加上手腕的上下翻动触弦，音色会比较圆润、醇厚，适合一些节奏舒缓的乐曲。“凤眼”手型也是我们常说的快手型，要求食指与大指的指关节稍微向前延伸一点，虎口没那么圆了，手腕也不能太凸起来了，稍微伸直一点，再加上手腕的运动触弦，音色会比较尖亮，也更有灵巧感，适合演奏一些轻快明亮、活泼快速的乐曲。“江南丝竹”手型主要要求手腕稍放平，腕关节不动，指关节独立触弦，音色秀丽轻快，比较适合戏曲，评弹之类的音乐。无论哪一种手型的运用归根结底都是合乎自然的手与腕在琴弦上来来回回，这些细微的不同只是为了追求声音的美和音色的变化，获取不同的音色效果。根据中国传统的东方审美习惯，我们会更多偏向于淳厚、优美、线条感很强的音色，因此会更多运用指力与腕力并存发音的音色效果，用刘德海先生的话说就是有骨有肉，骨肉兼得，指腕相依，音色淳厚，这也是琵琶弹挑演奏的一种常态方法。

五、弹挑技法的延伸

弹挑是琵琶右手演奏技法的一个基础，同时也是打开更多丰富的右手技法的大门，从而在它的基础上演变和发展出更多的右手演奏技法。例如，从一个单弹到两根相邻的琴弦同时发音，构成一个音程的音响，我们把这个技法叫双弹，同样用大指同时挑起两根相邻的琴弦，我们叫双挑。还有摭分，这个技巧其实就是把之前的一弹一挑变化为在任意两根琴弦同时触弦发音达到一个和声音程音响，演奏方法在手指指关节运用上都与弹挑一样。包括常见的“抹”，即食指指关节向内触弦发音；“勾”，即大指指关节向下扣弦发音；“滚奏”，即连续急速弹挑，形成长线条的旋律；“剔”，即中指指关节向外触弦；还有琶音（划奏）、扫弦等，这一系列的手指运动都与弹挑密不可分，都是在弹挑基础上的延伸与发展，可以说所有右手演奏技巧都是它的升级版。