木偶舞台道具和表演

□许金显 如皋市木偶艺术团

木偶戏起源于秦汉，兴于唐宋，盛于明清，是一门古老的民间艺术。根据木偶的形态和表演方式，我国的木偶戏分为杖头、布袋、提线、铁枝等几大类，因此其又被称为傀儡戏。木偶在进行表演的时候，其幕后演员作为人偶之间的中介和桥梁，对木偶所扮演的角色进行行为动作与语言的模拟。通过将演员、戏偶与角色融为一体，使偶变成人，达到三者情感与动作的一致。而木偶戏表演的成功与否，除了舞台之上的表演，幕后演员的策应与互动也显得尤为重要。

一、演出三要素之举

举就是用中指、无名指、小指握着命杆举起木偶。再通过叠在命杆上的大拇指和食指控制与眼线或者嘴线相连的木偶的身体部位，使木偶做出眼睛和嘴巴的开合等动作。

木偶戏的舞台高度通常高于“一米七”，因此，需要使木偶始终保持在一个水平线上不斜不歪，平和稳的状态，才能使观众全身心地欣赏角色的表演。由于观众通常会从仰视的角度观看木偶戏，因此，在举偶时，演员需要注意将木偶保持向前二十度的倾斜。

二、演出三要素之捻

捻是进行“手扦子”操纵的基本功，完全靠演员的操纵技巧进行表演，讲究的是稳、准、活，其除了手线，没有任何机关奥妙。其通常是将两根操纵杆插在并拢弯曲的中指、无名指和小拇指与手掌围成的小锥形洞中。再使用拇指、食指和其他手指对扦子进行捻动以做出拿东西或舞刀弄枪等动作。当需要两只手通过上下操纵木偶进行表演时，可使用无名指和小拇指夹住串下来的扦子，由食指和大拇指拨动另一根扦子进行表演，俗称“串扦子”。当需要进行玩棒或写书法等单手操纵时，则由举命杆的手用大拇指夹着一根扦子，只操作另一根扦子进行表演。

在表演过程中，特别需要注意的是：

（1）木偶行走时，双手不能任其晃动，需与身段合拍自然摆动。

（2）表演“掏翎子”等动作时，需保持准确性，不能掏几下才掏到。

（3）在进行表演时，操纵的木偶动作不能生硬，需保持灵活圆滑的美态。

三、演出三要素之走

走就是木偶模仿人类或动物生活中行走、跳跃和翻滚等动作。但是，由于木偶戏表演的舞台相对较小，木偶的步法有着以下几个特点。

（1）除了需要造型、亮相等需要出现脚的特殊情况，在表演中，木偶的脚通常不能暴露在外面。需要演员以微小的波动，使木偶保持一步一步的节奏进行行走方面的表演。这样，观众在观看的时候，才会觉得木偶的动作真实而优美，而并不像是在舞台上面飘。

（2）除了四川大木偶，表演中的木偶一般都不会超过八十厘米，通常都比真人小。因此，控制木偶走台步的时候，就需要控制行走的尺寸,否则会因为表演舞台比真人舞台小而导致木偶走台步时像是在飞。

四、杖头木偶表演的方式

（一）夸张

在表演过程中，为了提高木偶表演的表现力，以完成某些现实中不能完成的动作，幕后演员往往会在表演中加入夸张的木偶动作，并且与和谐声乐相配合，使表达形式具有一定的协调性和表现力。例如，在木偶表演艺术中，经常会出现木偶从天上掉落到地面或从地面上升到空中这样类似杂技的高难度场景。这便要求演员对木偶的手指和关节拥有很高的操纵力，这样才能表现得出色，使其不会显得太过僵硬。

（二）背景

在进行木偶的表演时，一般会通过幕布来表现剧情的进程。如果需要在木偶戏中表达出传统的中国文化，则需要设计人员对木偶的形象进行构思，并使用较高的雕刻工艺对不同木材进行制作，将木偶形象与舞台背景融为一体。并且还可以在场景中添加象征中国传统绘画艺术的风景，以使木偶戏的场景氛围更浓郁。

五、对于木偶表演艺术的展望

传统的木偶戏随着影视剧的快速发展，逐渐被观众所遗忘。因此，为了增强木偶的表演趣味性和表现力，广大从业者就需要持续探索新的木偶表演形式。木偶表演产生艺术美的来源主要是舞台背景和木偶的舞蹈两方面。虽然现代科学技术给木偶表演带来了危机，但是，只要探索出适合当今观众口味的表演风格，如在木偶舞中添加诸如街舞之类的现代舞蹈，或将多媒体应用在木偶表演的舞台背景中，木偶戏便会焕发出强烈的生命力。

随着城市的发展，人们的精神生活和娱乐方式的选择也越来越多，许多传统艺术也逐渐被人遗忘甚至消失。因此，为了保护国家的首批物质文化双遗产，笔者建议在现代的木偶戏表演中，在保证其文化特征的同时，少一些肃杀和神秘，多几分诙谐与浪漫。